藝術(shù)簡歷
吳傳平，職業(yè)畫家，1965年9月9日生，安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、中國書畫界聯(lián)合會會員、中國國家畫院上海市分會理事、世界華人聯(lián)合會安徽省書畫研究院副院長，省書畫研究院副秘書長、市老干部書畫研究院藝術(shù)顧問、安徽省三國文化書畫院藝術(shù)顧問特聘畫家。
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寫意花鳥情 筆墨揚(yáng)美名
——淺析吳傳平先生的花鳥畫藝術(shù)
文／祝天文
傳平先生，祖籍安徽長豐，天資聰慧，自幼就酷愛繪畫，弱冠之年一邊打工，一邊練習(xí)繪畫。從《芥子園》畫譜入手，從技法、構(gòu)圖到皴、擦、點(diǎn)、染，進(jìn)行了系統(tǒng)地研練揣摩，浸淫繪事四十余年，臨池不輟。后從師張仲平先生，進(jìn)行了比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)。而后又經(jīng)好友介紹拜著名的國畫大師林時熊為師，得林老師真?zhèn)鳎L畫技藝日臻成熟。遂形成自己明快生動，清新自然的風(fēng)格！
作為主攻寫意花鳥的畫家，吳傳平先生有其自己的審美取向和藝術(shù)取向的。（一）傳平先生給我的印象是繼承傳統(tǒng)文化精神之本；（二）創(chuàng)作題材豐富多彩；（三）搏采眾長，不拘一格，融會多種技藝之長，以表現(xiàn)新的氣象，新的風(fēng)格，傳平先生的花鳥世界，給我們帶來的不僅是一片絢麗、一片璀璨、一片生機(jī)；而且是一種愉悅、一種情趣，一種昂揚(yáng)向上的精神。他的畫風(fēng)清麗中見儒雅，靈秀中見深厚，寧靜淡遠(yuǎn)而又氣韻流動，鋒芒內(nèi)斂而又光彩照人，畫里留露出一種至真恬淡的人格志趣。在他的花鳥畫里，我們經(jīng)常可以讀到“荷葉羅裙一色裁，芙蓉笑臉兩邊開”（王昌齡《采連曲》）、“碧荷生幽泉，朝日艷且鮮”（唐李白《古風(fēng)二十》）等詩句。他與花對語，為鳥試淚，把花鳥世界當(dāng)作其人生的大典來誦讀，把人與自然有機(jī)地融合在一起，在鳥語花香的人生中體味酸甜苦辣，在鶯歌燕舞中去感悟人類所經(jīng)受的蹉跎歲月。這應(yīng)當(dāng)是“道發(fā)自然”、“天人合一”的集中體現(xiàn)。如《一堂和氣》《情絲綿長》。
荷花是傳平先生常畫的題材之一。荷花又稱蓮花，水芙蓉。它是清白、堅貞、純潔的象征。談起荷花我們立刻就會想起詩人楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”詩句，于是眼前出現(xiàn)這樣的情景；夏季池塘里一朵朵美麗的荷花，在風(fēng)中搖拽，荷葉的下面是四處游動的魚、蝦，還有呱呱鳴叫的青蛙。使人不盡想起，“采蓮南塘秋，蓮花過人頭”，“江南可采蓮，蓮葉何田田”、“滿塘素紅碧，風(fēng)起玉珠落”的佳句。畫家用大寫意的筆墨，通過盡情的揮灑，把荷花那“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的高貴品質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。如《晨露》《夏風(fēng)荷香情》《荷塘清趣》等。
