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中國(guó)戲曲熔文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及各種表演藝術(shù)于一爐，是世界戲劇殿堂中綻開(kāi)的一朵瑰麗花朵。走進(jìn)戲曲天地，我們會(huì)了解中國(guó)戲曲發(fā)展的歷史，認(rèn)識(shí)一大批熱愛(ài)戲曲事業(yè)的表演藝術(shù)家，知道各種傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)，欣賞到經(jīng)典的名曲名段，感受到傳統(tǒng)文化悠長(zhǎng)的魅力。 

從中考對(duì)戲曲文化的考查來(lái)看，考查內(nèi)容豐富多彩，考查形式靈活多變，考查題型幾乎涉及語(yǔ)言積累與運(yùn)用、閱讀以及寫(xiě)作的各個(gè)領(lǐng)域，但就其考查的重點(diǎn)看，題目主要集中在考查戲曲的一般常識(shí)、戲曲臉譜與人物的關(guān)系、推介一種戲曲、對(duì)繁榮戲曲文化談看法提建議這幾個(gè)方面。在備考過(guò)程中，建議從以下幾個(gè)方面入手：

這類(lèi)試題考查戲曲的一般常識(shí)，主要涉及戲曲的種類(lèi)、主要角色行當(dāng)、代表劇目、戲曲名家等。備考時(shí)要對(duì)這方面的內(nèi)容背誦記憶，知道戲曲包括京劇、昆曲、豫劇、越劇等，掌握本地區(qū)所流行的劇種及其特點(diǎn)。知道主要的角色行當(dāng)有生、旦、凈、丑，掌握這些角色行當(dāng)所扮演的人物特點(diǎn)，熟記主要?jiǎng)》N的兩三個(gè)著名的劇目，了解各個(gè)劇種中著名的表演藝術(shù)家的代表作品以及有關(guān)的軼事等。這樣，答戲曲常識(shí)題時(shí)就可以成竹在胸。

這類(lèi)試題往往會(huì)與我國(guó)古典名著中的人物聯(lián)系在一起，備考時(shí)，首先要認(rèn)識(shí)與各種角色行當(dāng)相關(guān)的臉譜類(lèi)型，熟悉各種臉譜色彩所代表的人物的性格特點(diǎn)，如紅臉表示忠勇耿直、有血性的勇烈人物，紫臉表示剛毅威武、穩(wěn)萆沉著的人物等。然后要熟悉我國(guó)古典名著中的人物在戲曲中的形象，如《三國(guó)演義》中周瑜是小生的形象，諸葛亮是老生的形象；掌握臉譜的含義和名著中人物的性格特點(diǎn)，如關(guān)羽忠勇，李逵粗率莽撞，曹操陰險(xiǎn)奸詐、善用心計(jì)等，這樣就可以分別選擇紅臉、黑臉和白臉與他們一一對(duì)應(yīng)。

備考時(shí)要選擇一種自己喜歡的戲曲，從戲曲的發(fā)展歷史、戲曲的藝術(shù)特色、主要的角色行當(dāng)、主要的流派、代表人物、代表劇目、在戲曲史上的地位和影響等方面對(duì)該戲曲進(jìn)行了解，做到爛熟于心。因?yàn)榫﹦∈菄?guó)粹，對(duì)于京劇的相關(guān)知識(shí)要有所了解。另外值得關(guān)注的是自己家鄉(xiāng)的地方戲，它有可能出現(xiàn)在考查地域文化的試題中，備考時(shí)也要從以上幾個(gè)方面準(zhǔn)備。

由于流行音樂(lè)、電影、電視劇的盛行，傳統(tǒng)戲曲的市場(chǎng)日益冷淡，對(duì)于要不要弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，讓學(xué)生學(xué)唱戲曲，大家莫衷一是。我們?cè)谡効捶〞r(shí)要持肯定的觀(guān)點(diǎn)，從學(xué)唱戲曲的目的、意義上來(lái)談理由。建議可以是多方面的，比如政府要重視、學(xué)校要開(kāi)展豐富多彩的活動(dòng)、學(xué)生要培養(yǎng)興趣等。

（北京卷）閱讀下面短文，回答問(wèn)題。

① 虛擬性是京劇藝術(shù)的重要特征之一，也是京劇藝術(shù)表現(xiàn)生活的基本手法。京劇的虛擬性表演是指演員在舞臺(tái)上模擬生活實(shí)際進(jìn)行的表演。

