蘇東坡大展，真的來了！
蘇軾（1037-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。
作為我國古代著名的文學(xué)家、藝術(shù)家，蘇軾不但在詩文、書畫等方面具有深厚的造詣，同時(shí)因其高雅的生活品味與豁達(dá)的人生態(tài)度，而散發(fā)獨(dú)特的人格魅力。蘇軾的藝術(shù)與思想乃至生活情趣都對(duì)后世產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響，他本人也成為備受景仰的文人典范。
故宮博物院收藏有蘇軾的傳世書法佳作，還藏有部分重要的蘇軾師友作品，以及大量受到蘇軾影響和能夠反映其藝術(shù)思想的相關(guān)藝術(shù)珍品。藏品的時(shí)代跨度從北宋至近現(xiàn)代，類別涵蓋書畫、碑帖、器物、古籍善本等，在藏品的整體數(shù)量、質(zhì)量和豐富性上都具有一定優(yōu)勢(shì)。此次故宮博物院舉辦以文物為載體，以展現(xiàn)蘇軾藝術(shù)造詣與其人格風(fēng)范的展覽，尚屬首次。
本次展覽的展品以故宮博物院藏品為主，還得到了天津博物館的大力支持，共展出78件套文物精品。展品以具有代表性的高質(zhì)量文物為主，并兼顧了文物種類的多樣性，在保證學(xué)術(shù)性的前提下突出了展覽的觀賞性。
展覽共分四個(gè)單元，從不同角度展現(xiàn)蘇軾的精神世界，為大家勾勒出一個(gè)生動(dòng)而立體的蘇軾形象。
第一單元 勝事傳說夸友朋
本單元通過選取蘇軾及其師友的作品，展現(xiàn)他的交友圈以及所處的時(shí)代氛圍，為大家呈現(xiàn)以蘇軾為核心的北宋文人群像。
蘇軾生活的時(shí)代，是文化巨匠輩出的時(shí)代。與他有著深入交往的前輩如歐陽修、王安石、司馬光等人，都是名垂千古的文史大家；他的門生及友人如黃庭堅(jiān)、秦觀、米芾、李公麟、王詵等人，也都是宋代文化星空中璀璨的明星。
蘇軾的《新歲展慶帖 人來得書帖合卷》，此二帖均是蘇軾寫給陳慥（字季常）的書札?！缎職q展慶帖》是相約陳慥與李常（字公擇）同于上元時(shí)在黃州相會(huì)之事；《人來得書帖》是為陳慥的哥哥伯誠之死而慰問陳慥所作。二帖自然流暢，姿態(tài)橫生，秀逸勁健，是蘇軾書法由早年步入中年的佳作。
歐陽修是北宋文壇領(lǐng)袖，而且對(duì)后輩多有提攜。他比蘇軾的父親蘇洵還年長(zhǎng)兩歲，嘉祐元年（1056年），蘇洵還是布衣之時(shí)，還帶著蘇軾蘇轍兩兄弟到汴京拜訪當(dāng)時(shí)已經(jīng)是翰林學(xué)士的歐陽修，這是蘇軾與歐陽修的第一次會(huì)面。
“灼艾”就是針灸的意思。歐陽修在信中認(rèn)為，雖然艾灸是常見療法，但也是門值得探討的學(xué)問。關(guān)于歐書的來歷，他曾自述得自李邕頗多，但也深受顏真卿的影響。
蔡襄的書法在當(dāng)時(shí)非常有名，這離不開歐陽修的大力推薦，可以說，在宋代，歐陽修算是蔡襄的“頭號(hào)粉絲”。歐陽修曾說：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕，近年君漠獨(dú)步當(dāng)世，然謙讓不肯主盟”，并請(qǐng)他書寫自己的金石學(xué)著作《集古錄目序》。蘇軾當(dāng)然與自己的老師歐陽修步調(diào)一致，稱蔡襄“天資既高，而學(xué)深至，當(dāng)為本朝第一”。
在這一單元中，也展出了王詵的傳世名作《漁村小雪圖卷》。王詵字晉卿，太原人氏，北宋熙寧二年尚蜀國公主為駙馬都尉。他雖為貴戚，但與蘇東坡、黃庭堅(jiān)交往，山水畫學(xué)李成。這件《漁村小雪圖卷》正是他的代表作。
