“湛碧平湖千峰翠色——四川遂寧金魚村南宋窖藏瓷器精品展”在中國園林博物館四號(hào)臨展廳開幕，展覽時(shí)間2018年7月6日到9月9日。本次展覽展出來自遂寧市博物館館藏100件宋瓷，其中包含一級(jí)文物19件。展品種類豐富，涵蓋龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、耀州窯、等多個(gè)窯口。
1991年9月四川省遂寧市金魚村有位農(nóng)民在地里勞作時(shí)一鋤頭下去挖掉了一只瓷爐的耳，震驚中國田野考古學(xué)領(lǐng)域和古陶瓷界的神秘的寶藏—南宋窖藏也因此緩緩睜開了沉睡七百余年的眼向世人展示其中埋葬著的宋瓷珍萃。
宋代是中國歷史上經(jīng)濟(jì)、文化、政治最為繁榮的時(shí)代之一,商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)手工業(yè)的繁盛,制瓷業(yè)更是迎來發(fā)展的黃金時(shí)代。宋代的名窯有耀州窯、汝窯、釣窯、官窯、龍泉窯、定窯、景德鎮(zhèn)、建窯和吉州窯等,按釉色分四大類,分別是青釉、白釉、黑釉和彩釉。因窯系和地域的不同,各種釉色又有各自的特色。宋代瓷器的裝飾技法較唐代進(jìn)一步發(fā)展,刻、畫、印、繪最常見,還有鏤空、剔花、貼花、捏塑以及一些窯變、開片等特殊的裝飾。
唐安史之亂以后,經(jīng)濟(jì)重心南移,“揚(yáng)州與成都號(hào)為天下繁侈”。蔣祈在《陶記》中記載:“江、湖、川、廣,器尚青白,出于鎮(zhèn)之窯者也?！彼拇ㄉ倘嗽诋?dāng)時(shí)非?；钴S,把全國各地瓷器帶進(jìn)了四川。
南宋晚期戰(zhàn)爭不斷,四川作為歷代兵家必爭之地,境內(nèi)各地發(fā)現(xiàn)宋代的窖藏,是特殊歷史環(huán)境下一種特有的現(xiàn)象。什邡、成都、郫縣、營山、閬中、三臺(tái)、巴中、彭州等地均有宋代瓷器、銅器、金銀器的窖藏發(fā)現(xiàn)。其中瓷器以浙江龍泉窯青瓷和江西景德鎮(zhèn)青白瓷為主,出土的數(shù)量從幾件到上百件不等,而一次出土近千件的,僅見于金魚村窖藏。包括357件龍泉窯青瓷,598件景德鎮(zhèn)青白瓷,2件黑瓷和28件白瓷龍泉窯青瓷。
金魚村窖藏瓷器出土龍泉窯青瓷的器形分為罐、燈、碗、盤類生活用器和仿官窯的瓶、爐、壺類陳設(shè)用器。釉色以梅子青為主,兼有粉青釉和開片。大部分器形較為輕巧,有宋代文人的雅趣。此次出土的青瓷中還有一些極具特色的器形,在某種程度上豐富了學(xué)術(shù)界的認(rèn)知。
梅子青釉荷葉蓋罐,厚重沉穩(wěn)，往常被看作是龍泉窯在元代所燒造的器形。粉青釉刮蘆形水注,在宋代主要由定窯、耀州窯和景德鎮(zhèn)燒制,龍泉窖多在元代生產(chǎn)此造型,宋代較少。
仿古器形有仿周代玉琮的琮式瓶、仿商周青銅簋造型的龍耳簋、仿商周青銅鼎和青銅鬲的鼎形爐和鬲形爐,以及仿漢代投壺的貫耳壺,目前僅在金魚村的窖藏中有發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)窯在宋代燒制出一種白胎瓷,釉色界于青色和白色之間,因而得名青白瓷。胎質(zhì)堅(jiān)硬,但薄不耐壓,能完整保留下來的傳世品不是很多。金魚村窖藏出土的青白瓷的主要器形有罐、水注、水盂、瓶、印盒、筆插、尊、爐、碟、碗、盤、杯、盆、器蓋等,器形較同一窖藏的龍泉窯更為豐富。
此次出土的青白瓷器物的裝飾明顯比同一窖藏的龍泉窯青瓷豐富，有牡丹、蓮花、菊花、纏枝紋等植物紋,魚紋、鳳鳥紋、云龍紋、大雁紋等動(dòng)物紋,水渦紋、如意云頭紋、水波紋等幾何紋還有嬰戲紋、“吳牛喘月”等人物紋。
器形方面,除了在爐身上剔刻出各類極具立體感花卉紋樣的鬲形爐、鼎形爐、八棱形爐等仿古器形,更有蟾蜍形水孟等造型復(fù)雜的器形。蟾蜍形水孟分大小兩種,器身是昂首的三足蟾蜍的形狀,背部開口,飾有乳丁紋,頭部飾堆貼、刻劃花。
梅瓶是金魚村窖藏的青白瓷的代表,最具宋代的審美風(fēng)味,器形修長,釉色光潔。大型梅瓶高約40厘米,小型的梅瓶高約30厘米,全部通體刻劃纏枝花卉紋和卷草紋。梅瓶分為兩類:一類蓋頂飾劃花荷葉紋，肩、腹部飾刻花纏枝牡丹紋;另一類蓋頂飾刻劃花水渦紋,肩、腹部飾刻花蓖劃水渦紋兩類。
