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婷婷玉立山水間

□詹志峰

當(dāng)我每次在網(wǎng)上、展覽中見到曉婷的作品時(shí)，總是有一種親切之感。

曉婷從一個(gè)小女孩，成長為一個(gè)藝術(shù)家這條路，實(shí)在有些不易。這中間經(jīng)過了多少艱辛和努力?，F(xiàn)在她已經(jīng)是李可染畫院青年畫院畫家、中國美協(xié)河山畫會(huì)辦公室主任，又是北京市海淀區(qū)的青聯(lián)委員。她的工作十分繁雜，但她從無怨言，總是兢兢業(yè)業(yè)，踏踏實(shí)實(shí)，并且十分出色地完成，表現(xiàn)出溫厚良善的人品與優(yōu)秀的組織能力。與此同時(shí)，她會(huì)在忙里偷閑的時(shí)候抓緊畫畫。她的作品周正、溫潤、剛?cè)嵯酀?jì)，根植于傳統(tǒng)又不乏創(chuàng)新。而其山水，又是她對(duì)人與世界的解讀，她的長處是用心、用自己感情去畫自己所畫的畫，她的畫雖然不多，但她悟性很敏銳。

曉婷在李寶林老師身邊多年，無論是耳聞目染，還是面授機(jī)宜，其用筆用墨，自然的承襲了李家山水之熏陶。其畫作線條剛硬，能見“觀萬里河山，寫心中丘壑”之境。如《大山的呼喚》《嶺上青松圖》等，均呈現(xiàn)出這樣的勝境。這種剛健渾厚、見天地見人生的大境界，正是李家山水所追求的。

曉婷的畫品，對(duì)先輩師祖?zhèn)兙辰绲淖穼ぁ?/span>

“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，可染先生先后學(xué)習(xí)于齊白石、黃賓虹，畫有大成，漸成一代大師。他的“積墨”之法，本源于黃賓虹先生反復(fù)點(diǎn)染之法，但他絕不滿足于雷同老師，遂將“點(diǎn)積墨法”發(fā)展到“塊積墨法”，強(qiáng)調(diào)大塊面的黑白關(guān)系，終將畫面的深邃感推向極致。曉婷的筆墨，則在對(duì)李家山水良好傳承的基礎(chǔ)上，有著她細(xì)膩、柔潤的一面。這一點(diǎn)，從她的相當(dāng)多的作品中，比如《山里的風(fēng)》《園林小趣》《松風(fēng)圖》等，都能看出。她對(duì)松林的處理，大開大合之時(shí)，不忘對(duì)每一枝每一葉的表達(dá)，甚至不惜繁復(fù)，以求葉茂枝繁、荒石生蔭的效果。她這樣作，一是因?yàn)樗且幻援嫾?，?duì)大好河山、對(duì)世界上一切美好事物，有著她的細(xì)膩感受，二是以此寄托著她幽深的情思及對(duì)人生清寧之境的向往。對(duì)曉婷這種探索與表達(dá)，我是深為欣賞并大力肯定的。因?yàn)?，沒有創(chuàng)新，任何一家的傳統(tǒng)都會(huì)走向無生氣。千百年來，中國畫的發(fā)展，有過一次又一次的“山重水復(fù)”，但總是在“山重水復(fù)”般的停頓或困境時(shí)，有人勇開新局，再現(xiàn)“柳暗花明”之境。

謝赫稱畫有六法，“氣韻生動(dòng)”為首。荊浩說畫有“六要”，“一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨”，“氣”“韻”仍為首。曉婷之畫，其筆、其墨、其景等等，均已呈現(xiàn)出“婷婷玉立”，清新可人的氣象，我希望她決不因此而滿足，而是更加努力，漸至“氣韻”盈張，筆墨之下奇山妙水盡現(xiàn)的高境界。好在曉婷還很年輕。年輕好，年輕有無數(shù)種可能和機(jī)遇。年輕的她，還有很長的路要走，有足夠的時(shí)間來走，有實(shí)力去走，我相信，她最終將走近她心中夢想的目標(biāo)。