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轉(zhuǎn)自：HIFI燒友俱樂部

低頻

從40Hz到80Hz的這段頻域稱為低頻。大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮好、低音單簧管、土巴號(hào)、法國號(hào)與男低音等都是屬于這個(gè)頻率段的樂器與人聲。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低音基礎(chǔ)的大功臣。

一般來講，有許多人會(huì)將這一頻段誤認(rèn)為是極低頻，因?yàn)樗犉饋泶_實(shí)是已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少的話，那些豐潤澎湃的感覺一定會(huì)沒有，同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致中高頻與高頻的突出，使得聲音失去平衡，在聽感上不久耐聽。

中低頻

從80Hz到160Hz之間的這段頻域稱為中低頻。這個(gè)頻段是很多音箱用戶很撓心的事件，因?yàn)樗窃斐啥滢Z轟然的元兇。這個(gè)頻段很容易的就能產(chǎn)生峰值，其實(shí)這是與聆聽的環(huán)境有關(guān)，比如房間的長、寬、高三維比。所以大部分的人為了去除這段惱人的峰值而想方設(shè)法的去吸收、改善這個(gè)頻段，使耳朵不再有轟轟然的感覺。

然而萬事都不會(huì)一帆風(fēng)順，當(dāng)你的耳朵聽感上不至于轟轟然的時(shí)候，那么下沿的低頻與上緣的中頻恐怕都會(huì)隨著中低頻的吸收而呈現(xiàn)凹陷的狀態(tài)，而使得聲音聽起來偏瘦，缺乏豐潤感。更不幸的是有很多人會(huì)因?yàn)榉逯档南ФJ(rèn)為這種情形是對的，這也是造成許多人在家里面用音箱聽音樂時(shí)覺得聲音不過豐滿潤澤的原因之一。這段頻域中包含了上述低頻段中所提及的所有樂器。

中頻

160Hz到1280Hz橫跨三個(gè)八度（320Hz、640Hz、1280Hz）之間的頻域稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎把大部分樂器、人聲最常出現(xiàn)的頻域都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。大家對樂器音域的最大誤解也在于此處。例如小提琴的大多數(shù)音域都在這個(gè)頻段，但是一般大家都誤以為它很高。還有，不要以為女高音的音域很高，事實(shí)上，女高音的最高音域也只是在中頻的上限而已。

從上面的描述中可見這段中頻在音響上是多麼的重要了，只要這段頻率凹陷，聲音的變現(xiàn)就馬上變瘦了。有時(shí)，這種“瘦”很容易會(huì)被解釋為“假的凝聚”或是“結(jié)像虛化”。可惜的是有相當(dāng)一部分的音響用家都處于中頻凹陷的情況而不自知。

同時(shí)這個(gè)頻段的重要性也可以從雙單元揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)來說明。一般雙單元揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)大多在2500Hz至3000Hz左右。也就是說，2500Hz以上的由高音單元負(fù)責(zé)，2500Hz以下的由中低音單元負(fù)責(zé)。這2500Hz大約是1280Hz的兩倍，這就說明，為了防止中低音單元在中頻極限處產(chǎn)生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)者們會(huì)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的兩倍處，這樣一來，最完美的中頻就可以由中低頻單元發(fā)出了。那么，高頻單元有是作什么用的呢？假如在現(xiàn)實(shí)生活中你曾經(jīng)將耳朵貼近高音單元，聽到的是一片“嘶嘶”聲，其實(shí)那就是大部分的泛音所在處。如果沒有高音單元發(fā)出“嘶嘶”聲，單用一個(gè)中低頻單元來重播音樂的話，那將一定是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三單元設(shè)計(jì)的揚(yáng)聲器，這段中頻部分絕大多數(shù)情況下是會(huì)被包含到中音單元中去的。

中高頻

從1280Hz到2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有些什么樂器呢？小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，弦樂群的高音域以及木管的高音域都是中高頻，這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此這點(diǎn)要請你特別留意。

高頻

從2560Hz到5120Hz之間的這段頻域稱為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)是很少有機(jī)會(huì)攝入了。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷?、鋼琴、短笛高音域以外，其余大部分的樂器在演奏時(shí)都不會(huì)出現(xiàn)在這一頻段內(nèi)。

還是再來說說揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)這段頻域全部都出現(xiàn)在了高音單元中。正如前面所說的，當(dāng)你將耳朵靠近高音單元時(shí)，你所聽到的大多數(shù)都不是樂器的高低音調(diào)，而是一片“嘶嘶”聲。從高音單元的這種表現(xiàn)中，可以再次證明高音單元幾乎很少會(huì)發(fā)出樂器或者是人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍數(shù)泛音而已。

極高頻

從5120Hz到20000Hz這么寬的頻段，被稱之為極高頻。講到這里，大家都可以從高頻就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)的這一事實(shí)中，了解到極高頻所容納的僅是樂器與人聲的泛音現(xiàn)象。一般樂器的泛音大多是俞高處能量俞小，換句話說，高音單元要設(shè)計(jì)的很敏銳，能夠清楚的再生非常細(xì)微的聲音。在這里，就會(huì)發(fā)生一件讓揚(yáng)聲器制造商們很是困擾的事情，那就是要如何才能“兩全其美”？何為“兩全”？請你試想一下，假設(shè)一個(gè)高音單元為了能夠清晰再生所有細(xì)微的泛音，而不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣的由這個(gè)高音單元所負(fù)責(zé)的大能量高頻信號(hào)與中高頻信號(hào)極有可能就會(huì)時(shí)常處于失真的窘境，因?yàn)檫@兩個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是市場上有很多的揚(yáng)聲器（其中也包括部分耳機(jī)與耳塞）在高頻段以上很清晰，但又卻容易流于刺耳的原因之一。

目前市場上有很多國外或是國內(nèi)的揚(yáng)聲器品牌都推出了帶有超高音單元的揚(yáng)聲器。并且這些揚(yáng)聲器的聲音都很柔和悅耳，那么為什么它們在有了高音單元的情況下，還要加入超高音單元呢？這樣的聲音不會(huì)過于銳利嗎？其實(shí)不然，設(shè)計(jì)師們在初期的著眼點(diǎn)就是為了讓高音單元不失真，且又能再生極高頻，所以那些超高頻單元都會(huì)負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率，使得揚(yáng)聲器在實(shí)際的運(yùn)用中能夠重播出音響性與音樂性兼容的美好樂章。