主講老師：青螺
大家好，經(jīng)過前五講，我們已經(jīng)把格律詩寫作的基礎(chǔ)，平仄韻，律句，對(duì)仗，以及寫作的基本章法簡(jiǎn)單的介紹了一下，在我們正式開始講七律之前，還需要重點(diǎn)的把用韻的相關(guān)問題再細(xì)細(xì)的講一下，這樣，我們下一節(jié)課，就可以正式進(jìn)入七律的寫作課程了。
在第一講里，我們簡(jiǎn)單提了一下，格律詩在押韻上和古風(fēng)體是不一樣的。古風(fēng)體詩，泛指格律詩之前的各種詩體，在押韻上比較寬，可以押仄韻，也可以押平聲韻，而且可以換韻。況且，在隋唐之前，也沒有規(guī)定的韻書可以參照，詩人是按口語來押韻的。而格律詩則是嚴(yán)格按照韻書里的平聲韻部來壓的，而且一首詩，必須一韻到底，不能換韻部，否則就出韻了。所以，今天我們講用韻之前，需要先說一下韻書。
一、韻書
韻書，就是把漢字按照字音分韻編排的一種書。這種書主要是為分辨、規(guī)定文字的正確讀音而作， 屬于音韻學(xué)材料的范圍。同時(shí)它有字義的解釋和字體的記載，也能起辭書、字典的作用。
王力教授說過：在隋之前，古人寫詩押韻是按口語來的。在隋唐時(shí)期對(duì)科舉的舉子撰寫詩賦的有嚴(yán)格的要求，所以有了第一部韻書，稱“切韻”。我們知道在漢魏以后，篆書、古文變?yōu)殡`書、草書，字形變化很大，諧聲字的聲旁漸漸不能準(zhǔn)確表達(dá)字音，這樣，文字的正確讀音便無一定的標(biāo)準(zhǔn)。這就要求有規(guī)定文字正確讀音的韻書出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)使用的是反切標(biāo)注字音的方法，并且逐漸盛行起來。到了六朝，四聲的現(xiàn)象被當(dāng)時(shí)的幾位文人發(fā)現(xiàn)，并歸納了出來，自此又形成了平、仄聲在詩中的應(yīng)用。
但關(guān)于韻字，在當(dāng)時(shí)基本是依據(jù)方音編寫的，直至隋代統(tǒng)一南北朝以后，才出現(xiàn)了適應(yīng)當(dāng)時(shí)政治統(tǒng)一形勢(shì)需要，便利各地人士應(yīng)用的我國(guó)第一部韻書，《切韻》。此后，唐宋明清各有“官韻”。目的在于為全國(guó)各地的士子讀書寫詩規(guī)定一種標(biāo)準(zhǔn)的字音。隨著朝代變遷，和發(fā)展，在各個(gè)年代又對(duì)韻書進(jìn)行了，擴(kuò)增和歸并，下面，把韻書的各個(gè)歷史時(shí)期的演變，簡(jiǎn)單說一下：
1、切韻
《切韻》是我國(guó)的第一部韻書。由隋代的陸法言根據(jù)前人的積累，繼承和總結(jié)，執(zhí)筆編寫出來的?？上У氖牵@部最早的韻書全本，沒能留下來，現(xiàn)有的版本，是敦煌出土的唐人抄本《切韻》原書（傳寫本）的片斷和一些增訂本（見《切韻》音）。殘篇顯示：
隋代陸法言著。
書成于隋文帝仁壽元年（601）。共5卷，
收1.15萬字。分193韻：
平聲54韻，上聲51韻，去聲56韻，入聲32韻。
唐代初年被定為官韻。
《切韻》是現(xiàn)今可考的最早的韻書，是在隋文帝開皇（公元581—600年）年間，陸法言的父親陸爽在朝廷作官時(shí)，由陸法言執(zhí)筆把劉臻、顏之推、盧思道、李若、蕭該、辛德源、薛道衡、魏彥淵這八個(gè)當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者到陸法言家聚會(huì)時(shí)討論商定的審音原則記下來，於隋文帝仁壽元年（公元601年）編寫完成的。
2、唐韻
這是《切韻》的一個(gè)增修本，由唐代的孫愐所編，時(shí)間約在唐玄宗開元二十年 （732）之后。因?yàn)樗麨椤短祈崱?，曾獻(xiàn)給朝廷，所以雖是私人著述，卻帶有官書性質(zhì)。但遺憾的是，原書也已不存在。據(jù)清代卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》所錄唐元和年間《唐韻》寫本的序文和各卷韻數(shù)的記載：
全書5卷，共195韻，
與王仁昫《切韻》同，
