中國傳統(tǒng)的書畫家大都經(jīng)歷過“摹古”的階段，例如張大千臨仿的石濤，曾經(jīng)騙過了黃賓虹先生。畫家臨摹名畫是為了提高技藝，然而有一大批書畫造假者卻是為了利潤。下面我們看一下那些被造假最多的國畫大師吧。
1、齊白石：偽作竟出現(xiàn)在博物館
齊白石可以說是造假者的最愛，他一生所畫作品約兩萬件，市場上的真品也就在4000件左右，但拍賣場上署名齊白石作品竟達(dá)27000多件，偽作已是泛濫成災(zāi)。更有甚者，某些博物館里也陳列著齊白石的偽作。
齊白石作品造假已形成了一條地方產(chǎn)業(yè)鏈，而且分工明確細(xì)致，有的找高手模仿制作，有的負(fù)責(zé)把紙張作舊，有的負(fù)責(zé)裱畫，有的負(fù)責(zé)找買家出貨。
2、張大千：難辨真假引發(fā)官司
杭州1995年的秋季拍賣會上，一幅成交價110萬的張大千的《仿石溪山水圖》因真假之爭，引發(fā)了一場官司。張大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸圖》是否為張大千仿造”的爭論更是引發(fā)國際關(guān)注。
《仿石溪山水圖》
而在重慶“打黑”期間，備受矚目的“342萬張大千青綠山水畫”真?zhèn)我惨驀椅奈锞殖鼍叩摹惰b定報告》而塵埃落定，造假水平“前無古人后無來者”的張大千也被造假了一回。不僅如此，目前張大千署名的作品市場流通遠(yuǎn)超3萬件。像上面這種畫的水平都看不出來是仿品的話，那水平也太差了。
3、徐悲鴻：天價作品質(zhì)疑不斷
徐悲鴻
從2010年春拍的7280萬成交的油畫《人體蔣碧薇女士》到2012年春拍8900萬成交的油畫《九方皋》，徐悲鴻的天價油畫質(zhì)疑之聲不斷。兩件天價作品都曾出現(xiàn)在四川美術(shù)學(xué)院2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊中。
目前，業(yè)內(nèi)也缺乏對早期油畫權(quán)威可靠的鑒定，相關(guān)圖錄的出版不規(guī)范，不法商人通過出版圖錄造假，更有甚者披上“海外回流”光鮮的外衣。
4、傅抱石：特展上全是偽作
1999年12月10日到2000年1月2日，一場名為《金剛神韻—傅抱石金剛坡時期作品特展》在上海博物館舉行，署名傅抱石的作品達(dá)44幅。不久，傅抱石家屬和專家指出，該特展全是偽作。隨后調(diào)查發(fā)現(xiàn)源頭來自與大陸的制假販假者。
《蜀中紀(jì)行》
書畫鑒定專家蕭平透露，目前境外有一個“傅抱石作品作偽集團(tuán)”，該集團(tuán)老板已擁有億萬身家。從程度上看，90年代的造假多以個人為主，而近些年藝術(shù)品市場的火爆，造假已開始形成集團(tuán)化，愈發(fā)猖獗。
5、吳昌碩：師徒合作被利用
吳昌碩
早年為吳昌碩的代筆有王震、趙云壑等。吳昌碩有許多人物畫都是請王震代筆，王震的畫上也時時可見吳昌碩的題跋，故有“王畫吳題”之說。吳昌碩晚年的書畫篆刻潤格居高不下，因此贗品時有出現(xiàn)。
《多子圖》
20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價達(dá)100兩銀子，由于吳應(yīng)酬多，有時不得不請弟子趙云壑代筆。因此這種師徒合作的作品容易被造假者利用，通過一定的裝裱技術(shù)來達(dá)到目的，藝術(shù)品市場中署名吳昌碩的作品達(dá)20000件。
6、黃賓虹：兩大出版社推出的全集備受質(zhì)疑
黃賓虹
由山東美術(shù)出版社和浙江人民美術(shù)出版社聯(lián)合推出的《黃賓虹全集》遭受質(zhì)疑，質(zhì)疑之聲來自北京的《邊緣藝術(shù)》雜志主編許宏泉，他指出其中出現(xiàn)多幅偽作，畫家梅墨生也作文質(zhì)疑。
《蜀游渠河山景》
這部由兩社聯(lián)手，歷時八年推出的“大手筆”一面世就遭到了質(zhì)疑，究竟有何原委?這部經(jīng)過多位專家和畫家經(jīng)手的“大手筆”都出現(xiàn)偽作，可見偽作的流毒之深。
7、李可染：書畫造假的“重災(zāi)區(qū)”
李可染
拍賣場上，“李家山水”一直高價不跌，動輒百萬千萬的成交價，在俘獲不少藏家的芳心同時也吸引了“好血”的造假群鯊。目前僅拍賣場上署名李可染作品的就高達(dá)8700多件，成為近現(xiàn)代中國畫的“重災(zāi)區(qū)”之一。
