主辦單位：中國國家博物館
指導(dǎo)單位：中共廣東省委宣傳部
承辦單位：嶺南畫派紀(jì)念館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)
協(xié)辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省博物館、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東省國際文化交流中心、廣東畫院、廣州藝術(shù)博物院、中共陽江市委、陽江市人民政府
展覽時(shí)間：2017年10月31日—11月23日
展覽地點(diǎn)：中國國家博物館北11展廳
展覽地址：北京市東城區(qū)東長安街16號(hào)天安門廣場東側(cè)
開幕時(shí)間：2017年10月31日16:00（開幕式請從東門或西門南側(cè)門入場）
開幕地點(diǎn)：中國國家博物館西大廳
前言
呂章申（中國國家博物館館長）
關(guān)山月先生（1912—2000）是20世紀(jì)中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當(dāng)代中國美術(shù)教育事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)的美術(shù)教育家。關(guān)山月先生的一生與時(shí)代同行，用自己的畫筆表現(xiàn)時(shí)代和生活，他所創(chuàng)作的美術(shù)作品彪炳史冊，影響深遠(yuǎn)。
作為嶺南畫派主要?jiǎng)?chuàng)始人高劍父先生的入室弟子，關(guān)山月先生早在1939年就以《漁民之劫》等作品參加了在前蘇聯(lián)舉辦的中國美術(shù)展覽會(huì)。是年秋至1940年春，先生首次于澳門、香港及湛江舉辦個(gè)人畫展，并作了遠(yuǎn)至云貴川以及甘肅、青海等7省區(qū)的旅行寫生，還臨摹了敦煌壁畫，奠定了他堅(jiān)實(shí)的繪畫造型基礎(chǔ)和表現(xiàn)能力。1947年出版的《關(guān)山月紀(jì)游畫集》（2輯），可以表明他在青年時(shí)期的繪畫就已有過人之處。
1949年，關(guān)山月先生作為香港“人間畫會(huì)”的成員，參與繪制了表現(xiàn)毛澤東形象的巨畫《中國人民站起來了》，以實(shí)際行動(dòng)投入到新中國的懷抱。而在此之前，他的《春耕》參加了“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”舉辦的“藝術(shù)作品展覽會(huì)”。他在新中國初期所表現(xiàn)出來的積極作為，為他后來在新中國美術(shù)上的發(fā)展奠立了基礎(chǔ)。1950年時(shí)任廣州華南文藝學(xué)院教授、全國美協(xié)常委的關(guān)山月，在開學(xué)典禮上作了《中國畫如何為人民服務(wù)》的發(fā)言，這與他同年創(chuàng)作的《進(jìn)攻海南島》相呼應(yīng)，成為新中國改造舊藝術(shù)的最初成果。
根深葉茂沐洪濤
52cm×280.5cm
1998年
關(guān)山月先生在1955年“第二屆全國美術(shù)展覽會(huì)”上展出的《新開發(fā)的公路》，以其特別的構(gòu)思與表現(xiàn)，為傳統(tǒng)山水畫在新中國的發(fā)展探索了一條新路，也由此提升了他在新中國美術(shù)史上的地位。1957年，關(guān)山月先生在參觀了鄂北水利工地后用了半年時(shí)間創(chuàng)作了史詩般的長卷《山村躍進(jìn)圖》。1959年，關(guān)山月先生與傅抱石先生為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨作《江山如此多嬌》，成為新中國美術(shù)史上最為著名的作品之一，并引導(dǎo)了毛澤東詩意題材的美術(shù)創(chuàng)作在此后的發(fā)展。此后的每一個(gè)時(shí)段，關(guān)山月先生都有許多引人注目的創(chuàng)作，如70年代的《綠色長城》《俏不爭春》等。直到1998年，晚年的他面對全國關(guān)注的特大洪災(zāi)還創(chuàng)作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現(xiàn)出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關(guān)心社會(huì)的積極態(tài)度。
關(guān)山月先生以其豐富而多樣的作品為20世紀(jì)中國畫的發(fā)展，樹起了歷史性高峰；他在傳承與發(fā)展的兩個(gè)方面都作出了突出貢獻(xiàn)；他在創(chuàng)立當(dāng)代中國畫教學(xué)方面的積極探索和實(shí)踐為現(xiàn)代中國畫教學(xué)樹立了典范；他的多方面學(xué)養(yǎng)和不懈的勞動(dòng)精神以及為人之師的品格都值得美術(shù)界的后人學(xué)習(xí)。
抗洪頌詩一首(書法)
53cm×124cm
1998年
中國國家博物館自2011年3月重新開館后，在“歷史與藝術(shù)并重”的發(fā)展定位下，精心組織了20世紀(jì)名家系列展，展出了潘天壽、李可染、劉開渠、黃胄、蔣兆和等在新中國美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)家的作品，獲得了很好的社會(huì)反響。本次展覽作為系列展之一，在紀(jì)念關(guān)山月先生誕辰105周年之際，具有特別的意義。展覽得到了諸多博物館和美術(shù)館的支持和家屬的幫助，特別是關(guān)老的家屬將關(guān)山月先生晚年最重要的代表作《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》捐贈(zèng)給中國國家博物館，這就進(jìn)一步豐富了我館的館藏，對其家屬這種愛國奉獻(xiàn)的崇高精神，我代表國家博物館深表敬意和感謝！祝賀展覽圓滿成功！
