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電影天皇 | 黑澤明



黑澤明

Akira Kurosawa

くろさわ あきら

1910.3.23~1998.9.6

日本電影導(dǎo)演

編劇、監(jiān)制人




黑澤明一生執(zhí)導(dǎo)31部影片

亞洲第一個(gè)打破歐美電影壟斷的導(dǎo)演

并引領(lǐng)上世紀(jì)五六十年代的電影潮流

他的作品頻頻在威尼斯、戛納與柏林諸影展中得獎(jiǎng)

80歲那年還在美國(guó)領(lǐng)取了奧斯卡金像獎(jiǎng)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)



日本媒體評(píng)價(jià)他

在他之前

西方世界想到日本的時(shí)候

是富士山、藝伎和櫻花

從他開始

西方世界想到日本的時(shí)候

是黑澤明、索尼和本田



黑澤明使我明白

當(dāng)走向外面世界時(shí)

要保持中國(guó)人自己的性格和風(fēng)格

這是他給亞洲電影人上的很重要的一課

—— 張藝謀




今時(shí)今日雖然再無戰(zhàn)亂,觀眾再看黑澤明的電影時(shí)也許會(huì)有不同的體會(huì)與領(lǐng)略,但我相信,觀眾看的時(shí)候總有反應(yīng),與黑澤明的電影產(chǎn)生關(guān)系,相反,現(xiàn)在太多電影是堆砌而成,我以為創(chuàng)作人理應(yīng)通過像這種激烈的內(nèi)心震蕩,才可以產(chǎn)生這些感覺。—— 徐克






“如果能和一位大師一起拍電影,我寧愿當(dāng)一個(gè)助理?!边@位大師就是黑澤明。—— 科波拉




黑澤明是20世紀(jì)亞洲最有影響力的人物。

——《時(shí)代周刊》







1910323日,出生于東京都荏原郡大井町1150番地(現(xiàn)在的品川區(qū)東大井三丁目18番附近)。父親黑澤勇,母親黑澤縞的第四個(gè)兒子,也是四男四女的兄妹中最末的一個(gè)。


黑澤明出生在日本東京的一個(gè)武士家庭,從小家教很嚴(yán),受哥哥的影響很大,他不僅對(duì)書法而且對(duì)繪畫也非常感興趣,曾經(jīng)立志當(dāng)一名畫家,但是當(dāng)時(shí)以畫家為職業(yè)非常困難。他經(jīng)歷了日本從一個(gè)半封建王朝轉(zhuǎn)變成了一個(gè)工業(yè)大國(guó)的時(shí)期。


1923年,參加過一個(gè)稱為“無產(chǎn)者藝術(shù)家聯(lián)盟”的組織,該組織經(jīng)常談及革命的話題。

1934年,由于受到哥哥突然自殺的影響,黑澤明進(jìn)入PCL電影公司(東寶電影的前身)考取了助理導(dǎo)演,拜導(dǎo)演山本嘉次郎為師,學(xué)習(xí)導(dǎo)演和編劇。黑澤明稱他為一生之中最好的老師。在老師的教導(dǎo)和幫助下,黑澤明得到了真正的鍛煉。后來黑澤明從第三副導(dǎo)演晉升為第一副導(dǎo)演,并能勝任B班導(dǎo)演。從此黑澤明踏入了電影圈。


1936年,以劇作家的身份發(fā)表了《達(dá)摩寺里的德國(guó)人》、《寂靜》和《》,得到了廣泛的好評(píng)。


1943年,已有多年經(jīng)驗(yàn)的資深助理導(dǎo)演和寫了十幾個(gè)劇本的知名青年劇作家黑澤明獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了處女作《姿三四郎》,該片取材于一部講述年輕柔道師的小說。一舉成名,與《海港花盛開》的導(dǎo)演木下惠介同被視為日本電影的新希望。