王詵為蘇軾至交。蘇軾對(duì)于王詵的繪畫水平評(píng)價(jià)極高，他認(rèn)為“駙馬都尉王晉卿畫山水寒林，冠絕一時(shí)”。
該畫描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉(zhuǎn)，步移景易，整個(gè)畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士向往山林隱逸生活的雅致情懷。這幅作品充分體現(xiàn)了北宋時(shí)文人畫強(qiáng)調(diào)“詩中有畫，畫中有詩”的創(chuàng)作主旨，以嫻熟的技法寫“詞人墨卿難狀之景”，正是“詩畫一律”的典范作品。
第二單元 蘇子作詩如見畫
本單元通過選取蘇軾本人的詩歌墨跡，及后人根據(jù)其詩文創(chuàng)作的書畫作品，展現(xiàn)其文學(xué)造詣和影響，為大家呈現(xiàn)作為文學(xué)家的蘇軾形象。
作為一代文豪，蘇軾一生中創(chuàng)作了眾多流傳千古的優(yōu)秀詩文，其中的不少名篇佳作也成為了后世書畫家喜愛的創(chuàng)作母題。他所提出的“士人畫”概念，奠定了后世文人畫的理論基礎(chǔ)，更是對(duì)中國繪畫史產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
其中蘇軾的同代人林逋《自書詩》便表達(dá)了蘇軾在當(dāng)時(shí)的影響力。此卷是林逋歸隱西湖孤山時(shí)所作，共5首詩，除第2首是五言詩外，其余均為七言詩。
據(jù)詩后林逋自識(shí)：“時(shí)皇上登寶位歲夏五月”，可知此作品寫于仁宗天圣元年癸亥（1023年），林逋時(shí)年57歲，其書體瘦勁，秀逸，筆法厚重，風(fēng)致綽約，與時(shí)人李建中風(fēng)骨俊整的書風(fēng)極為接近。再后又有蘇軾書七言古詩一首，無年款，據(jù)徐邦達(dá)先生考證可能是元祐四、五年間蘇軾（時(shí)年約54歲）第二次到杭州作刺史時(shí)所書。此書藏鋒斂鍔，姿媚可愛，是罕見的蘇軾傳世佳作之一。這兩段名人書法相映生輝，珠聯(lián)璧合，實(shí)為難得的珍寶。
蘇軾在中年被貶謫湖北黃州后，曾兩次游黃州附近的赤壁，借物詠懷，前后作兩篇《赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》詞一首，均成千古絕唱。蘇軾游赤壁的故事也成為后世書畫和工藝品中常用的題材。宋人馬和之、明人文徵明、錢穀等均創(chuàng)作過不同風(fēng)格的“赤壁”相關(guān)作品。其中宋人《赤壁圖頁》幾乎再現(xiàn)了蘇軾“清風(fēng)徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章”的場(chǎng)景。
此圖取南宋時(shí)期流行的“一角半邊”式構(gòu)圖，以類似特寫鏡頭的方式描繪了蘇軾與友人泛舟于赤壁之下的情景，并著力表現(xiàn)了水紋，顯示出這一時(shí)期赤壁題材繪畫與“水圖”相結(jié)合的特點(diǎn)。存世另有兩件同題作品與此出于一稿，僅在細(xì)節(jié)描繪上略有區(qū)別，現(xiàn)分別收藏于美國堪薩斯納爾遜-阿特金斯博物館和臺(tái)北故宮博物院。
而文徵明所書《前后赤壁賦卷》，前后相距二十五年，書法清勁蒼潤，一筆不茍，既體現(xiàn)了其藝術(shù)功力，又可見其筆法之變化。前頁小楷遒勁秀拔，后頁則已見瘦勁蒼老，但無衰敗之氣。
第三單元 我書意造本無法
本單元通過選取蘇軾書法的前人作品、蘇軾本人的書法作品以及后人對(duì)蘇軾書法的仿學(xué)、臨摹和評(píng)論，展現(xiàn)其書史地位，為大家呈現(xiàn)作為書法家的蘇軾形象。
