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愛好花鳥畫的小伙伴，好事來了！不用再挖空心思四處討教，下面這篇文章，把古今畫牡丹最實(shí)用的技法、訣竅都整理出來了！只需動(dòng)動(dòng)手指，點(diǎn)一下收藏，瞬間變成你永久的私人教材！激不激動(dòng)？
說句實(shí)話，文中有不少畫牡丹的訣竅，沒有幾十年的經(jīng)驗(yàn)，是總結(jié)不出來的。這些知識(shí)，在一般美術(shù)老師那里，你能學(xué)到嗎？
我相信，只要大家掌握了這些竅門，勤加練習(xí)，用不了多久，你畫牡丹的水平，肯定提高不止一個(gè)檔次?。ㄋ哉f，關(guān)注我的小伙伴，眼光賊好?。?/p>
廢話不多說，現(xiàn)在開啟學(xué)習(xí)模式（文章篇幅稍長(zhǎng)，讀完大約需要8分鐘，不喜歡的小伙伴，可以就此打住）。
國(guó)畫牡丹的畫法解密：
1. 牡丹品種繁多，千變?nèi)f化，要描繪出牡丹的形狀和精神，必須找出一個(gè)簡(jiǎn)單易學(xué)的規(guī)律：為了表現(xiàn)牡丹的時(shí)空變化，可以先畫一個(gè)圓形為基點(diǎn)，在圓上鉤出基線，這樣就產(chǎn)生了花開花落，正、側(cè)、仰、俯的各種姿態(tài)，時(shí)空變化輕而易舉就出來了。
2. 畫牡丹的花色從紅色起手，用白、曙紅、胭脂三種顏料，首先用白色均勻地將筆調(diào)飽，水分不干也不濕，以稀糊狀為宜，然后調(diào)曙紅，要讓筆上的顏色與白色有自然的過渡，然后開始練習(xí)用筆。用筆練習(xí)要有寬窄之分，要從上、下、左、右起筆，為以后畫花瓣打下基礎(chǔ)。
3. 花苞的色彩是從綠色逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榧t色，用筆是筆尖向上，左右兩筆便成花苞，畫完花苞后稍等片刻開始畫花托。
4. 花苞分兩部分：一部分是包花，一部分是托花，包花的起筆是筆尖朝上向下壓，托花是從中間向外伸展，然后勾上托花的筋體。
5. 當(dāng)花苞稍大時(shí)，用筆方向相反，筆尖朝下，筆根朝上頓壓，左右兩筆便成花苞。
6. 當(dāng)花苞繼續(xù)開放時(shí)，便產(chǎn)生了心口和花瓣的翻轉(zhuǎn)，由于花瓣的翻轉(zhuǎn)就產(chǎn)生了陰、陽兩面，起筆時(shí)先筆尖朝下，筆根朝上左右兩筆，畫出近處的大瓣，然后左右加窄瓣片，作出不規(guī)則的瓣型，再多加幾筆窄瓣，這樣，陽面的花瓣就完成了。
7. 畫花瓣陰面要多練習(xí)，先將淺色的陽面畫出后不要洗筆，用此筆再調(diào)曙紅，使筆尖的紅色有變化的淹沒白色，筆尖再調(diào)胭脂，這樣筆尖上的色自然深了，然后筆尖對(duì)準(zhǔn)淺瓣的邊緣推壓結(jié)合，便畫成了有立體感的花瓣?；ㄈ锊糠忠彩侨绱耍扔霉P尖向內(nèi)劃一周，然后筆尖向外并有節(jié)奏地畫出花瓣的缺口。
8. 隨著花瓣的開放，花心口越來越大，卷曲的瓣層越來越多，花蕊便展現(xiàn)出來，畫花心的開口時(shí)應(yīng)將花蕊的位置留出來，畫花蕊用比陰面稍重的顏色，并留白畫線條，待干后涂上淡黃色。
9. 隨著花朵的開放，卷曲的花瓣已有伸展并向相反的方向彎曲，這個(gè)時(shí)期是鮮花怒放的階段，畫伸展的花瓣，筆上應(yīng)調(diào)飽和的白和曙紅，然后筆尖調(diào)胭脂，用筆平推并重壓，擁有寬窄、濃淡變化。