Sugata Sanshiro

講“武魂”和人生的共振,整部電影的細(xì)節(jié)非常到位,從服飾、建筑、禮節(jié)、容止等,恰如其分,這與黑澤明精心琢磨的劇本有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。一個(gè)柔道天才的成長(zhǎng),從愣頭青的“小子”始終不成熟,但就是這不成熟造就了武術(shù)追求的極致,姿三四郎的過程就是對(duì)傳統(tǒng)的尊重、尤其是對(duì)武士精神的再現(xiàn),適應(yīng)環(huán)境的要求。電影主題歌中“去時(shí)輕松愉快,回來膽戰(zhàn)心驚。




1944年,《最美



一番美しく Most Beautiful



1945年,《姿三四郎續(xù)集



1946年,《我對(duì)青春無悔



わが青春に悔なし No Regrets of Our Youth

這是第二次世界大戰(zhàn)之后,導(dǎo)演黑澤明的第一部電影.以戰(zhàn)時(shí)曾經(jīng)引起軒然大波的京都大學(xué)教授龍川事件,鳩山文化部大臣軍閥主義的盛行,而將鼓吹自由主義的京都帝國(guó)大學(xué)教授龍川開除,當(dāng)時(shí)遭到京都帝國(guó)大學(xué)上下一致的反對(duì)。此外并以卓魯格國(guó)際間碟事件做為背景,描寫女主角幸枝于戰(zhàn)爭(zhēng)中所遭遇的種種,進(jìn)而批判戰(zhàn)爭(zhēng)以及當(dāng)時(shí)盛行的法西斯主義。



1947年,《美好的星期天



素晴らしき日曜日



1948年,黑澤明再執(zhí)導(dǎo),執(zhí)意啟用三船敏郎擔(dān)任《酩酊天使》的男主角,從此,黑澤明和三船敏郎開啟了“黑澤明黃金時(shí)代”,成為日本最強(qiáng)的電影拍檔。



酔いどれ天使 Drunken Angel

《酩酊天使》講述在二戰(zhàn)后的日本,透過絕望與希望,混亂與秩序的夾雜,在動(dòng)蕩的時(shí)代中無所適從的人心來隱喻戰(zhàn)敗后彷徨無助的日本。



截至《紅胡子》為止的17年間,由黑澤明導(dǎo)演、三船敏郎擔(dān)綱的作品包括《羅生門》、《白癡》、《七武》、《生之欲》、《蜘蛛巢城》、《用心棒》和《天國(guó)與地獄》等片。


1949年,《靜夜之決斗



靜かなる決闘 A Silent Duel



野良犬



Stray Dog





1950年,電影《羅生門》在日本的首映失敗,但卻意外的在西方尤其是在法國(guó)大獲成功。1951年威尼斯影展上獲得金獅獎(jiǎng),這是西方電影節(jié)第一次把頭獎(jiǎng)給了一位亞洲導(dǎo)演,同時(shí)獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外國(guó)語片獎(jiǎng)。


羅生門 Rashomon


從芥川龍之介的小說到法國(guó)先鋒派電影,再加上黑澤明對(duì)于人性的把握、語言的不可靠的反思,最終形成了這樣一部故事。發(fā)生在戰(zhàn)亂、天災(zāi)、疾病連綿不斷的平安朝。某日,在都城附近大澤中發(fā)現(xiàn)武士金澤宏被殺,被控殺害武宏的盜賊多襄丸、武士之妻,召喚武宏靈魂的靈媒。目擊證人行腳僧,及發(fā)現(xiàn)金澤尸體的樵夫椿殼等人以四個(gè)不同的時(shí)間,不同的方式說出供詞。

電影以“不懂……我真不懂”開始,到“……虧得你,我相信人了”結(jié)束,發(fā)出這兩聲感嘆的是旁觀者行腳僧,同時(shí)他也是所有供詞的聆聽者,在一個(gè)惡劣時(shí)代宗教人士無疑是最后的誠(chéng)實(shí)和良心,讓我們姑且相信這電影的尾巴有著最后的光明。巍峨矗立的羅生門顯然是文明的象征,如今在豪雨中殘破衰敗地?fù)?dān)當(dāng)棄置的場(chǎng)所,死尸、謊言、棄嬰、轉(zhuǎn)折都在這里集中,人類情感的秘密都一覽無余地堆放在這里,就等著我們的評(píng)論了。