② 大幕拉開(kāi)，面積不大的京劇舞臺(tái)上，除了一張桌子和兩把椅子之外，再?zèng)]有別的道具，只有等演員出場(chǎng)了，你才能通過(guò)演員的表演，知道這舞臺(tái)上將要發(fā)生什么故事。演員通過(guò)虛擬性的表演，既可以呼風(fēng)喚雨，也可以把白晝變?yōu)楹谝?；既可以把幾夭甚至幾年的時(shí)間壓縮為幾分鐘，也可以把幾秒鐘的心理活動(dòng)延展為幾十分鐘；既可以展現(xiàn)千軍萬(wàn)馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也可以在轉(zhuǎn)瞬之間跨越萬(wàn)水千山。這種虛擬性表演，能夠在有限的時(shí)空里表現(xiàn)不同時(shí)空的人物和事件。

③ 京劇演員的表演力圖虛擬現(xiàn)實(shí)生活的情境，如以劃槳虛擬行船，以摸索虛擬夜間的行為，以打更表示時(shí)間的變化等?！段渌纱虻辍肥且怀鑫鋺?，說(shuō)的是武松夜宿孫二娘的客店，因?yàn)檎`會(huì)，與孫二娘在黑夜中展開(kāi)了一場(chǎng)搏斗。舞臺(tái)上燈火通明，只擺著一張桌子，兩位演員摸索著閃轉(zhuǎn)騰挪、追逐廝殺，有時(shí)近在咫尺卻渾然不覺(jué)，分明是燈火通明的舞臺(tái)，觀(guān)眾卻從演員的表演中感覺(jué)到，這是一場(chǎng)在伸手不見(jiàn)五指的黑夜里緊張激烈的搏斗。

④需要指出的是，京劇演員的虛擬性表演必須來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。前輩藝人于連泉演《拾玉鐲》，為了在舞臺(tái)上更好地模擬少女喂小雞和做針線(xiàn)活兒的動(dòng)作，他認(rèn)真觀(guān)察生活中少女喂雞的手勢(shì)、眼神，反復(fù)涿磨她們做針線(xiàn)活兒的過(guò)程，這使他的表演達(dá)到了以假亂真的程度。當(dāng)然，這種虛擬性表演不完全是生活中的真實(shí)，而是經(jīng)過(guò)加工的藝術(shù)的真實(shí)，演員的動(dòng)作必須是舞蹈化、節(jié)奏化的。

⑤京劇的虛擬性，既給觀(guān)眾帶來(lái)了真實(shí)的感覺(jué)，也使觀(guān)眾獲得了美的享受。

（1）京劇的虛擬性表演與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系是怎樣的？

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（2）閱讀下列材料，說(shuō)說(shuō)演員的表演是如何體現(xiàn)京劇的虛擬性的。

材料：京劇有一出戲叫《秋江》，說(shuō)的是一位少女求老艄公駕船幫她追趕一個(gè)人的故事。飾演老艄公的演員手里拿著一支長(zhǎng)篙上場(chǎng)，接著做出靠岸、解開(kāi)纜繩、推出小船等動(dòng)作，在行船過(guò)程中，兩位演員的身體忽高忽低，很有節(jié)奏地起伏著，舞臺(tái)上兩位演員無(wú)論快走還是慢行，距離始終保持不變，直到兩位演員下場(chǎng)。

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（1）①虛擬性表演來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，必須符合現(xiàn)實(shí)生活；

②京劇演員要深入地了解生活，親身去體驗(yàn)、認(rèn)真去觀(guān)察生活；

③經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，演員動(dòng)作舞蹈化、節(jié)奏化。

（2）示例：演員拿著長(zhǎng)篙，做出靠岸、推出小船等動(dòng)作，舞臺(tái)雖然是平地，但是兩位演員的身體很有節(jié)奏地起伏著，無(wú)論快走還是慢行，距離始終保持不變，觀(guān)眾從演員的表演中感覺(jué)到，這是一場(chǎng)兩個(gè)人坐船的場(chǎng)景。

這種借助真實(shí)的道具、角色行為進(jìn)行虛擬，不僅在舞臺(tái)上真實(shí)細(xì)致地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，而且演員的動(dòng)作更加舞蹈化、節(jié)奏化，既給觀(guān)眾帶來(lái)了真實(shí)的感覺(jué)，也使觀(guān)眾獲得了美的享受，體現(xiàn)京劇的虛擬性。