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導(dǎo)讀：巴洛克時期作為西方藝術(shù)發(fā)展的一個關(guān)鍵時期，不管是在任何一項藝術(shù)領(lǐng)域中，都有著較高成就，特別是在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，因誕生了眾多優(yōu)秀的音樂家而備受矚目，為后世音樂的發(fā)展奠定了有利基礎(chǔ)。故文章就巴洛克時期鋼琴音樂的發(fā)展進行了相關(guān)分析，旨在在探討出該時期鋼琴音樂的演奏風格。

　眾所周知，“巴洛克時期”，指的就是公元1600-1750年間，這時候整個西歐國家都在從封建社會逐步過渡到資本主義社會。而該時期的音樂藝術(shù)發(fā)展，也有著重大的歷史意義，單從音樂內(nèi)容上來說，涵蓋了當時人們先進的思想，是早期音樂向近代音樂過渡的一個關(guān)鍵時期。而在創(chuàng)作上，該時期音樂層次對比相當鮮明，如快對慢、喧嘩對柔美、高對低、獨奏對全奏等，而且同以往音樂相比，該時期音樂寫作技法也有了明顯提升，音樂情感也更加豐富，風格與古典美表現(xiàn)形式也更具特色，音樂力度“階梯式”表現(xiàn)明顯，大小調(diào)式逐漸取代傳統(tǒng)教會調(diào)式……等等這些都在很大程度上推動了該時期音樂藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。

巴洛克時期鋼琴音樂特征分析

　整體而言，巴洛克時期的音樂給人感覺是相當華麗炫彩的，而且節(jié)奏感強調(diào)，極富跳躍性，各旋律樂句長度不一，且多用復(fù)調(diào)法與裝飾音，強調(diào)整個曲子曲調(diào)的起伏變化，并對力度與速度也很看重。首先，在聲樂方面，因當時宗教仍為社會主流，故巴洛克音樂受社會影響有著明顯的宗教色彩，為西方音樂后來的發(fā)展奠定了一定基礎(chǔ)。對于巴洛克音樂，最具成就的一點就是將和聲融入到了旋律中，并形成了完整和聲體系。該時期音樂也有著明顯的節(jié)奏感，且包括了自由節(jié)奏與規(guī)整節(jié)奏兩種;其次，在音樂作曲手段方面，創(chuàng)造出了通奏低音作曲形式，即時常把音直接標注在其鍵盤樂器樂譜低音聲部上面，并對其上方和聲數(shù)字加以說明，這樣一來，演奏者根據(jù)提示就能更好合理安排和旋隔音，進而自主選擇對應(yīng)織體[2];最后，聲樂與器樂為該時期音樂的兩個主要表現(xiàn)形式，其中，前者以歌劇、清唱劇等為載體表現(xiàn)，后者以賦格曲、奏鳴曲與變奏曲等載體來表現(xiàn)，各具風格。

　鋼琴作為西方音樂發(fā)展史中的一個重要器樂，有著“樂器之王”的稱號，大自然中的任何聲音曲調(diào)它都能表現(xiàn)出來。自問世以來，鋼琴有著500年的歷史，前身古鋼琴更是漫長的歷史時期中不斷發(fā)展成熟，而后被廣大人民群眾所接受。

巴洛克時期鋼琴音樂演奏風格分析

（一）結(jié)構(gòu)嚴謹，表現(xiàn)華麗

　啟蒙運動后，理性之風風靡整個歐洲大陸，人們廣泛推崇理性至上，鋼琴作品由于受到當時理性思潮的影響，也表現(xiàn)出明顯的理性之風，整個音樂作品的節(jié)奏都比較嚴謹且規(guī)整。以巴赫為例，其受到當時社會風氣的明顯影響。其作品節(jié)奏嚴謹，無浪漫派的自由、時快時慢的特點，始終保持著一個節(jié)奏。但也需看到，在文藝復(fù)興與啟蒙運動雙重影響下，該時期鋼琴音樂在表現(xiàn)力上也是相當華麗的。因為當時科學(xué)的逐步發(fā)展使得人們思想更加開放、自由，日漸重視科學(xué)實驗，舊勢力斗爭與皇權(quán)也使得人們思想越來越局限，所以在科學(xué)發(fā)展之后，人們更加重視對未知領(lǐng)域的追求。生活上，人們開始了對積極生活的向往，人與人之間和諧相處，而這些都對音樂藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，特別是對作品主題、創(chuàng)作技法與表現(xiàn)形式等影響都比較明顯。同樣以巴赫為例，其作品雖然追求音樂的嚴謹，但同時也相當重視自我表達，所以縱觀其所有鋼琴音樂作品，不僅節(jié)拍嚴格，律動反復(fù)，而且在自由即興部分也展現(xiàn)出了他華麗的演奏技巧，如在《十二平均律鋼琴曲集》中就表現(xiàn)的很明顯，而這些，也同樣是整個巴洛克時期所有鋼琴音樂作品的主要特點。