蘇軾的書法有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，其造詣不但備受時(shí)人贊譽(yù)，他所引領(lǐng)的宋代“尚意”書風(fēng)也對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蘇軾的書法博采眾家，轉(zhuǎn)益多師，最終形成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌。
蘇軾《治平帖》卷是蘇軾書寫的一封信札，內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事。根據(jù)帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人題跋可知，當(dāng)是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時(shí)所作，蘇軾時(shí)年三十余歲。筆法精細(xì)，字體遒媚，正如趙孟頫所稱“字畫風(fēng)流韻勝”，與蘇軾早年書法特征吻合，是珍貴的蘇軾早年書法墨跡。
《歸院帖》帖是蘇軾做翰林學(xué)士時(shí)所書，時(shí)間應(yīng)為北宋元祐元年至四年之間（1086—1089年），蘇軾時(shí)年51至54歲。前人雖云蘇軾書學(xué)顏真卿、楊凝式，但實(shí)際受徐浩行書的影響最深。此帖筆致蕭散，結(jié)態(tài)隨意，似不經(jīng)意而筆到法隨，已不見學(xué)古痕跡。誠如蘇軾自己所說：“不踐古人，自出新意?！彪m短短五行，已臻化境。
《春中帖》是蘇軾寫給范純粹（德孺，范仲淹的第四子）的信札。據(jù)記載，北宋元豐末年，范純粹因調(diào)和討伐西夏的遵裕、昌祚兩路軍的矛盾有功，宋神宗將他由陜西轉(zhuǎn)運(yùn)判官進(jìn)為轉(zhuǎn)運(yùn)副使。據(jù)此可知，此信札的書寫時(shí)間應(yīng)為元豐末年，即元豐七八年間（1084—1085年），蘇軾年約50歲左右。帖中“二哥”是指范純?nèi)剩ǚ吨傺痛巫樱?。此帖筆法自然流暢，寓巧于拙，儀態(tài)淳古，有渾厚凝重之韻致。雖有缺字、殘損，仍不失為蘇軾中年時(shí)期的上乘作品。
第四單元 人間有味是清歡
本單元選取以蘇軾逸事和其述懷小品文為題材的作品，展現(xiàn)他的生活情趣和人生態(tài)度，為大家呈現(xiàn)被后世視為文人典范的蘇軾形象。
蘇軾不僅以其藝術(shù)造詣而為人稱道，同時(shí)也因其獨(dú)特的人格魅力而深受歷代文人雅士的崇敬與仰慕。他雖然一生命運(yùn)多舛，卻始終能夠?yàn)⒚摰拿鎸?duì)各種困境，并以積極的態(tài)度不斷發(fā)現(xiàn)生活中的樂趣。
其中明代仇英全冊(cè)共十開《人物故事圖》的一開《竹院品古》被認(rèn)為描繪了蘇軾等文士賞古物的場(chǎng)景，圖中文人舉止高雅瀟灑，被后世視為文人典范。蘇軾銘端石結(jié)繩紋硯和黃慎《東坡玩硯圖頁》可做實(shí)物和藝術(shù)作品的轉(zhuǎn)換。
朱之蕃《臨李公麟畫蘇軾像》，此蘇軾笠屐像所據(jù)粉本傳為蘇軾友人李公麟之作。蘇軾晚年被貶海南時(shí)，曾在訪友途中遇雨，他向農(nóng)人借來斗笠和木屐，農(nóng)人爭(zhēng)相笑看，而蘇軾坦然處之。此圖表現(xiàn)蘇軾身處逆境而安之若素的生活態(tài)度，此類笠屐像也成為后世在描繪蘇軾形象時(shí)的一種經(jīng)典范式。
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