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【大師談藝】陳子莊:畫之六字決

畫面要經(jīng)得起推敲。要無一冗筆,點子也沒有一個多打的。

畫前起個小稿,反復推敲修改,就如作文者改文章一樣,很長功夫。

欲作一畫,先畫小稿,反復修改,改到無可再改,然后再考慮是否大家氣,是否宜于翻上大紙。

畫一幅畫應重視紙外的天地。

畫畫要突破紙形的約束,物象不能與紙形一致,如紙是長條形,畫面就應想法突破長條形的限制。

(問:如何突破紙之限制?)

要使觀者覺得一幅畫畫外的東西比畫內還多些,有不盡之概。制小如制大,制寡如制眾,則得之矣。

有些人畫畫常把主要東西畫在紙的下半部,看起來好象畫被裁去了半截,這是構圖之大忌。王雪濤常犯此病,八大山人、石濤從不如此。

畫之構圖有顛倒連接之法。如畫山,上面是上大下小,下面則下大上小,兩部分間用些瑣碎東西連接起來。

小幅不可硬擴為大幅,否則空泛;大幅不可強縮為小幅,否則迫塞。

凡作一畫,畫到構思意圖的七八分即可了,然后釘在墻上看,看準了再補,有時隔一兩天,甚至過三日五日再補足。如當時就想畫夠,結果往往是失之于多。

中國畫應該以講究筆墨韻味為主,一切技法都圍繞這一主要精神而來,可以賦色,也可以不賦色,使用顏色只是一種輔助手段。今人不明此理,作畫但以色彩居優(yōu),如此哪還有畫?

作畫要善乎始,未畫時要做到心中有數(shù),初下筆即要適中。適者,適當;中者,中肯。不多不少,不妄下一筆,即能隨時掌握主動。否則,開始就弄壞,無論怎樣救,總成問題。有些人畫畫心中無數(shù),邊畫邊改,畫美人不象就改鐘馗,鐘馗不象改煤炭,結果涂成一團黑了事,此即心中無數(shù),全靠補救,邊畫邊添之病也。

曹丕《典論·論文》謂作文之弊有“下筆不能自休”,畫畫若犯此病,即冗雜繁復,內涵極少,當然不能夢想有筆簡而意深的效果。然畫人多犯此病,蓋未能明一幅畫每每是以冗繁失敗,很少有因簡要失敗之理。

凡作一幅畫,須先立意,心中要清楚究境表現(xiàn)什么思想,然后根據(jù)此立意組織景物,樹作何形,石作何形,與畫意有關系者取之,無關系者棄之。

 

畫之六字決


丨:陋者樸拙。如戲劇中之黑頭。演戲不能一臺子都是小生小旦,須有花臉映襯,丑中亦有美。

丨:透者透脫,不迫塞。

丨:不臃腫。書法亦講瘦硬通神。

丨:厚者渾。

丨:因勢而成。

丨:湊者合。畫山不能一個皴法,一大石是若干小石湊成。

此外尚須參以七字:心、手、眼、筆、墨、水、色。色從于水,水從于墨,墨從于筆,筆從于眼,眼從于手,手從于心。心、手、眼須一致,筆、墨、水、色即生變化。

筆形丨:方、圓、曲、直。筆量:粗、細、干、濕。筆性:剛、柔、巧、拙。

丨筆法丨:隱諱、顯露、起止、回復、頓挫、抑揚。

執(zhí)筆丨:搦管(指實不動)、捻管(手指轉動筆管)。

運筆丨:裹筆、鋪毫。

筆用丨:筆根、筆肚、筆鋒。筆根筆肚有側有橫,筆鋒有正有偏。須盡用筆之能事,所謂“萬毫齊力,八面生風”也。

行筆兩種,不外點、畫。其中即含剛、柔、曲、直。

畫法有打、砍、墜、挑、抹、鉤、旋、沖、切、削、搶、讓、積、留、蓄、頓、挫、捻、補。沖:筆鋒向前,由內往外。搶:趁濕下筆,與方才畫的筆痕相挨,不計較浸不浸。讓:一定不能與鄰近之筆痕相挨,須待干后補。積:重復畫幾次。蓄:當時不畫,留待干后再畫。