天下在動(dòng)蕩不安中,社會(huì)失去秩序,這是最壞的時(shí)代,生存意味著剝奪和欺騙,暫時(shí)的占有即是對(duì)自我活著的證明--強(qiáng)奸、不忠、決斗、竊取是基本的“事實(shí)”,罪犯、證人、孀妻、武士無論生死卻說的都是鬼話,從那一陣涼風(fēng)開始,焦慮的欲望就占據(jù)了所有人的內(nèi)心。

電影里說:“哪里有軟弱,哪里就有謊言?!避浫踉诂F(xiàn)實(shí)中的表現(xiàn)方式有許多種,有大有小有多有少,欲念、顏面、殺機(jī)、盲從,都是理性和人道的死敵,我只能代表我自己說希望自己能夠走出這迷霧。




丑聞



醜聞 Scandal



從此,黑澤明聞名于世界影壇,三船敏郎也先后以《用心棒》、《紅胡子》獲得威尼斯電影節(jié)男主角獎(jiǎng),兩人也因而在日本影壇建立了“國(guó)際的黑澤,世界的三船”的稱號(hào)。


黑澤明與三船敏郎

1951年,電影《白癡



The Idiot




1952年,電影《踩虎尾的男人



虎の尾を踏む男達(dá) The Men Who Tread on the Tiger's Tail



生之欲



生きる Ikiru

影片講述了一個(gè)得胃癌晚期的模范公務(wù)員老人,在生命的最后時(shí)刻所遭遇的種種故事。

活著的意義是什么,或者說我們應(yīng)該怎樣活著,這常常是文藝作品佇足沉思的問題。有些人活著,但卻已經(jīng)死了,這恰如影片《生之欲》里的主人公渡邊勘治之前的境況,導(dǎo)演黑澤明借助渡邊將死時(shí)的遭遇和行為引發(fā)我們進(jìn)行對(duì)于怎樣活著的深刻思考。






1954年執(zhí)導(dǎo)的第一部真正加入西片趣味的時(shí)代劇《七武士》受到廣泛關(guān)注,后被美國(guó)導(dǎo)演約翰?斯特奇斯重拍。



七人の侍 The Seven Samurai

這是一部震古爍今的時(shí)代劇,也是日本電影歷史上第一部時(shí)代劇、第一時(shí)代劇。內(nèi)容描寫日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,貧窮家村百姓為保衛(wèi)家園,與雇來的七位武士共同聯(lián)手擊退強(qiáng)盜的故事。導(dǎo)演黑澤明雖然意圖將這部片子拍成徹底的娛樂動(dòng)作片,但事實(shí)上,整部作品仍充分流露著黑澤明式的人道精神。至于七武士的性格塑造,整體而言可說詮釋得相當(dāng)成功,尤其是飾演堪兵衛(wèi)的志村喬,將這個(gè)角色的智慧與成熟魅力發(fā)揮得淋漓盡致。電影中的角色,本身本來并無特別,但是在極特殊的環(huán)境下,逐步展示他們完整的性格、志趣和內(nèi)外背景,電影的結(jié)構(gòu)非常之完美,通過一個(gè)簡(jiǎn)單的故事,營(yíng)造出無數(shù)的細(xì)節(jié),充分體現(xiàn)了日本的民族精神。美國(guó)學(xué)者魯思·本尼迪克特運(yùn)用“菊與刀”來總結(jié)日本的國(guó)民性?!熬铡笔侨毡净适壹一眨暗丁笔俏浼椅幕南笳??!跋蛩蓝?,百折不屈” (圣宮本武藏《五輪書》),他們的榮譽(yù)和悲壯都是那么的相似。









1955年,《活人的記錄


1957年,《蜘蛛巢城



蜘蛛巣城 Throne of Blood

黑澤明將莎士比亞名劇《麥克白》整個(gè)日本化,被譽(yù)為改編莎劇電影中最成功的一部杰作,除了充分發(fā)揮原劇的強(qiáng)烈戲劇矛盾和人性刻劃之外,濃霧森林的場(chǎng)景更成功地起著一種迷宮般的象征作用。