上、去二聲都比陸法言《切韻》多一韻。
《唐韻》對(duì)字義的訓(xùn)釋，既繁密又有出處、憑據(jù)，對(duì)字體的偏旁點(diǎn)畫也極考究，使得韻書更加具有字典的性質(zhì)。這也是《唐韻》更加受人重視的一個(gè)原因。
3、廣韻
全名《大宋重修廣韻》，是宋真宗大中祥符元年（1008）陳彭年等人奉詔根據(jù)前代韻書修訂成的一部韻書。它是中國(guó)古代第一部官修的韻書。由于《廣韻》繼承了《切韻》、《唐韻》的音系，是漢魏以來集大成的韻書，所以對(duì)研究古音有重要的作用。
《廣韻》共5卷，計(jì)206韻，包括
平聲57韻（上平聲28韻，下平聲29韻），
上聲55韻，去聲60韻，入聲34韻。
《廣韻》的字?jǐn)?shù)，較以前的韻書增加得很多。據(jù)它卷首的記載，共收字26194個(gè)，注解的文字191692個(gè)。明代邵光祖《切韻指掌圖檢例》說：“按《廣韻》凡二萬五千三百字，其中有切韻（指反切）者三千八百九十文。' 即有小韻3890個(gè)。有人統(tǒng)計(jì)，《廣韻》的小韻實(shí)際是3700多個(gè)?？傊稄V韻》的韻數(shù)、小韻數(shù)、字?jǐn)?shù)都較以前的韻書有增加。這是很自然的，《廣韻》的名稱本來就有增廣隋唐韻書的意思（見《廣韻》）。
4、集韻
宋仁宗景祐四年（1037），即《廣韻》頒行后31年，宋祁、鄭戩給皇帝上書批評(píng)《廣韻》多用舊文，“繁省失當(dāng)，有誤科試”（李燾《說文解字五音譜敘》）。與此同時(shí)，賈昌朝也上書批評(píng)宋真宗景德年間編的《韻略》“多無訓(xùn)釋，疑混聲、重疊字，舉人誤用”（王應(yīng)麟《玉海》）。宋仁宗令丁度等人重修這兩部韻書?！都崱吩谌首趯氃辏?039）完稿。
《集韻》分韻的數(shù)目和《廣韻》全同。但是，《集韻》和《廣韻》主要的不同之處還在于《集韻》收字多，而且收的異體字特別多。一個(gè)字不管有多少不同的寫法，又不管是正體，還是古體、或體、俗體，只要有點(diǎn)根據(jù)就收進(jìn)來。有的字竟多到八九個(gè)寫法?！都崱饭彩?3525字，比《廣韻》多收27331字。缺點(diǎn)是對(duì)字的來源不加說明，不過字訓(xùn)以《說文解字》為根據(jù)，反切多采自《經(jīng)典釋文》，《集韻》這部韻書也是一本較好的字書。
5、平水韻
清代康熙年間，后人所編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個(gè)韻部，這就是廣為流傳的平水韻。 “平水韻”最早是由其刊行者，南宋的劉淵編成的。其原籍為江北平水（今山西臨汾）而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個(gè)韻部，是更早的206韻的《廣韻》的一種略本。其中，平聲：30部；上聲：29部；去聲：30部；入聲：17部；共106部。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能出韻、錯(cuò)用。目前，我們格律詩押韻，是押30個(gè)平聲韻部。
平水韻的30個(gè)韻部，韻字，會(huì)另外做成文件發(fā)給大家了哦。具體寫作業(yè)時(shí)，選擇韻字時(shí)可用。也可以查搜韻，作為選擇韻部韻字的工具。
二、如何用韻
詩，是一種韻文，寫詩在偶字句必須押韻。首句可押，也可不押韻。押韻句的尾字，稱韻腳；不押韻的句子句尾，稱白腳。韻句，就是一聯(lián)中的后句。也就是押韻的那一句。 來看一首七律，了解一下韻句，和韻腳。
客至
唐·杜甫 押灰韻
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。
從杜甫的這首七律，大家可以看出，四聯(lián)中的后句，是押韻的句子，押韻的句子的句尾，就是韻字，也稱韻腳。而這首詩的單數(shù)句：1,3,5,7，句，是仄收句，不押韻，句尾的仄聲字，是白腳。這首詩，首句不押韻，所以韻字有：來，開，醅，杯。由于首句，可押，可不押韻，所以古人把七律，稱為四韻時(shí)，七言呢，稱長(zhǎng)句。所以我們讀唐人詩時(shí)，有時(shí)會(huì)在詩題里，讀到四韻長(zhǎng)句一說。關(guān)于用韻，有幾點(diǎn)規(guī)則需要說一下：