淡墨、濃墨、焦墨是墨的用量,宿墨是對墨的處理,都不是墨法。墨法是墨的用法,如潑墨、破墨、積墨等。即為法,則有度,法度雖因人而異,但過度則破壞法。

中國畫大致可分出三種墨法:一、潑墨,二、破墨,三、積墨。潑墨謂以大筆含較多水墨作畫,非謂傾倒墨汁于紙上。大筆潑墨始于王洽。破墨,有先淡后濃(這一法容易),先濃后淡(這較難)兩種方法,在最濃處配以最淡,反襯,也是破。積墨是第一次畫后干到七八分再加,但要注意,如全干后再加,其效果等于在熟紙上畫,要掌握好。為了便于控制效果,也有使畫面先受潮后再加者。

畫講“厚”,是意趣厚,意趣深厚,這是超乎筆墨之外的,不是靠畫得黑。厚,不是依靠筆量、墨量、色量。筆墨的量是有窮盡的,有限的,藝術意趣是無窮盡的,無限的。

古人講用筆云:濕則濁,干則秀。我不同意這話。不過干筆容易掌握,濕筆難以控制。濕筆“黑如太陰雷雨垂”(杜甫詩),元氣淋漓,有何不好!

杜甫詩“白摧朽骨龍虎死”、“ 黑如太陰雷雨垂”,講筆墨可算極盡形容之能事了。

畫筆不能太干凈。寧濁勿清。清近于薄,濁近于厚?;蜓詽岵缓?,其實,一個無色度變化的單調色彩是較薄,也就是“俗”,這才是“濁”。

筆著于紙則有筆形,筆形不外點畫,一點一畫均需有起迄。大筆畫最忌筆在紙上沾,看不出筆形。

作畫筆路不清,等于作文用詞含混,故古人論畫首重筆墨。

筆主形,墨主韻,把筆形弄清楚,務使筆形符合物象。墨法在于虛實,有虛實照應就有韻。

畫畫須筆用八面、墨分五彩。黃賓虹是軟皴,筆、墨均好。

用筆當講剛、柔。剛是直筆,其韻味屬雄強一系;柔是曲筆,其韻味屬渾涵一路。比較而言,易雄難渾。剛是外強,柔是內健。中國詩、文、書、畫皆內健。

畫之綿密是天衣無縫,是用意嚴密,不是指畫得黑,畫得工細。

一幅畫畫得很實在,內容飽滿,這不容易做到。近代黃賓虹有此本領。

畫一切動物、靜物,都要根據(jù)對象的結構用筆,順勢取勢,不妄下筆,要做到筆筆之間都有嚴密的組織,每一筆都是形象的有機組成部分。落筆如射箭,射箭要箭不虛發(fā),亂下筆則等于無的放矢。

一幅畫當然要有墨彩。如果重復畫了幾次,筆痕被“攪”壞了,就很難有彩。黃賓虹就常犯這毛病。

一幅畫中物象最靠近觀者那一層,要墨色俱濃。舉畫桃為例:如覆在桃上之葉淡了,就象葉子嵌入桃中去了。

畫的層次再多也只是技法。我的畫已經(jīng)超過了技法階段,所以不講層次而自有層次。

畫面須豐潤,看起來水汪汪的。這一點一定要學到手。

中國畫中藝術性最高者為水墨畫,它是對現(xiàn)實世界的高度概括與提煉,如果依靠色彩描摹自然影物,縱然五色斑爛,終傷品格。

寫意畫忌(筆)清、(意)薄、(格)俗。宜重濁,寧濁勿清。又濕又重則易濁。

大筆要能粗中有細。有些細部要“蓄”起來。要筆粗心細。大筆畫比工筆畫難若干倍,因為大筆畫一氣呵成,工筆畫可以將稿改定再畫。

畫大筆畫,用一枝筆畫到底,頂多再一枝小筆勾須。這樣做能避免瑣屑,容易大方。

名家作畫,大處落墨,不拘細行。例如畫鷹,不要總去糾纏它有幾個腳趾,畫三個趾可以,兩也可以,一個也可以,不畫也可以,關鍵是畫成之后精神如何。如果總在細處雕琢,終究是斗方名士。

行筆之法,腕動,指也要動,要裹毫而行。裹行之法來源于隸書鋪毫,與篆書引行之法不同。

如果筆筆是畫,就不是畫;筆筆不是畫,而是書法,那才是畫。線條的粗細是根據(jù)韻律的需要,而不是物象的需要。

一幅畫如能做到分而觀之筆筆是書法,合而觀之則是一幅畫,就算是好作品了。但這個境界不容易達到。

能以草法入畫固佳,然不可整個搬上。畫法雖通書法,但自有法,在畫法中,書法只是材料。趙堯生不悟此理,故其畫寡味。以書法入畫一定要經(jīng)過加工,使之成為自己所用的材料。藝術總要有自己的血脈在內。

 

來源:陳子莊談藝錄

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