（二）復(fù)調(diào)性

　由于古鋼琴音量較小，在彈奏時因受力變化情況而導(dǎo)致的漸強漸弱變化不是很明顯，故只能使用階梯式與音區(qū)式力度，并通過復(fù)調(diào)音樂來表現(xiàn)和聲。一般而言，在湊法上，復(fù)調(diào)音樂比較講究，包含了斷奏與連奏兩種奏法，所以在演奏的時候需要快速觸鍵，以便明確表現(xiàn)出音的那個“點”。該時期鋼琴音樂還存在著眾多不協(xié)和音程，采用換音、裝飾音或留音等形式表現(xiàn)在音樂中，進而同整篇協(xié)和音程產(chǎn)生鮮明對比，以此強化作品的感染力與表現(xiàn)力。另外，該時期音樂還特別重視通過總體平衡性來處理各聲部關(guān)系，由于每聲部力度大致一樣，故演奏者需將演奏重點放在各聲部上，并注意到音樂組織各元素變異功能。以巴赫《降E大調(diào)賦格》為例，其就在看似“單層次”平面線條下，包含著2個、3個甚至多個層面，從而讓整個作品表現(xiàn)的更加豐富，故演奏者在演奏過程中必須認識到每個形態(tài)變化所涵蓋的色彩意義，進而讓作品表現(xiàn)得更加豐富、生動。

（三）演奏斷連性

　由于受到大提琴演奏時的斷連演奏影響，巴洛克時期鋼琴演奏也呈現(xiàn)出較明顯的斷連性演奏特點。在較快樂段或是樂章中，演奏者需要音樂節(jié)拍與情緒，適當增加氣口，或是適當調(diào)整個別音符的時值來讓作品演奏呈現(xiàn)出斷連性特點，進而為作品增添一分色彩。演奏斷連性還能增強作品的音樂表現(xiàn)力，給予演奏者更自由的發(fā)揮空間，繼而根據(jù)自身對作品的解讀，來合理安排鍵盤音的敲擊力度與斷連世間，充分發(fā)揮出自身的演奏才能。但也因為演奏時的靈活性，使得演奏者較難把握住斷連時間，從而影響整個作品的音樂表現(xiàn)力。對此，在學(xué)習(xí)巴洛克鋼琴音樂演奏時，需重視斷奏經(jīng)驗的積累，準確把握該時期音樂的“斷連多解性”。

（四）音樂載體多樣化

　第一，奏鳴曲。受到教堂與宮廷的影響，巴洛克時期音樂文化呈現(xiàn)出多元化與豐富化特點，而為了迎合眾多音樂愛好者的追求，早期就出現(xiàn)了奏鳴曲。一開始，奏鳴曲指的是器樂類的音樂作品，到了17世紀90年代前才逐漸被指代為器樂合奏音樂。而鋼琴作為世界音樂史上最精彩紛呈的鍵盤樂器，不僅僅表現(xiàn)在它能獨自撐起一個舞臺，而且還是因為它在音樂演奏、創(chuàng)作等方面的重要作用，更為重要的是鋼琴還推動著整個音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展;

第二，協(xié)奏曲。該時期協(xié)奏曲被分成了三大類：大協(xié)奏曲。即為小組獨奏鋼琴與大組樂曲進行競爭演奏的一類音樂表現(xiàn)形式，其中，大協(xié)奏最開始源于意大利，是由三重奏鳴曲發(fā)展而來的，也是鋼琴協(xié)奏曲最原始的表現(xiàn)形式;樂隊協(xié)奏曲。即協(xié)奏曲中晚一些時候發(fā)展出來的一種形式，其所有演奏過程都有整個樂隊復(fù)雜，無獨立個別樂器來同樂隊相呼應(yīng)演奏;獨奏協(xié)奏曲。即協(xié)奏曲發(fā)展到最后出現(xiàn)的一個表現(xiàn)形式，通過單獨鋼琴來同整個樂隊合作演奏，而且鋼琴在演奏過程中占據(jù)著重要位置;

第三，賦格曲。該種音樂載體對創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧有著嚴格要求，是復(fù)調(diào)音樂中的最高表現(xiàn)形式。它起源于中世紀，直至巴洛克時期才有了完整的曲式結(jié)構(gòu)，并隨之出現(xiàn)了一些作曲家，他們在創(chuàng)作賦格曲時不僅能夠較好把握作品的整體結(jié)構(gòu)，而且還能將自己的情感賦予作品中。同樣以巴赫為例，他就將該時期的復(fù)調(diào)音樂推向了頂端，他寫作手法精湛，甚至被后輩尊稱為“賦格曲終結(jié)者”。在巴赫的音樂作品中，將這個時期復(fù)調(diào)作品的創(chuàng)作特點展現(xiàn)的淋漓盡致，即多個旋律同時組成有機整體，不僅加強了作品的表現(xiàn)力，而且有著前后呼應(yīng)的音樂效果。

結(jié)束語

　綜上所述，巴洛克時期鋼琴音樂實現(xiàn)了蓬勃發(fā)展，同時也涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀鋼琴演奏家與作曲藝術(shù)家，如巴赫、維瓦爾第等，使我們能夠充分感受到不同時期的優(yōu)秀作品。這個時期，音樂五彩繽紛，復(fù)雜多樣，雖分成幾路發(fā)展但又并駕齊驅(qū)，使得新舊兩種音樂風格共存于世，并對后期音樂風格的發(fā)展、鋼琴演奏都有著重要影響。

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