部分作品欣賞
筆墨當(dāng)戈
日本帝國主義發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭，使中華民族陷入了巨大的災(zāi)難之中。年輕的關(guān)山月在顛沛流離中開始重新思考美術(shù)的價(jià)值，審視繪畫的審美趣味。他以滿腔的熱情投入到以畫筆作武器的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)之中，創(chuàng)作了大批表現(xiàn)中國人民堅(jiān)強(qiáng)不屈、奮勇抵抗的主題作品，這些作品以宏大的敘事性結(jié)構(gòu)和富于視覺沖擊力的線條筆觸，真實(shí)地再現(xiàn)了令人觸目驚心的現(xiàn)實(shí)場景。
三灶島外所見
145cm×83cm
紙本設(shè)色
1939年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
從城市撤退
40cm×766cm
1939年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
漫道尋真
“尺圖每自胸中出，萬里都經(jīng)腳底行”。 20世紀(jì)40年代，關(guān)山月于敦煌的臨摹及其在西南西北的寫生活動(dòng)，代表了傳統(tǒng)中國畫家面對現(xiàn)實(shí)世界的勇氣與能力，也使關(guān)山月對高劍父先生所倡導(dǎo)的“新國畫”有了更進(jìn)一步的領(lǐng)悟，他不僅找到了“動(dòng)為畫因”的藝術(shù)創(chuàng)作源泉，更認(rèn)清了藝術(shù)家所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，從而在新中國成立之后能迅速適應(yīng)新的時(shí)代，創(chuàng)作出與社會(huì)發(fā)展主題密切相關(guān)的、充滿雄健剛陽氣魄的宏圖巨制。
二百四十八洞 釋迦舍身圖（一）
23.8cm×29.5cm
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
犍為鹽井
36m×48cm
1944年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
南洋人物寫生之一
47cm×58cm
1948年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
椰林市集
117cm×48cm
1947年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
江山多嬌
1949年10月1日，中華人民共和國宣告成立，人民以極大的熱情投入到新中國的建設(shè)之中，而美術(shù)界熱議的“如何改造中國畫”的問題凸顯了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在新時(shí)代轉(zhuǎn)型的艱難。得益于“萬里寫生”中的磨練和對美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值的信念，關(guān)山月在表現(xiàn)新中國建設(shè)主題的創(chuàng)作中，不僅把握了主題與創(chuàng)作的關(guān)系，而且磨合了傳統(tǒng)筆墨與新題材中的一些視覺符號(hào)的沖突，從觀念到形式確立了一整套社會(huì)主義美術(shù)的新圖式，并由此構(gòu)成新中國美術(shù)發(fā)展史中一個(gè)獨(dú)特的章節(jié)。
綠色長城
135cm×214cm
1973年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
首都寫生
31cm×42.2 cm
1956年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
林海雪原
46cm×63cm
1963年
廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)藏
格但斯克造船廠的貝魯特號(hào)
32cm×41cm
1956年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
山鄉(xiāng)冬忙圖
31cm×409cm
1958年
廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)藏
輝光日新
變革是百年中國畫的主旋律。在大半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月始終秉承高劍父所倡導(dǎo)的“新國畫”理念，發(fā)揚(yáng)嶺南畫派不囿于門戶、大膽兼容并蓄的精神，在繼承中創(chuàng)新，創(chuàng)作了無數(shù)與時(shí)代脈搏緊緊相連的優(yōu)秀作品，這些作品無論在審美意識(shí)還是在藝術(shù)成就上都將嶺南畫派表現(xiàn)時(shí)代精神的理念上升到一個(gè)更高的層次，成為中國畫藝術(shù)不斷求新求變的典范。
晨練
69.5cm×134cm
1975年
廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)藏
壺口觀瀑
143cm×365cm
1994年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
尼加拉瀑布之秋
25cm×241cm
1992年
深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏
雪梅圖
183cm×144cm
1989年
廣州藝術(shù)博物院藏
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