《牧童圖》
李可染的造假大致分為三類：仿晚年山水、仿晚年牧童與牛、仿早年人物與簡筆山水。李可染自稱“廢畫三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐贈給了國家。
8、陸儼少：高科技造假
陸儼少
陸儼少偽作根據(jù)行家分類可大致歸為“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州偽造，隨后銷往海外，贗品的質(zhì)量相當(dāng)粗糙；上海仿于1995年前后面世，是混跡與滬上的一批職業(yè)造假分子的“杰作”，他們多通過畫冊或圖片資料“對臨”，有甚者偽作竟然出現(xiàn)在《美術(shù)報》的收藏版面上。
相比較而言，上海仿水平明顯高于杭州假；香港造是陸儼少偽作中技術(shù)最高的，他們多借助與高科技手段。由于很多原作保存在港臺地區(qū)，內(nèi)陸藏家難得一見，這也給造假者以有利之機(jī)。目前，拍賣場上的署名陸儼少的作品多達(dá)16000多件，真品幾率極低。
9、黃胄：偽作拍賣成交率高達(dá)100%
黃胄
拍賣黃胄作品的不限于小公司，有幾家大拍賣公司也會出現(xiàn)偽作。黃胄先生的作品全集成了造假者的利用對象，因?yàn)椴丶乙话愣枷矚g被著錄過的作品，造假者利用這一心理在拍賣場上屢屢得手。
《驢》
國內(nèi)某拍賣公司舉辦了一黃胄作品專場，50幅偽作成交率竟然達(dá)100%。
10、李苦禪：最具特色的作品被大量仿制
李苦禪
李苦禪大師的作品據(jù)統(tǒng)計數(shù)量在2000幅左右，藝術(shù)品交易市場上署名李苦禪的作品超過10000件；而他最具特色的“蒼鷹圖”為藏家所喜愛，造假者更是大量仿制。
《遠(yuǎn)瞻山河壯》
11、啟功：高仿品連啟功見了都說“寫得比我好”
啟先生的書法在2000年前后，市場流通價格不過2千元/平尺，而今已是10-15萬/平尺了，十年翻了50多倍。在他生前就留下幾萬件的大量書法作品，關(guān)于送作品給學(xué)生當(dāng)學(xué)費(fèi)的，助人為樂支教的，以及送作品給北師大看電梯和環(huán)衛(wèi)工人，甚至慕名來索取作品等等街知巷聞的事例。在教育界，文物界和書畫行業(yè)以及政協(xié)系統(tǒng)等等，都是有求必應(yīng)；留下這么多的作品，不僅沒有在仙逝幾年后下跌，反而每年卻在持續(xù)上漲。個中原因并不只是啟先生的書法本身的價值，更重要的是啟功先生的人格魅力和廣大知名度抬升了他作品的市場人氣。
11、范曾先生
范曾先生是當(dāng)代大儒，是一位學(xué)識學(xué)養(yǎng)學(xué)問頗深的人、殫見洽聞，他學(xué)史而諳詩文，學(xué)文而通史哲，學(xué)書而洞《說文》，他以排奡破山之勢，自拓天衢、自開戶牖，登臨中國畫壇的峰巔，形成了自己獨(dú)特的語言和繪畫符號。他的畫是寫出來的，“筆所未到氣已吞”（蘇東坡言贊吳道子語）。他的字是畫出來的，筆墨潤含春雨、干裂秋風(fēng)，“素練霜風(fēng)起”（杜甫語），抒情在腕底。他的書畫藝術(shù)因他的學(xué)問滋養(yǎng)而非只絢爛；他的詩文辭賦是抒吐出來的，“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”（懷素語），直抒胸臆，盡吐胸中塊壘。他的學(xué)術(shù)因他的藝術(shù)思維而圓融燦然。他的丹青書法、文翰辭章，無不體現(xiàn)出先生學(xué)問的博大精深，高古深遠(yuǎn)。
市場中常見的書畫造假其一，完全依照出版物，采取現(xiàn)代高科技印刷的手法，以求得同大師真跡的分毫不差，來達(dá)到迷惑買家出售贗品的目的。這種手法由于采用了先進(jìn)的高科技印刷工藝，往往在色彩、神韻上與原作非常相似，具有很大的欺騙性，對印刷技術(shù)不了解的買家極易上當(dāng)受騙。其二，運(yùn)用混搭手法，一半印刷，一半雇人手工繪制，既具有彩色噴墨印刷的精致，又不失人工描畫的筆觸，不仔細(xì)觀察的話，甚至連行家里手也難免上當(dāng)。