1、韻字不入詩？
古人沒有表達(dá)符號(hào)，韻字由于在句尾，所以常常用來作斷句用。所以你所押韻的韻部里的所有韻字，是不能夠出現(xiàn)在你的詩句里非韻腳部位的。也就是指詩中不能出現(xiàn)所押韻部的任何一個(gè)字，除韻字外。比如：“難過倒春寒”，這句詩中，難和寒都是十四寒韻部的字，所以，“難”字是不能用的，因?yàn)樗噶隧嵶秩朐?。再看這首詩押的是《平水韻》的十灰韻，在杜甫的詩中找不到有十灰韻部里的任何一個(gè)字的。我們初學(xué)用韻，這個(gè)必須先記住。再看一首首句入韻的例子。
2、首句入韻，以及平聲字的陰平和陽平
蜀相
唐·杜甫 押侵韻
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。
看這首詩，這里用了五個(gè)韻字：尋，森，音，心，襟。在古四聲里面，平聲還分有陰陽，也就是：陰平，陽平。我們先看看上面的首句不入韻的，通篇有四個(gè)韻字的陰陽之分。
客至
唐·杜甫 押灰韻
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。lái陽
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。kāi陰
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。Pēi陽
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。bēi陰
從上面的標(biāo)注可以看出，這四個(gè)韻字，陰陽是兼顧的。所以，我們自己寫的時(shí)候，也應(yīng)該盡量注意韻字的陰陽搭配。最好別全是陰，也別全是陽，陰平就是現(xiàn)代漢語里的第一聲。陽平就是第二聲。特別說明一下，這是根據(jù)今天實(shí)際讀和聽的情況來判定 ，從詩中可以看到的韻字情況，并非全部為陰，或者全部為陽，換句話講，就是要陰陽相結(jié)合的。 這樣做的目的是為了避免單調(diào)，使作品被讀者讀的時(shí)候，不產(chǎn)生單調(diào)的感覺。讓讀者與聽者感到聲韻美。 杜甫的那首蜀相，首句入韻，是陽平，其余四個(gè)韻字是陰平。再看一首杜甫的登高：
登高
唐·杜甫 押灰韻
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
首句入韻，共五個(gè)韻字：“哀、杯”兩個(gè)為陰平，其余三個(gè)“回、來、臺(tái)”為陽平，陰陽皆有，也是陰陽相結(jié)合的。下面我們?cè)僦v一下用韻時(shí)容易出現(xiàn)的問題，需要我們盡力避免。
1、窄韻：
這里的窄韻之說，是另有所指，不是我們平常所說的韻書里的韻部，分寬韻和窄韻。那個(gè)是指一個(gè)韻部里的韻字比較多的，叫寬韻，少的，就稱窄韻。有的更少，所以稱作險(xiǎn)韻。但這里要講的，是一首詩里，所使用的韻字大多數(shù)屬于同一詞性者。比如，一首作品中韻字大多數(shù)是名詞，或大多數(shù)是動(dòng)詞。這種押韻的弊端，也叫做“窄韻”。是我們?cè)趯?shí)際用韻時(shí)，需要盡量避免的。有些詩家甚至認(rèn)為連續(xù)壓三個(gè)名詞，或者，連續(xù)壓三個(gè)動(dòng)詞,這都會(huì)影響詩的完美表達(dá)，影響聲韻。所以建議盡量避免。清一色的詞性，也會(huì)使句子缺少靈活性。我們來看一首杜甫的七律：
客至
唐·杜甫 押灰韻
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。
韻字：來、開、醅、杯。這四個(gè)字的詞性：來，開，是動(dòng)詞；醅、杯，是名詞。這樣把韻字的詞性搭配開，是非常重要的。再看一首崔顥的：
黃鶴樓
唐·崔顥 押尤韻
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。名
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。動(dòng)