低下層 どん底》,根據(jù)蘇聯(lián)作家馬克西姆·高爾基的同名劇本《在底層》改編拍攝。


 1958年,《戰(zhàn)國(guó)英豪



隠し砦の三悪人 The Hidden Fortress

影片是一部以戰(zhàn)國(guó)時(shí)代為舞臺(tái)的娛樂時(shí)代劇,描繪了敗軍之將保護(hù)公主攜帶重金穿越敵陣的故事。本片情節(jié)跌宕起伏,主人公一行多次在千鈞一發(fā)之際得以轉(zhuǎn)危為安,其中的機(jī)智奇巧之處令人贊嘆。片中的人物也各具特色。本片獲得了當(dāng)年度藍(lán)絲帶獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng),入選電影旬報(bào)的十佳作品榜,并且在柏林電影界上也贏得了榮譽(yù)。



1960年,黑澤明的《七武士》被約翰·斯特奇斯重拍,取名為《豪勇七蛟龍 The Magnificent Seven》。詹姆斯·考伯恩扮演飛刀牛仔,人物直接取材于黑澤明的武士劍客。


惡漢甜夢(mèng)



悪い奴ほどよく眠る The Bad Sleep Well 

這部驚險(xiǎn)報(bào)仇片劇情復(fù)雜,線索縱橫交錯(cuò),黑澤明通過一宗賄賂事件,無情地揭露了日本官商界的黑暗,對(duì)人性的丑惡一面刻劃得入木三分。在構(gòu)圖方面,黑澤明控制得更完美無瑕,通道、樓梯、房間的排列、鏡的擺設(shè),以至瓦礫堆的空間布置,都拍得均整有致,計(jì)算得驚人地準(zhǔn)確。



 1960年后半年到1970年初期,是黑澤明創(chuàng)作的低潮期,他和三船敏郎的關(guān)系突然破裂,從此,兩人不再跟對(duì)方說話,也沒有再合作。


1961年,《用心棒



Yojimbo



這是一部風(fēng)格炫麗的劍客電影,帶有明顯的黑色幽默味道。




1962年,《椿三十郎



Sanjuro

影片情節(jié)十分簡(jiǎn)單,浪人武士三十郎協(xié)助九名年輕武士殲滅了貪官。但是黑澤明將影片的劇情張力發(fā)揮的淋漓盡致。一開場(chǎng),九名青年武士便被貪官的兵將圍困在廟宇中。眼看大戰(zhàn)在即,三十郎一番話轉(zhuǎn)瞬就使大兵盡撤。而九名武士中也有信不過三十郎的,內(nèi)部分裂導(dǎo)致數(shù)人被俘。于是三十郎又假意投靠貪官,用計(jì)誘騙其出城,將眾人解救。影片猶如一起一伏的波瀾,緊張刺激充滿變數(shù)。最后一段打斗堪稱經(jīng)典。在長(zhǎng)時(shí)間靜態(tài)后的一瞬,勝負(fù)已分。拔劍的剎那片刻凝聚了黑澤武俠美學(xué)那獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。




1963年,《天國(guó)與地獄



天國(guó)と地獄 High and Low

本片是黑澤明批判現(xiàn)實(shí)主義的著名作品,以至于影響了日本政府的法律修改。電影取材于愛德華·麥克伯恩所著之《金格的贖金》的架構(gòu),探討貧富階級(jí)的對(duì)立。本片的立足點(diǎn),就是當(dāng)社會(huì)開始騰飛,也就是裂變的時(shí)刻,各階層都要面對(duì)自身利益時(shí)刻被改變的狀況做出反應(yīng),時(shí)代悲劇加上性格元素造成的大悲的下場(chǎng),實(shí)在是很尋常的世俗化結(jié)果。黑澤明總是能夠?qū)F(xiàn)實(shí)提煉,然后在不經(jīng)意間上升到一個(gè)高度,再加上超強(qiáng)的技巧,就完成了電影作品,所以斯皮爾伯格、盧卡斯等新好萊塢電影人將他看成導(dǎo)師和先行者。