在這里值得一提的是吳傳平的恩師，著名的國畫大師林時熊先生。林時熊先生系齊白石、李可染、李苦禪、蔣兆和、陳半丁、于非闇之弟子。并得諸先生真?zhèn)?，山水、人物、花鳥、工筆、寫意無數(shù)不能，且樣樣皆精，齊白石親刻“閩南林時熊也”、“白石門下”、李可染親刻“可染門下”，李苦禪親刻“苦禪門下”三個章子相送，可見當(dāng)時三位大師對林時熊的器重，就是在這樣一位恩師的悉心教誨下，吳傳平才能取得如此輝煌的成績，常言講“名師出高徒嗎”。然而這一切與傳平先生的繪畫實(shí)踐也是密不可分的。在現(xiàn)實(shí)生活中，傳平先生以其獨(dú)特的審美視角，來發(fā)現(xiàn)美、捕捉美，并善于用美的理念、美的分析，在遵循自然法則的前提下，營造出一幅幅歌頌大自然，歌頌當(dāng)代美好生活的畫卷，從而抒發(fā)了畫家熱愛生活、熱愛祖國、歌頌黨的英明領(lǐng)導(dǎo)的高尚情操。傳平先生通過這種人文情感的宣泄，盡而把其寫意花鳥畫推到了一個新的境界，那就是筆墨色彩高度的個性化與文化寓意，人格象征統(tǒng)一起來，以花鳥的形象和其真切細(xì)微地描繪，盡而達(dá)到充滿活力和情趣的意境。如《仁者壽》《等暖》等。
在當(dāng)代藝術(shù)多元化的格局中，傳平先生應(yīng)當(dāng)是屬于繼承傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新的一類畫家。他從傳統(tǒng)的角度切入花鳥畫這一古老而又永恒的題材，但他又在師古人，師造化傳統(tǒng)的過程中，“中得心猿”，緊緊抓住自然與現(xiàn)實(shí)社會人們的生活際遇及情感交流的內(nèi)在聯(lián)系，在造型、構(gòu)圖和筆墨、色彩等各方面，進(jìn)行濃重表現(xiàn)；另一方面，他更注重構(gòu)建寧靜高潔、充滿勃勃生機(jī)的精神家園，悠情遠(yuǎn)思，沁人心脾而獨(dú)出機(jī)杼。他的新意是在極盡花鳥情態(tài)的變化，盡而引發(fā)現(xiàn)代人的聯(lián)想與想象，使之由具體的動、植物形象感受到生命的共鳴，喚起人生的某種精微的情思與深刻地體驗(yàn)，以求用現(xiàn)代意識觀注傳統(tǒng)，使花鳥畫語言的表現(xiàn)形式更適合于現(xiàn)代人精神生活與情感交流方式的需要。如《靜若禪境》《蓮》等。
通過仔細(xì)品讀傳平先生之畫作，我有理由說傳平先生之畫，在造型功力和筆墨技巧上有自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的每一幅畫無論是斗方，還是宏篇巨制，在經(jīng)營布局和整體氣勢上是下過功夫的，與此同時，他的花鳥畫形象是建立在豐富的筆墨技巧之上的。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代各家的風(fēng)格中，他博采眾長，形成了無體不備，無美不臻的面貌。達(dá)到了老辣、深厚、明麗生動和內(nèi)涵豐富的境界。從畫面上看，既有宋人的格局，又有元人的神韻，也有近代人的遺風(fēng)；在品味上，既有北方畫派的骨力雄強(qiáng)，又有南方畫派的雅逸秀潤；在畫法上，采用大寫意的筆法，不求形似，但求神似，且形神兼?zhèn)?；他的畫簡括、果斷、?zhǔn)確、生動，激情洋溢富有靈氣，瀟灑自在格調(diào)清新，粗中有細(xì)，收放自如，形、神、意、趣四者皆備，并且有獨(dú)立完整的欣賞價值。他的畫在寫意中求變，并充分運(yùn)用寫意畫中形象創(chuàng)造的隨意性及色彩變化，從而表達(dá)出物象的盎然生機(jī)之意。情景交融，亦幻亦真，使觀者如臨其境，如聞其聲，收到了極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。向世人充分展示了畫家嫻熟的藝術(shù)技巧和大家風(fēng)范！如《碩果》《香遠(yuǎn)》等。 總之，傳平先生之畫，明快清新，雅俗共賞，也是其審美天性地流露。他用寫實(shí)的造型，寫意的情懷，清新的筆墨，明艷的色彩表現(xiàn)出自然生命的內(nèi)在之美；以其真、善、美相統(tǒng)一的價值取向，人文精神與筆墨精神并重的藝術(shù)風(fēng)格，為當(dāng)今畫壇所推崇！傳平先生要走的路還很長，如果能假以時日，我相信他定能厚積薄發(fā)，收獲頗豐！
（本文作者系《中國書畫市場報》主編，CCTA書畫頻道欄目主持人）
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