10. 隨著花朵的開放，卷曲的花瓣越來越少，伸展的花瓣越來越多，并有花蒂根部的花瓣下垂，這時(shí)花朵進(jìn)入壯期階段，靠花托根部的花瓣色調(diào)變紫變深。
11. 隨著時(shí)間的推移，伸展的花瓣有的開始下垂、干枯、脫落，這時(shí)的花期進(jìn)入暮期階段，用筆要有力，要有飛白。
12. 隨著花瓣的脫落，其籽已經(jīng)成熟，畫籽一般是5顆、7顆，牡丹品種不同，籽數(shù)也不同。畫籽先調(diào)胭脂，再在筆尖調(diào)墨，然后朝上點(diǎn)壓便成。
13. 掌握了時(shí)間的變化之后，還應(yīng)該掌握空間的變化，空間的變化主要分兩種：一種是上下左右變化，向左開的從右起筆，向上開的從下起筆，向右開的從左起筆。
14. 另一種是從正面轉(zhuǎn)向側(cè)面、背面時(shí)的扭轉(zhuǎn)。正、側(cè)、背面的起筆方法看下面圖解。
15. 牡丹葉子的畫法歸納為“三杈九頂”，也就是一支分三杈，三葉分九頂，但是葉子不能平擺，要有動(dòng)感，要有明暗。
16. 葉子盡量分成三部分，上部的葉子向上翹，中部的葉子相對(duì)平，下部的葉子下垂。
17. 向上翹的葉子起手先畫陽面，顏色以藤黃調(diào)三青、略加紅，再調(diào)一點(diǎn)點(diǎn)墨，暗部加藍(lán)調(diào)墨。
18. 葉子的色彩根據(jù)環(huán)境或作者的偏好而變化。早晨的葉子可以偏藍(lán)綠色。
19. 中午的葉子可以偏黃綠色。
20. 晚上的葉子可以偏紅色。
21. 也可以全用墨來畫葉。
22. 牡丹的枝干分為三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新老枝的交界面。畫新枝要柔嫩，老枝要蒼老，老枝與新枝的連接處要留空白。
23. 畫新枝時(shí)，首先調(diào)淡墨或淡色，起筆先頓，半中鋒向前滑行，到一定位置還要頓筆，幾次頓筆之間的長(zhǎng)短要不同，起筆的方向也要調(diào)整，這樣才有節(jié)奏感。小枝一般在節(jié)上畫出來，所謂的“節(jié)外生枝”就是這個(gè)意思。
24. 嫩枝的畫法要有疏密、長(zhǎng)短、粗細(xì)之分，要有整體協(xié)調(diào)的韻味，不要橫豎交叉，更要避免平行，枝干之間的空白要大小不等。
25. 畫老枝時(shí)，一定要先將筆蘸飽墨，然后刮掉多余的部分，這樣才能筆走一半墨已耗盡，出現(xiàn)枯筆的效果。行筆要穩(wěn)，不可重壓，不可輕飄滑行，要有頓挫，盡量使畫面飛白。運(yùn)筆可順鋒也可逆鋒，不理想的地方可以點(diǎn)苔補(bǔ)救，局部可以用清水破一下，使其產(chǎn)生韻味。
26. 畫蒼枝顏色要有濃淡之分，這樣才能有層次感。
27. 新、老枝的交接處稱“護(hù)圍”，它和嫩芽前的蓓蕾畫法相似。先在筆上調(diào)黃色，再調(diào)紅和胭脂，最后調(diào)墨，用筆時(shí)筆尖向上，筆根向下臥即成。嫩芽和“護(hù)圍”在畫面起著無限生機(jī)的作用，千萬不可忽略。
28. 老根雖然不常畫，但也必須了解。它的畫法是先用枯筆畫出老根，然后再畫龍爪般的根筋，根筋不可畫得太長(zhǎng)，才能有深入地中的感覺。如果是寫意，還要再深入刻畫，可以加皴擦、點(diǎn)染使其生動(dòng)。
牡丹有很多名貴的品種，畫不同種類的牡丹，除了顏色要稍加調(diào)配以外，技法基本相同。
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