目前已出土的印花荷花紋鼓形的三足筆插是唯一一件宋代筆插,設(shè)計(jì)十分精妙。這件筆插直腹平底,中間刻有荷葉蓮花紋,兼具插筆和儲(chǔ)墨的功能,體型小巧,便于攜帶。此外外殼印有鳳穿牡丹的印盒也是此次出土的唯一一件。
窖藏出土的碗和碟數(shù)量最多。碗分為深腹碗、淺腹碗、蓋碗、斗笠形碗四大類型。碗內(nèi)飾有刻花水波紋、刻花雙魚紋以及牡丹、蓮花、水仙等花紋,碗底飾鳳穿牡丹的圖案。碟子分成芒口、菊瓣和葵瓣碟三類。芒口即器口不上釉,露出素胎,這類碟子的內(nèi)壁裝飾有回紋、蓮瓣紋,碟底裝飾有雙魚、蓮紋或雙魚、水波紋。盤類中最特別的是一件銅扣瓷盤,其內(nèi)壁裝飾了印花回紋及雙層如意形云頭紋,底心裝飾有“吳牛喘月”圖樣。人物紋樣的裝飾最少見,除了“吳牛喘月”紋,僅見嬰戲紋。
金魚村窖藏瓷器所屬的時(shí)代與埋藏的時(shí)間并不完全一致。景德鎮(zhèn)青白瓷中的刻畫花碗,具有北宋后期的風(fēng)格;而“芒口”的裝飾風(fēng)格在南宋的景德鎮(zhèn)窯中最為流行。龍泉窯青瓷中荷葉蓋罐與葫蘆形水注在過去被視為屬于元代,從金魚村窖藏可以發(fā)現(xiàn),南宋時(shí)這些器物就已出現(xiàn),并非只在元代流行。
《宋史·地理志五》卷八十九記載:“遂寧府……端平三年兵亂,權(quán)治蓮溪砦?！薄独m(xù)通鑒》卷一百七記載:“宋理宗淳祐二年,蒙古兵破遂寧、滬州。”故而遂寧窖藏很可能是在端金魚村窖藏很可能是在端平三年(1234年)遷移蓮溪砦,或者是在淳祐二年(1242年)蒙古兵破遂寧時(shí)埋藏的。
綜合考慮其埋藏狀況,沒有裝箱、包裹,而是直接掩埋于近一米的土下,可見其埋藏之倉促,似是有性命之憂時(shí)的匆忙動(dòng)作,故而推斷窖藏是1242年蒙古兵破遂寧時(shí)掩埋的更加合理。
窖藏是一種流行于南宋末期和元代末期一種貯藏寶物的手段,是一種私人行為,大都是在戰(zhàn)亂時(shí)期將寶物藏于地窖之中。為了躲避后患和防止盜竊,窖藏內(nèi)外缺乏文字記載說明因此窖藏的主人很難查驗(yàn)。
金魚村的窖藏中僅有兩處文字,一是鐫刻于銅鐘上的“風(fēng)翔樓錢鑫”五字及一件青白瓷碗底墨寫的“元”字。據(jù)此推斷這批窖藏可能與“鳳翔樓錢鑫”(即錢莊)的主人有關(guān)。這批瓷器釉層鮮亮,紋飾清晰成色新,器物上沒有使用過的劃痕、磕傷、油漬等痕跡。且重復(fù)的器形數(shù)量很多,如青瓷碗有23件,青瓷杯達(dá)52件,青白瓷碗有3件,青白瓷菊瓣碟多達(dá)131件,尤其是作為文房用品的青瓷洗有67件之多,故而推斷這批窖藏應(yīng)為商業(yè)用瓷?；蛟S是開錢莊的主人恰巧也經(jīng)營瓷器,這一墨寫的“元”字或許與窖藏主人的名字有關(guān)。
此外也有說法是這批瓷器是遂寧都府所收藏的。在《嘉祐祿令》中記錄南宋時(shí)期文官的待遇很好,且藏于荷葉蓋罐中的九十九個(gè)小碟子,寓意九九歸一,似乎具有期待國家早日結(jié)束戰(zhàn)亂、收復(fù)蒙古兵占領(lǐng)失地的政治意味。
金魚村窖藏是目前國內(nèi)發(fā)現(xiàn)最大宗的宋瓷窖藏。全國各地出土的青瓷和青白瓷,不論是四川本土還是其他地區(qū),其數(shù)量及種類遠(yuǎn)不及金魚村窖藏。
金魚村窖藏發(fā)現(xiàn)諸多新見器形如龍泉窯青瓷中的鬲式爐、鼎式爐和景德鎮(zhèn)青白瓷中的蟾形水孟、三孔筆插、鬲鼎式爐、印盒等。窖藏出土的葫蘆形水注、琮式瓶、三足鬲式爐、瓜棱瓶、蓮瓣紋凈水碗,是南宋后期龍泉窯的典型器物。刻花尊、八棱形爐、刻花蓮荷紋鼎式爐、芒口印花碗則是北宋末至南宋中期景德鎮(zhèn)的典型器物。
另外,窖藏成組的青白瓷梅瓶、成對(duì)的青瓷貫耳瓶、弦紋瓶,以及荷葉蓋大罐、龍耳簋式爐等器物均是大型瓷器精品,渾圓厚重、形制規(guī)范、胎釉質(zhì)量俱佳,這在以往的發(fā)掘中十分罕見。
總的來說,金魚村的窖藏是考古界的一次重大發(fā)現(xiàn),豐富了我們對(duì)宋代瓷器的認(rèn)識(shí),是學(xué)術(shù)界一次嶄新的突破與發(fā)展,但同時(shí)也遺留了很多問題。宋代,龍泉窯的青瓷和景德鎮(zhèn)的青白瓷還承擔(dān)了外銷瓷的作用,因而我們?cè)跂|亞、東南亞、中近東和東非等地均發(fā)現(xiàn)了宋代的瓷器風(fēng)格造型，這對(duì)我們進(jìn)一步研究宋瓷有了極大的幫助。
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