1964年,《紅胡子



Red Beard


這是一部洋溢著或者說充斥著過多的人道主義精神的漫長(zhǎng)電影,作者黑澤明試圖通過描寫江戶時(shí)代的醫(yī)院和其中醫(yī)生與患者,那些患者不斷的死去和離開,黑澤明悲天憫人的思想躍然銀幕之上,幾乎要沖到觀眾面前。三船敏郎扮演的紅胡子,更多是給患者精神上的幫助,而黑澤明對(duì)于細(xì)節(jié)的苛求,再一次證明了他既是天皇,又是暴君,做不好自己的導(dǎo)演工作就要自殺的人。這是可怕的境界,我看著光影流動(dòng),想象著片場(chǎng)中的雜亂和思想的噴薄。那是時(shí)代的錯(cuò)誤,結(jié)構(gòu)性緊張的醫(yī)患關(guān)系,并不在于少數(shù)人的奉獻(xiàn),但那是火種,黑澤明給人希望所在。 





1965年,[紅胡子]。三船敏郎得到最高待遇,由導(dǎo)演黑澤明親自為他修剪胡子。


1968年,20世紀(jì)??怂构疚魏跐擅髟谝徊棵鑼懲灰u珍珠港的宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)片中擔(dān)任日本部分的導(dǎo)演。

1970年,他根據(jù)山本周五郎的小說《沒有季節(jié)的城市》改編的電影《電車狂》在票房上失利,黑澤明甚至因而企圖自殺。



どですかでん



1972年,黑澤明接受邀請(qǐng)到蘇聯(lián)去拍一部俄語片《德爾蘇·烏扎拉》。當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的電影公司還由國(guó)家控制,他和一大幫蘇聯(lián)人一起工作。這部影片用了兩年多時(shí)間才完成。


1975年,執(zhí)導(dǎo)的日俄合資電影《德爾蘇·烏扎拉榮獲莫斯科影展金牌獎(jiǎng)。



Дерсу Узала Dersu Uzala

這是一部拍攝于特殊時(shí)期的電影,誰也無法否認(rèn)東北亞地區(qū)特殊的政治生態(tài)及少數(shù)民族在不同的政治光譜中的解讀。一個(gè)追逐黑豹的獵手。獵人的智慧在叢林中。光影與自然、純粹與真實(shí)完美的結(jié)合在一起,那是人類遙遠(yuǎn)的過去,忽然在現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)?,F(xiàn)代人幾乎不知所措,黑澤明試圖在森林中尋回澄明之境。無論電影中的人物是不是真實(shí),追回到頭,就是原著小說是否可靠,在一定程度上,滿足了觀眾,事實(shí)上這是別一種生態(tài)的桃花源、小國(guó)寡民,甚至是最初的萌芽狀態(tài)。這不過是一場(chǎng)陶醉的夢(mèng),是現(xiàn)代人對(duì)自我人生的殖民性帶入。



1976年,影片《德爾蘇·烏扎拉》榮獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。


1980年,黑澤明依靠外國(guó)的資助才得以完成《影子武士》的拍攝。弗朗西斯·科波拉在他的好友喬治·盧卡斯的幫助下籌集到了足夠的資金?!?strong>影子武士》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。



影武者 Kagemusha

這是囑托、信任與精神的再生,我在看電影之前先看的是劇本,一如回到先秦的戰(zhàn)局。日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代三雄之首的武田信玄,號(hào)稱“甲斐之虎”。他的信條是“疾如風(fēng),徐如林,侵略如火,不動(dòng)如山”。當(dāng)武田信玄包圍德川軍的野田城,即將直取京都完成霸業(yè)時(shí),他被敵人的狙擊冷槍打中,重傷瀕死。臨死前,他留下遺言要部下隱瞞自己死訊三年。先前弟弟武田信廉找到的替身,原為竊賊的他面貌和信玄酷似,即日本人所說的“影子武士”,擔(dān)當(dāng)起了重任。