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。名
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。動(dòng)
大家注意一下，韻字的詞性是搭配開的。下面再看看另一種需要注意的押韻問題。
2、倒韻：
看字面這個(gè)就很好理解，就是為了押韻，寫詩的時(shí)候，顛倒用字，比如本來是“天空”，但為了壓“天”字的韻，非要寫成“空天”，比如：飛天，為了壓韻，就寫成“天飛”，這也是倒韻。顛倒用字，某些時(shí)候，看起來，好象不是什么大問題，比如，蒼穹和穹蒼；流淚和淚流。因?yàn)檫@些詞語先后意思雷同，可以顛倒來用，古人也有這樣用的，來適應(yīng)韻腳。但有些詞，顛倒過來意思就不一樣了，比如：山林，林木，紫燕，黃鸝，等。顛倒后會(huì)有不倫之感。還有一些顛倒過來，詞性也變了，比如，落日，偏正，日落，就是主謂了。所以為押韻而用倒韻之法，是不可取的。大家回頭看我們平常班群里讀的唐人的作品。顯然沒有任何一處，是犯了不恰當(dāng)?shù)鬼嵉摹?br>
3、僻韻：
就是指押韻所使用的韻字為不常見的、生僻的，平時(shí)基本上見不著的，這樣押韻，就屬于僻韻。忌僻韻的目的很簡(jiǎn)單，作品是給讀者看的，不是教讀者學(xué)習(xí)僻字的字典，犯僻韻，說白一點(diǎn)，就是忌諱顯擺，如果壓韻都拿一些大多數(shù)人都不認(rèn)識(shí)的生僻字來壓，就顯得太晦澀了。不能要求讀者讀作品的時(shí)候，手里必須有字典一類的工具書，以便于隨時(shí)查找生僻字。更沒有可能的是，讀者在讀作品的時(shí)候，作者站一邊不停的解釋生僻字，這種情況，自然是忌諱的。
4、湊韻
湊韻，對(duì)初學(xué)者來說，可能比較多見。意思是這個(gè)韻字用在詩里純粹就是為了押韻，但這個(gè)韻字的字義與詩關(guān)聯(lián)不大，所以是湊的。比如，黃河入海流，流字用的非常自然，與整句詩意非常和諧。但如果用黃河入海浮，這里，浮，也是十一尤韻，同韻部沒問題，但意思就差了，讀著也別扭。這種情況，對(duì)初學(xué)者之所以常見，是因?yàn)殚_始選韻部時(shí)就沒斟酌好，到用的時(shí)候，前面把可以用的韻字用完了，后面沒得用了，就只好隨便找了一個(gè)用上了。這個(gè)需要在創(chuàng)作實(shí)踐中慢慢提高，還有就是要換個(gè)韻部了，如果實(shí)在解決不了。
5、重韻
重韻，一個(gè)是要忌用意思類似的韻字，比如，香，芳，雖然都是七陽韻，但畢竟意思太接近了，用在同一首詩里，是要忌諱的；還有六麻韻里的花和葩；十一尤韻里的，憂和愁，盡量別用作一首里的韻字。當(dāng)然你可以偶從唐詩里找到合用的，但我們現(xiàn)在初學(xué)，還是要盡量避免。另外還有一種情況，就是一字多義，雖然意不同，但同一個(gè)字用在韻腳處，還是要避免的。
比如，耳朵的耳，可以是感官，但也可以是語助詞；再比如，干?？梢允歉筛甑母?，也可以是干涉的干。但盡量別用在同一首詩里作韻字。這和詩里忌用重字的規(guī)則稍有不同。句中的不規(guī)則重字，是要避免的，但如果字義不同者，就可以重復(fù)，比如，月亮的月，還有日期的月；還有高度的高，和拔高的高，意不同，詞性也不同?？梢灾貜?fù)的。但用作韻字時(shí)，盡量別重復(fù)用，即使意義不同。
6、關(guān)于啞韻
啞韻，很多詩論家們提到過，是指發(fā)聲時(shí)開口度小的韻字。比如鹽韻里尾音帶 m的韻字，稱閉口音；還有支韻里，元音為 e 的韻字開口度較小。這些韻字不易發(fā)出高亢響亮的音節(jié)來，對(duì)古人以詩作唱來看可能比較注意，但對(duì)今人來說，可能不需要去刻意強(qiáng)調(diào)了。雖然很多網(wǎng)校的講義里提到了忌諱啞韻的事，但具體給的例子沒見到過。這里只是提一下，以便人家提到了，你也需要知道說的是什么，對(duì)吧。
7、落韻和借韻
