唐寅以后第一人：天才畫家陳少梅（高清作品大圖放送）

2016.03.10

天才畫家——陳少梅

陳少梅 (1909-1954)名云彰，字少梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後一位弟子。17歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會，以賣畫為生，并課徒授畫，於京、津、滬舉辦畫展。1949年後曾任中華全國美術工作者協(xié)會天津分會副主席。1953年遷居北京，次年因病逝世。擅山水、人物、工寫兼能。在藝術上師法唐寅、仇英、吳偉、戴進，旁參倪云林，上追郭熙、馬遠、夏圭，崇尚“北宗”而探求自家風格。早年作品有《西園雅集圖》等，後期有《江南春》、《浴牛圖》等?！缎」蒙健返葹橹袊佬g館收藏。逝後，天津為其舉辦了遺作展覽。有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》等行世。

著名畫家啟功曾說：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學畫時望先生的作品，已如前輩名家，可見他成就之早”。在中國現(xiàn)代畫壇，陳少梅被公認為是成名最早的畫家，其大器早成的經歷，可彰顯這位國畫大師的勤奮與靈氣。

陳少梅的不凡之處在于，好多畫家取法比較近，他上來就追得遠，從宋元入手，走摹古的、傳統(tǒng)的路子，所謂路子正。轉益多師，博采眾長，從明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之氣，從浙派戴進、吳偉得其磅礴生動之致，從元代倪云林得其幽淡恬靜之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明潔之妙，馬遠、夏圭遒勁蒼潤之勢。作品功力沉雄博大，足與古賢抗衡，形成了寓秀雅于陽剛的清勁畫風，成為晚明以來弘揚北宋繪畫最杰出的畫家，有“唐寅以后第一人”的美譽，被認為“在近現(xiàn)代畫壇上豎立起一座難以逾越的高峰”。

天才畫家，弱冠聞名

　　陳少梅祖籍湖南衡山平田村。平田陳氏，為歷代書香門第。陳少梅的父親陳嘉言曾任清末翰林院編修，詩文書法當時均有盛名。陳少梅天資聰穎，又勤奮好學，深得父親喜愛。他后來能成為書畫奇才，與他的家學淵源不無關系。米景陽告訴記者，陳家除了陳少梅外，還出了很多賢士名流，他的堂叔陳鼎曾與譚嗣同等六君子一同被綁赴刑場，險被殺害；而英勇就義的中國共產黨早期活動家夏明翰則是陳少梅的外甥。

　　十幾歲時，陳少梅隨父親來到北京，十五歲那年，他成為著名國畫家金北樓的關門弟子。金北樓曾對人說：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，卻是我最得意的”。在陳少梅次子陳長智修訂的《陳少梅年表》中記載，陳15歲時參加中日第三次繪畫聯(lián)展，他的作品參展并獲廣泛好評。16歲，陳少梅開始在京課徒教畫，自此成為“神童”畫家。

仿劉松年松泉圖軸紙本66x132.5cm

　　移師天津，攀書畫人生高峰

　　天津畫家孫其峰曾說：“少梅杰出的貢獻之一是他(不僅是畫家)又是藝術教育家。天津現(xiàn)在的畫家，主要從師于陳少梅、劉子久兩大家”。在陳少梅45年的短暫人生中，他從21歲至44歲的二十幾年時光都是在天津度過的。這二十年間，他在天津辦學收徒、作畫設廠，成為天津畫壇京津畫派最重要的代表。

1930年，津門畫家要求成立湖社畫會天津分會呼聲頗高，湖社畫會遂決定成立天津分會，由陳少梅前往主持工作。會址設在廣東路崇仁里4號，他們招收學生，廣納畫徒，“人才濟濟，盛極一時”，開拓了天津畫壇新局面。