人的聲名本身就是延續(xù)過去的符號(hào),當(dāng)背影出現(xiàn)便可以震懾,死諸葛也便是如此的意象。黑澤明最成功之處,是將這個(gè)人的思想改變,他逐漸成為追求自己符號(hào)的人,他成為活著的“死者”,徹底失去了自我。這奇特的蛻變,并不產(chǎn)生浪漫和救贖。









弗朗西斯·科波拉,喬治·盧卡斯到日本探班《影武者》拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)和黑澤明的合影。



1985年,黑澤明著手拍攝一部根據(jù)莎士比亞名著《李爾王》改編的影《》。


Ran




偉大的黑澤明以偉大的莎士比亞為偶像,《亂》便是在《李爾王》的基礎(chǔ)上,用史詩(shī)片的氣勢(shì)拍出了最偉大的黑澤明作品。本片的故事,看似虛構(gòu)于日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,但是在中國(guó)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,有一個(gè)更為悲切的真實(shí)故事,那就是主動(dòng)學(xué)習(xí)胡服騎射的趙武靈王,同樣是處理接班人不當(dāng),最終被餓死沙丘。






1978年將個(gè)人經(jīng)歷寫成自傳《蛤蟆的油》并于同年出版。


1990年,這位“黑澤天皇”成為奧斯卡歷史上第一個(gè)獲得終身成就獎(jiǎng)的亞洲電影人。黑澤明執(zhí)導(dǎo)的電影《夢(mèng)》上映。該片由八段夢(mèng)境組成,展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的反思和對(duì)人類種種愚行的譴責(zé)。



夢(mèng) Dreams

夢(mèng)》是導(dǎo)演黑澤明在進(jìn)入80歲的這一年拍攝的回憶他兒時(shí)體驗(yàn)的作品。影片的原名為“我所見過的夢(mèng)”,在最初的構(gòu)思中影片包括11個(gè)夢(mèng),最后因?yàn)槠L(zhǎng)及劇本的整體協(xié)調(diào)的關(guān)系而刪剪了3個(gè)夢(mèng),包括他在東京上空飛翔并發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不同城市的夢(mèng)。而保留下來的八個(gè)夢(mèng),經(jīng)過主創(chuàng)者的努力,概括性地表現(xiàn)出黑澤明真實(shí)或想象的全部生活。其中,前面五個(gè)夢(mèng)表現(xiàn)的是一些“舊地重游”式的夢(mèng),后面三個(gè)夢(mèng)則是表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反思。

黑澤明在片中用他一貫的視聽風(fēng)格和哲學(xué)思考,通過八段寓意深遠(yuǎn)的夢(mèng)境,展現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的反思和對(duì)人類種種愚行的譴責(zé),既有老者的諄諄教誨,也有青年人尖銳的批判。







1991年,《八月狂想曲



八月の狂詩(shī)曲 Rhapsody in August






1993年,《裊裊夕陽情



まあだだよ Madadayo 


《裊裊夕陽情》真是部老頑童電影,與他之前的《夢(mèng)》和《八月狂想曲》都不同,似沒有那么大的野心與抱負(fù),反而只講情趣不玩技巧,只 談瑣屑不編故事,電影中那股長(zhǎng)者的絮叨勁,后生小子恐不太習(xí)慣,卻自有它爛漫的童趣與任性。



1993年,紀(jì)錄片《黑澤明宮崎駿對(duì)談

映畫に戀して愛して生きて 黒澤明と宮崎駿



1995年,黑澤明已經(jīng)85歲高齡,仍雄心勃勃要?jiǎng)?chuàng)作,因意外摔傷而暫別自己心愛的事業(yè)。

1998年9月6日下午,黑澤明在東京逝世,享年88歲。共有35000多人參加了他的追悼會(huì)。一代大師黑澤明的逝世標(biāo)志著大制片廠時(shí)代的傳統(tǒng)電影正在漸漸地退出歷史舞臺(tái),向現(xiàn)代電影觀念靠攏,從此揭開了日本電影時(shí)代更遞的一幕。


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