Vol.239
所有你應該聽的中提琴協(xié)奏曲都在這里
丨為藝志丨
-- 摘要 --
中提琴作為獨奏樂器可謂是非常冷門的。中提琴的演奏者通常為小提琴的演奏者轉(zhuǎn)而學習。但其實中提琴的聲音是非常柔美的，而且對于小編這樣手臂長，手掌大，而且拉琴比較使勁兒的人來說，中提琴拉起來真是巨爽無比！
奈何主流作曲家們并沒有為中提琴作太多獨奏作品。中提琴的聲音雖然柔美，但是作為獨奏樂器不夠出彩，沒有小提琴的高音華麗，也沒有大提琴的沉穩(wěn)低沉，但是中提琴又是在樂隊當中連接高音聲部和低音聲部使和聲豐滿所必不可少的存在。
這一篇總結所有僅有的，少數(shù)的作曲家為中提琴作過的少數(shù)的協(xié)奏曲。當然，這遠遠不是全部，因為中提琴的獨奏作品，很古代的作曲家，比方巴赫之前，再加上很現(xiàn)代的作曲家，寫過很多，但多很少被上演，所以這里推薦的是相對主流的作品。小編認為這些作品你如果聽熟悉了，說明你是比較熟悉中提琴了。
但是由于中提琴的獨奏作品太少，學得人也少，我打賭這篇文章的閱讀量應該過不了10000。
-- 維瓦爾第 --
前面說到，中提琴作為獨奏不夠出彩，所以就算是協(xié)奏曲，中提琴也經(jīng)常跟另外一件獨奏樂器一起出現(xiàn)。維瓦爾第作為小編冊封的“協(xié)奏曲之父”，必然不能少了中提琴協(xié)奏曲。這首協(xié)奏曲是寫給中提琴以及吉他的。
Vivaldi, Concerto for Guitar & Viola, RV.540
-- 巴赫 --
巴赫的勃蘭登堡系列，每個曲子基本要換一個獨奏，這個第六首，用的獨奏就是中提琴，謝巴赫爸爸隆恩啊！不過真的，哪怕當了獨奏，中提琴的聲音還是很沒有辨識度，這也是為什么它的獨奏作品如此少的緣故。
Bach, Brandenburg Concerto No.6 in B flat, BWV1051
-- 泰勒曼 --
泰勒曼應該算是巴赫的好基友，還是CPE巴赫的好基友來著，反正基本同時期的人，要沒有這幫巴洛克大神撐著，怕是中提琴要失傳了。
Telemann, Viola Concerto in G major, TWV 51:G9
-- 莫扎特 --
跟小提琴那篇一樣，莫扎特的《降E大調(diào)交響協(xié)奏曲》是由小提琴和中提琴兩個獨奏擔任完成的。很好玩的一點，不知道是不是我的譜子版本有問題，我曾經(jīng)拉過小提琴的一個版本是開始讓小提琴 把小提琴所有的弦全部定高半個音，然后用D大調(diào)去進行演奏。當時就納悶，這曲子技術上又不難，又不是帕格尼尼第一協(xié)奏曲那樣的難度，為什么還要轉(zhuǎn)調(diào)拉呢？難道只是我的譜子有問題？
Mozart, Sinfonia Cencertante for Violin, Viola and Orchestra, K.364
-- 施塔米茨 --
德國曼海姆樂派的代表人物，跟中提琴應該是互為救命稻草。施塔米茨出版的第一部作品就是中提琴協(xié)奏曲，難道他這么早就預見了自己以后不會被歷史記住所以寫了一大堆的冷門作品嗎？事實證明這樣的做法是對的，施塔米茨的作品已經(jīng)很少上演，但是作為中提琴的演奏者，他的作品是必拉的，同樣的情況可能在講長笛的時候的Mercadante也差不多。當然這里的這個施塔米茨是兒子的那個施塔米茨，是卡爾·施塔米茨。同樣都是父子兵，你看施特勞斯家族的父子兵咋這么出名？果然還是選題很關鍵??！人家施特勞斯家族就知道怎么迎合大眾品味，到現(xiàn)在還是很紅。
但是平心而論，雖然曼海姆樂派沒有給我們留下什么驚世駭俗的作品，但是他們其實對交響樂的發(fā)展貢獻很大，據(jù)說四個樂章的格式的交響曲就是他們奠定的。而且你可能不相信，音樂中的漸強crescendo和漸弱decrescendo就是他們發(fā)明的（難道他們之前音樂都是一根筋沒有連續(xù)變化的強弱？?。?/span>
C. Stamitz, Concerto for Viola & Orchestra in D major, Op.1
好不容易來了一個古典時期作曲家喜歡寫中提琴的，我們要多來幾首才行！看樣子他們整個家族都很喜歡寫中提琴......
C.Stamitz, Concerto Viola & Orchestra in G major
-- 柏遼茲 --
柏遼茲居然在寫幻想交響曲之后寫了這么一部作品叫做《哈羅德在意大利》。柏遼茲跟帕格尼尼關系挺好，這就是柏遼茲給帕格尼尼寫的，說是帕格尼尼得到來了一把斯特拉迪瓦里的中提琴，于是考慮要不要轉(zhuǎn)拉中提琴，我覺得拉中提琴的朋友們要感謝帕格尼尼沒有真的這樣做。不然就會有《帕格尼尼24首中提琴隨想曲》這種東西，我看你們還怎么畢業(yè)......
Hector Berlioz, Harold en Italie
-- 帕格尼尼 --
雖然帕格尼尼沒有去拉中提琴，但還是為中提琴寫了曲子的，只是這不叫協(xié)奏曲，是叫大奏鳴曲，是難度極高的曲子（廢話，帕格尼尼有難度不高的曲子？），而且確實是跟樂隊合作的，所以應該理解為單樂章的奏鳴曲式的協(xié)奏曲。而且很特殊的是，這是特制的中提琴，是在小提琴的G弦左邊又安裝了一個C弦，所以這琴的音域是小提琴和中提琴的結合體。
Paganini, Sonata Per La Gran Viola
-- 布魯赫 --
布魯赫有一首中提琴和單簧管的協(xié)奏曲，還是那個原因，中提琴單獨作為獨奏太不出彩，所以需要另外一個樂器幫著帶一帶。他還寫了中提琴和樂隊的浪漫曲，也貼出來。這真算是把中提琴的聲音開發(fā)得太好了。不得不說，布魯赫寫這種騷不拉幾的協(xié)奏曲還是有兩把刷子的。
Bruch, Romance in F for viola and Orchestra, Op.85
Bruch, Concerto for Viola and Clarinet, Op.88
-- 沃爾頓 --
沃爾頓的中提琴協(xié)奏曲是中提琴的專業(yè)人士必拉的曲子，出名程度應該這首我認為才是排第一的。
Walton, Viola Concerto
-- 潘德列斯基 --
潘德列斯基在1983年為中提琴寫了一首協(xié)奏曲，我覺得現(xiàn)代派的作曲家當中雖然寫了很多的中提琴協(xié)奏曲，推薦一定要聽的就是這首了。
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