陳少梅梅萼飄香圖紙本47.3x103.2cm

　　在當時天津法租界的永安飯店留下了陳少梅的兩次人生輝煌。1935年7月6日至8日，陳少梅畫展在天津法租界永安飯店二樓舉行。7月11日的《北洋畫報》刊登陳少梅作品二幅，并載書畫名家巢章甫(1912—1957)的一篇短文《陳少梅畫展小言》，云：“畫家陳少梅先生，英年力學，名震平津”。1947年4月，陳少梅在天津永安飯店舉辦畫展，盛況空前。他在5月15日寫給友人的信中說：“上月弟在津舉行畫展，成績甚佳，一時感以為近十余年來僅有之盛況，差可告慰?！?nbsp;

　　陳少梅的書畫人生在天津到達了璀璨的藝術高峰。

陳少梅山水圖紙本55x109.2cm

一生求索

　　陳少梅先生的一生，是在藝術上不倦地追求探索的一生。

　　自明代董其昌劃山水畫為南北二宗之后，明末清初畫壇一味崇'南'貶'北'。南宋馬遠、夏圭，明代仇英及浙派的一種畫風，都被劃入'非吾曹當學也'之列。致使'北派'的藝術風格很少有人問津。到了近代，雖然出現(xiàn)了齊白石、徐悲鴻等一批革新的藝術家，但大多數(shù)中國畫家還在繼續(xù)沿著'四王'的路子蹣跚，把國畫藝術推進了死胡同。年輕的陳少梅感到應找到一條新的途徑，才能挽回中國畫的頹勢。他從被貶斥為'不當學'的所謂'北宗'藝術中，找到了與自己相近的藝術個性，并希圖從這里找到一個突破口。他從郭熙、馬遠、夏圭直到仇英、唐寅、吳傳等人的繪畫入手，并沿著這條道路不斷地探索著，奮進著，終于形成了自己寓柔秀于剛陽的清勁畫風，在藝壇獨樹一幟。

陳少梅-臨流高士圖 41x94cm

　　三十年代的陳少梅，還處在從傳統(tǒng)的藝術中汲取營養(yǎng)階段，他轉益多師，陶鑄百家。如仿郭熙《松溪泛棹圖》學郭的繪畫特點和筆墨技巧。另一幅《雪景山水》則學郭熙的鷹爪樹，山石筆法與馬、夏的斧劈皴揉于一紙。早期人物畫則受唐、仇影響較多。

　　四十年代陳少梅的作品藝術上日臻成熟，他把各種不同的表現(xiàn)方法治為一爐，熔成自己的藝術語言，形成了鮮明的藝術個性。

陳少梅-高士圖紙本 53X123cm

　　創(chuàng)作于一九四五年的《西園雅集圖》，描寫了蘇軾、黃庭堅、李伯時、米芾等人在王詵家聚會的情景。畫家沒有把這一故事局限于王氏家園，而是將賦詩、作畫，彈琴、題壁、問道的幾組人物置于大自然的懷抱里，造成了深遠的意境，也表現(xiàn)了文人雅士志在山林的情趣，他將仇英秀雅織麗的筆法，與夏圭勁爽剛健的小斧劈皴交互使用，形成一種嚴謹而不板滯，秀逸而不媚弱，清勁而不霸悍的格調，是工筆山水人物畫中少見的精品。同年所作的《桃花源記》扇面，以鳥瞰的構圖，將陶淵明《桃花源記》中所描繪的宛如仙境的美景，巧妙地安排在一幅小小的扇面上使人不能不贊佩畫家的巧妙的構思，和嚴謹不茍的創(chuàng)作態(tài)度。

人物四條屏畫芯38X114cmX4

　　創(chuàng)作于一九四六的《金陵十二釵》，是一組古典仕女的杰作。這十二幅畫是先由六位著名翰林題讀者論壇，然后在這年農歷四、五月間一氣呵成的。這組畫在統(tǒng)一的風格中有著不同的意境，在相同的筆墨色調中有著不同的情趣。十二幅畫，每幅畫上的一樹一石都不重復，又恰到好處地與所畫人物的性格和諧地統(tǒng)一。雖然是古典畫法，卻把人物的身份、性格、內心世界深刻地表現(xiàn)出來，給人以清新之感和豐富想象的詩意。