我們說的格律詩，是指四聯(lián)八句（排律除外）的詩，押韻句在偶句。首句可入韻，也可不入韻。但從唐詩統(tǒng)計(jì)看，五律首句不入韻者多，七律首句入韻者多。律詩，也習(xí)稱四韻體詩。所以，首句押韻者，也可以借鄰韻。鄰韻是指韻音相近，但不是一個(gè)韻部的韻字，比如三江，七陽；但也指韻音相近，韻部里順序排列也相近的韻字，比如，一東，二冬。具體的鄰韻關(guān)系的韻部，大家可以從搜韻里查詞林正韻表，就可找到。平水韻里的，可以通押的在后來的詞林正韻里，就歸并到一個(gè)韻部里了。以后學(xué)詞時(shí)會(huì)講的。
首句入韻時(shí)，可以借用鄰韻，而其余四個(gè)韻字用主韻。這種首句借韻者，稱孤雁入群。首句借韻，是大家普遍認(rèn)可的，是從唐人開始的。還有尾句借韻的也有，雖然比較少。尾句借韻者，稱孤雁出群。但一般需要注意的是，尾句借韻者，通常首句是入主韻的。況且很少有首句尾句同時(shí)借韻的。記住，我們初學(xué)，盡量不借，要做到一韻到底。一定要借，就首句借。當(dāng)然，南宋的嚴(yán)羽，著名的詩論家，根據(jù)一些唐人的作品提出了借韻的進(jìn)退格，意思是主韻和借韻交替使用。這個(gè)多數(shù)人比較排斥，但今人也有用的，比如七律長(zhǎng)征。具體應(yīng)用時(shí)，我主張盡量避免，但不必一味的排斥。如果參加某種比賽，要以賽事規(guī)則為準(zhǔn)。作為一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，我們知道一下就可。
落韻，是指你的用韻，沒有一韻到底，而且又沒按借韻規(guī)則來，就是出韻了，初學(xué)者需要注意哦，用韻，是非常重要的格律要求不可大意。
至于撞韻，是指白腳處的字雖是仄聲，但韻母與韻字的韻母相同，也會(huì)對(duì)韻律造成影響，需要盡量避免。擠韻，則是指詩句中用了和韻字同韻母的字。忌諱同韻字入詩。盡量避免。當(dāng)然擠韻撞韻這個(gè)概念，是后人弄出來的，尚有爭(zhēng)議，我們知道一下就可。
8、唱和，酬和中的依韻，用韻和步韻
古人寫詩經(jīng)常唱和，應(yīng)答，你給我寫一首詩，我回應(yīng)一首，稱酬和。這種題材的詩人，古人尤其多。在實(shí)際操作時(shí)，有的只是一般的回應(yīng)，不用對(duì)方的韻部；而有的就使用和對(duì)方相同的韻部，比如，你用七陽，我也用七陽，但韻字可以不同，這個(gè)叫依韻，就是依同一韻部回應(yīng)你；還有的，回應(yīng)詩里完全用對(duì)方使用的幾個(gè)相同的韻字，但順序不同，這個(gè)稱用韻，意思是完全使用你的幾個(gè)相同韻部的韻字；如果韻字相同，順序也完全相同，就稱次韻了，也就是今人所常說的步韻了。關(guān)于酬和詩的題材，我們今后會(huì)細(xì)細(xì)地講解。
三、用韻與情感：
聲有清濁，韻有宏細(xì)。一些很講究的詩人，押什么韻，用哪些字，不是隨心所欲的，而是根據(jù)自己要表現(xiàn)的情調(diào)而定。音韻有情緒，韻字更是有情感；韻律與情感之間，存在著某種內(nèi)在的聯(lián)系。周濟(jì)說：“東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，各具聲響，莫草草亂用”（《宋四家詞選目錄緒論》）這是因?yàn)榘l(fā)音的方式方法不同造成的。
當(dāng)代王希杰先生根據(jù)韻轍的響亮程度把詩韻分為洪亮級(jí)、柔和級(jí)、細(xì)微級(jí)三種。 如：
一東之韻寬洪，二冬之韻穩(wěn)重，三江示爽朗，四支顯縝密，五微蘊(yùn)藉，六魚幽咽，七虞細(xì)貼，八齊整潔，九佳舒展，十灰瀟灑，十一真嚴(yán)肅，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五刪雋妙；
一先雅秀，二蕭飄逸，三肴靈俏，四豪超脫，五歌端莊，六麻豪放，七陽宏亮，八庚清厲，九青深遠(yuǎn)，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉靜，十三覃蕭瑟，十四鹽謙恬，十五咸通變。
這個(gè)大家作個(gè)參考就可，不比拘泥。如果不肯定，可以參考唐人的作品，依韻，或步韻。今天就講這么多。
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