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春天花草蓬勃生長(zhǎng)，原是充滿希望與歡樂的季節(jié)，但人世卻難免有所離別，令人倍感傷情。自從《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，將春草與離思聯(lián)系起來以后，文人墨客便多據(jù)春草表現(xiàn)離情別緒。如謝靈運(yùn)《悲哉行》中的“萋萋春草生，王孫游有情”，江淹《別賦》之“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”
中唐杰出詩人白居易也把春草和別情有機(jī)地結(jié)合在一起，創(chuàng)作了《賦得古原草送別》一詩，但所詠春草形象別具特色，一掃此類詩常見的凄切之情，而有溫慰之感，其中“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”兩句，已成千古名句。
賦得古原草送別
唐代：白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
詩的前六句賦“古原草”，而別情已寓其中。
首句“離離原上草”，緊緊扣住題目“古原草”三字，并用疊字“離離”描寫春草的茂盛。第二句“一歲一枯榮”，進(jìn)而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環(huán)，生生不已的規(guī)律。
第三、四句“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，意思是說，不管烈火怎樣無情地焚燒，只要春風(fēng)一吹，又是遍地青青的野草，極為形象生動(dòng)地表現(xiàn)了野草頑強(qiáng)的生命力。此二句不但寫出“原上草”的性格，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫枯，一句寫榮，“燒不盡”與“吹又生”是何等唱嘆有味，對(duì)仗亦工致天然，故卓絕千古。
如果說這三、四句是承“古原草”而重在寫“草”，那么五、六句則繼續(xù)寫“古原草”而將重點(diǎn)落到“古原”，以引出“送別”題意，故是一轉(zhuǎn)?！斑h(yuǎn)芳”、“睛翠”都寫草，而比“原上草”意象更具體、生動(dòng)。芳曰“遠(yuǎn)”，古原上清香彌漫可嗅；翠曰“晴”，則綠草沐浴著陽光，秀色可見。“侵”、“接”二字繼“又生”，刻畫春草蔓延，綠野廣闊的景象，“古道”“荒城”又點(diǎn)出友人即將經(jīng)歷的處所，緊扣題面“古原”。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復(fù)了生機(jī)。比較宋代釋懷古《原上秋草》“亂蛩鳴古塹，殘日照荒臺(tái)”就顯得生氣勃勃得多了。
最后兩句“又送王孫去，萋萋滿別情”，從正面補(bǔ)足“送別”題意，而筆墨仍不離所詠之物。全詩不僅章法謹(jǐn)嚴(yán)、體物精湛，而且物情交融、意境渾成。
作者并非為寫“古原”而寫古原，同時(shí)又安排一個(gè)送別的典型環(huán)境：大地春回，芳草菁菁，古原景色令人著迷，而在這樣的美景里卻要與友人相別離，該是多么令人惆悵，同時(shí)又是多么富于詩意呵。
“王孫”二字借自楚辭成句，泛指行者。“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。而這里卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）。這是多么意味深長(zhǎng)的結(jié)尾啊！詩到此點(diǎn)明“送別”，結(jié)清題意，關(guān)合全篇，“古原”、“草”、“送別”打成一片，意境渾然天成。
據(jù)說這首詩是白居易參加科舉的應(yīng)試之作，寫此詩時(shí)他年僅16歲，此亦是他的成名之作。通篇幾乎都在寫草，實(shí)是借草取喻，以草木之茂盛顯示友人之間依依惜別時(shí)的綿綿情誼，情深意切，所喻尤為巧妙，很好的體現(xiàn)了白居易詩的特點(diǎn)。其中“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”句，流傳極廣，堪稱千古名句。
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