陳少梅高士圖 127x39cm

　　這一時期，作者還創(chuàng)作了許多比較粗放的筆意的作品。其中山水如《觀瀑圖》，石用大斧劈皴，蒼勁潑辣；松用中鋒筆，勁若屈鐵；水紋則流動似狂草，使人如聞瀑泄、浪激、松鳴之聲。畫的下部扁舟橫斜，舟上一士人側首觀瀑，悠然自得，整個畫面雄奇蒼潤，加一這淺絳的著色，更增添了古雅超逸的藝術效果。人物畫如《東方朔》，筆法簡率，老辣，大有吳偉、張路遺風。人們說：陳少梅作畫能放能收，寫意如寫狂草，剛勁奔放，酣暢淋漓，使人不知從何處落筆，線條怎樣形成。確切地說明了畫家的藝術功力，達到了怎樣爐火純青的地步。

南極仙翁紙本 42.9x92.7

　　五十年代初期，陳少梅曾經廣游京郊各地，在他的速寫本上，不再只有山水樹石，而是增加了勞動和生活的速寫。他的最后幾年的作品，雖然仍然延續(xù)著水墨蒼勁的畫風，但從意境、筆墨、章法來看，卻已脫去古人成法，完全以嶄新的面目表現(xiàn)了現(xiàn)代生活。如一九五三年創(chuàng)作的《江南春》，以蔥籠疊翠的春山，綠柳掩映的農舍，蓮葉初露的水塘，插秧的農民，送飯的小姑娘和老奶奶，構成了詩一樣的新農村風景畫。畫面明麗，秀美而可愛。這幅畫的青綠著色很有特點，正如王頌余教授所說：'陳少梅以用色淡雅見稱，即使畫重彩青綠山水，也顯得那么清靈透亮，一點火氣也沒有，這是很難做到的。他是怎樣畫的，到現(xiàn)在我也沒弄清楚，如果能把他這一技法弄清楚，對于畫界無疑是很大的貢獻。'

紅樓望梅圖

集大成者

陳少梅在繼承傳統(tǒng)方面是集大成者，他心懷虔誠地對待所有優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)，以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，博采眾長，擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，傳統(tǒng)功力深厚。他的山水畫和人物畫成就都非常高，在藝術上繼承了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫風格，豪放處有戴進、吳偉之風，但無粗糙的習氣，精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟灑而不失法度，藝術面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節(jié)奏與優(yōu)雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風，于藝壇獨樹一幟。尤其是他的人物畫更為人所推重，張大千先生曾稱贊陳少梅的人物畫“衣紋有宋人風格”。

陳少梅-寒林圖紙本 54X105cm

陳少梅上承馬、夏、郭熙、浙派戴進、吳偉衣缽，兼師周臣、唐寅、仇英，一生轉益多師，能工能簡，水墨與重彩并長，山水、人物、花卉和書法均有一定造詣，為發(fā)揮個人的創(chuàng)造性奠定了寬厚的基礎。同時我認為，馬、夏也好，浙派也好，他們的表現(xiàn)技法更接近于現(xiàn)實生活，筆墨的造型意義多于筆墨的書法趣味，陳少梅由此轉入表現(xiàn)當代生活無疑是較為便當?shù)?。他沿著自己選定的路子誠摯地探索著，終于把那幾欲斷絕的薪火重新點燃起來，形成了自己寓柔于陽剛的清勁畫風，于藝壇獨樹一幟。陳少梅辭世已四十余年，畫界無不為他英年早逝而惋惜。如果天公識人，假其高壽，這位具有深厚的傳統(tǒng)基礎又找到了藝術新途正在向著新的高峰攀登的丹青妙手，必將對中國藝壇有更大的貢獻。

陳少梅《山水》26X74cm

陳少梅-獅子巖圖 53x64cm

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