印刷品有明顯網(wǎng)點(diǎn)前兩種偽造手段，在顯微鏡的火眼精金下很容易原形畢露，在顯微鏡放大效果之下印刷品都有明顯的破綻---均勻的網(wǎng)點(diǎn)布局。而真正的古畫，墨色圓潤細(xì)膩，如同跟宣紙融為一體。中國書畫歷史悠久，在造紙工藝、品種樣式諸方面既隨時代變遷而有所變化，又因地域不同而存在區(qū)別，有著許多隨時空變化而產(chǎn)生的特征與規(guī)律。第三種造假手法也可以通過顯微鏡就鑒別出來。書畫紙絹。根據(jù)紙、絹等考證進(jìn)行古代書畫作品斷代分析，僅能斷前，不能斷后。因?yàn)楹蟠募埥伹叭私^對不可能使用(例如竹紙不能在唐以前出現(xiàn))，但是，一種新品書畫紙或一種新絹綾織法出現(xiàn)以后，可以延續(xù)到后代。后人用存放已久的舊紙創(chuàng)作書畫作品的情況也是有的。明代以前的絹傳至今日，表面上已絕無亮光；絲上的絨毛，也已經(jīng)完全褪掉。其顏色則內(nèi)外如一。作偽者若用新絹，則鑒定人員可從橫豎絲的粗細(xì)單雙辨別出真?zhèn)?。有一種特制的元絲絹，從表面上看，與宋元的絹很相似，但其表面上的光，以及絲上的絨毛，無論用什么方法，都不可能完全褪凈；而且其顏色也是內(nèi)外不同，絕不可能與宋絹完全一致。傳世的古紙主要有棉紙和麻紙兩類。用顯微鏡觀察，老紙膜皮如蟲蝕，有一層白灰，若隱若現(xiàn)，不平勻。其顏色則無論里外、凹凸，均系一致。
一件作品，假定它是未帶署名的，無論它是真跡也好，偽作也好，可以肯定，它的筆墨風(fēng)格在表面上卻是筆勢跌宕而雄強(qiáng)駿快的。于是，主真者，往往用這些風(fēng)格特點(diǎn)來作為它是真跡的證據(jù)；而主偽者，又往往用“在本質(zhì)上不符合這些風(fēng)格特點(diǎn)”來作為它是偽作的證據(jù)。此外如徐悲鴻的馬、喜鵲等等，也有如此的情況，除非它的筆墨明顯用趙叔孺或江寒汀的風(fēng)格。一件偽作，你要想從筆墨風(fēng)格上說它不是徐悲鴻，非常沒有說服力。同理，真的徐悲鴻，你要想從筆墨風(fēng)格上說它是徐悲鴻，也是顯得缺少說服力的——同樣的話，我們也曾聽到有人用它們來指證徐氏的偽作為真跡。目前一些著名書畫家的作品其市場流通的行情和價位已經(jīng) “天亮’。例如,張大千的山水,從概率統(tǒng)計的角度,大約平均每方尺在萬元上下 。例如,張大千的山水,從概率統(tǒng)計的角度大約平均每方尺在5萬元上下 。當(dāng)然,如果畫得特別精的,可能超過5萬元 ,而畫得較差的,則可能僅止于1萬元 。此外,不同時期 、不同畫法 、不同題材內(nèi)容等等也是影響價位的一些重要因素 。書畫真?zhèn)舞b別在博物館中是與學(xué)術(shù)研究結(jié)合在一起的日前市場運(yùn)作,大多直接轉(zhuǎn)用博物館學(xué)術(shù)化的鑒別方法,無疑是簡單化的·有相當(dāng)?shù)谋锥?。因?我始終強(qiáng)調(diào)書畫市場上的真?zhèn)舞b別,應(yīng)與價格行情相結(jié)合,才有更加明確的針對性,當(dāng)然。價格行情是因時、因地而異的,同一位書畫家,甚至同一件作品,在不同的時期、不同的地點(diǎn)價格可相去甚遠(yuǎn).如60年代、70年代、80年代、90年代初、90年代后期,上海、廣州、南京、杭州、北京、西安等等波動相當(dāng)之大,必須隨時加以關(guān)注,不可一概而論。如果對書畫創(chuàng)作的方法、過程有很深的了解，無疑大大有益于書畫鑒定。歷代鑒定家、收藏家中，很多人本身就是書畫家，如近現(xiàn)代的吳湖帆、張大千以及啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)等人。最關(guān)鍵的是實(shí)踐，從大量的鑒定實(shí)踐中不斷地積累經(jīng)驗(yàn)。已故鑒定家劉九庵先生就是這樣一個從實(shí)踐中成長起來的大師。長時間鑒定實(shí)踐中的觀察、比較、分析、研究，才能逐漸獲得鑒別門徑。不論是什么方法,只要能夠辨別字畫的真?zhèn)?都是一個不錯的方法,其實(shí)多看字畫作品就是一個不錯的方法,很多優(yōu)秀的字畫的作品是不可替代的。
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