影響我們看電影的元素有哪些？首先是網(wǎng)友們對(duì)于電影的影評(píng)，還有一點(diǎn)是口口相傳，口口相傳的是一句話電影，當(dāng)你看完電影后，被別人問(wèn)最多的一句話是“這個(gè)電影講了什么？”，如果你看完都搞不清楚，那么對(duì)于這個(gè)電影來(lái)講就是失敗的，如果你能一句話講述清楚你所看完的電影，說(shuō)明電影深入人心了。
觀眾的選擇電影的選項(xiàng)太多了，編劇花費(fèi)時(shí)間在故事細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上固然重要，更應(yīng)該先要考慮故事能否用一句話來(lái)概括，這是好故事出發(fā)的基點(diǎn)。
所以一句話的電影很重要，包括編劇在給制片人、給導(dǎo)演，給投資方描述電影也一樣，如果你講完這句話沒(méi)有吸引到他們，他們可能就會(huì)忙別的事情了，更不會(huì)接下來(lái)聽(tīng)你全部的故事內(nèi)容了。
在好萊塢他們尤其看重一句話的故事，比如一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)木?，企圖破壞他妹妹和一個(gè)精神病醫(yī)生的婚約，想盡辦法讓妹妹的未婚夫出丑。大家都知道這是喜劇電影《一路前行》的故事線，由此我們可以看出，一部電影或者電視劇的一句話其實(shí)就是故事線，怎么樣做好一句話的故事線呢？只要考慮以下四種元素。
搭建戲劇性人物關(guān)系
一個(gè)警察來(lái)到洛杉磯看望分居的妻子，妻子的辦公室被恐怖分子占領(lǐng)了。
這是《虎膽龍威》的故事線，這條故事線交待了警察，還有他的妻子，另還有恐怖分子三種人物，警察為了妻子與匪徒斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)結(jié)果如何，這個(gè)也是值得我們期待的。
一個(gè)商人愛(ài)上了雇來(lái)參加周末聚會(huì)的妓女，這是《風(fēng)月俏佳人》的故事線，商人和妓女本是兩個(gè)不同身份，他們卻產(chǎn)生了愛(ài)情，這句話一聽(tīng)就會(huì)有戲。
一名私家偵探受某貴婦人雇傭調(diào)查其丈夫的婚外情，卻意外卷入了當(dāng)年洛杉磯爭(zhēng)水丑聞，還有謀殺，亂倫的故事?！短迫私帧?/span>
一句話就像是書(shū)的封面一樣，當(dāng)大家聽(tīng)了覺(jué)得有戲，才會(huì)翻看里面的內(nèi)容。
強(qiáng)烈的畫(huà)面感
好的一句話故事線讀完之后，你立馬會(huì)在腦海中形成對(duì)這句話畫(huà)面的呈現(xiàn)。
《一路前行》我們很明顯會(huì)看到有喜劇沖突，一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)木炫c她妹妹之間的沖突，與她妹妹未婚夫之間的沖突，將一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)木烊釉谝粋€(gè)充滿犯罪行為的世界中，想一下，就充滿的戲。
所以被受歡迎的故事其中一個(gè)原因是某種人被扔進(jìn)異端世界后的潛在火花，在這種故事線中，會(huì)充滿各種可能性，也讓人浮想聯(lián)翩。
“一句話”最基本的要求是，你寫(xiě)的每一個(gè)詞最好能用鏡頭畫(huà)面直接呈現(xiàn)出來(lái)，有一些人的“一句話”文學(xué)性太強(qiáng)，反倒影響了可視性、造型性，如果你太過(guò)追求語(yǔ)言之詩(shī)意、辭藻華麗，那就預(yù)示著你還沒(méi)有擺脫文學(xué)思維。
要考慮受眾與影片成本
有些人認(rèn)為一句話可能無(wú)法判斷出成本的多少，那說(shuō)明你寫(xiě)的這句話并沒(méi)有考慮成本這個(gè)元素，而我們寫(xiě)的故事主要是給制片人、投資方看，他們必須在你剛開(kāi)始跟他們講述的一句話里判斷出這個(gè)片子拍出來(lái)大概是多少錢(qián)，如果不是在他們所承受范圍之內(nèi)，他們聽(tīng)完你的故事也不會(huì)投拍。
比如《四個(gè)圣誕節(jié)》主要講述一對(duì)新婚夫婦必須在四個(gè)離婚的父母家里過(guò)圣誕節(jié)，這是一部喜劇電影，從這句話中我們可以感覺(jué)到這是一部小成本的喜劇電影，或許還會(huì)有那么幾場(chǎng)戲用到汽車(chē)追逐，還有圣誕樹(shù)的裝扮，街道上還有三三兩兩的路人，多半的戲也家庭中發(fā)生，觀影人群是年輕人和中老年人。
像《盜夢(mèng)空間》這種電影成本應(yīng)該比較高了，主要講述造夢(mèng)師進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。
這個(gè)電影一聽(tīng)就是發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)當(dāng)代動(dòng)作科幻片，觀影人群一般都是腦洞大開(kāi)的年輕人。
所以當(dāng)你在想一句話的時(shí)候不光要想人物，人物關(guān)系，還要考慮到影片成本和受眾，這個(gè)也是制片人和投資方最為關(guān)注的。
起一個(gè)有殺傷力的片名
要有一個(gè)恰如其分概括一句話的片名，片名和故事線實(shí)際上就像一記組合拳，有殺傷力的組合拳一定能將人打得有力。
好的片名體現(xiàn)故事實(shí)質(zhì)，片名其中的詞匯要么是能引起共鳴，要么是不常見(jiàn)兩種。
比如情景喜劇《初戀這件小事》《失戀33天》……，這兩部電影中與人有共鳴的詞匯是“初戀”和“失戀”，我相信每個(gè)人都有過(guò)自己的初戀，也都失戀過(guò)，所以會(huì)引起很多人的共鳴，片名也說(shuō)明了故事的基本方向。
不常見(jiàn)的詞匯，大家會(huì)揣測(cè)，會(huì)引起人們的好奇心，通常來(lái)講，每個(gè)人都有好奇心，如果你起一個(gè)他沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，聽(tīng)起來(lái)還很有意思的詞，他多半會(huì)接著往下看。
網(wǎng)友一度對(duì)電視劇《甄嬛傳》中“甄嬛”兩個(gè)字進(jìn)行探討研究，還形成話題。
前期做市場(chǎng)調(diào)研
在我們向制片人或者導(dǎo)演在做陳述之前，又在朋友沒(méi)有時(shí)間聽(tīng)你故事的情況下，我們不妨先去一家咖啡館，找到一位適合你影片的觀眾，向他闡述你的一句話故事，看看對(duì)方的反應(yīng)，如果對(duì)方完全無(wú)感，我想那我們的故事創(chuàng)意就是完全失敗的了，如果對(duì)方用企盼的眼神望著我們，那我們完全可以接著往下講述了。
為了吸引觀眾，我們很有必要用調(diào)研創(chuàng)意的好方法離開(kāi)電腦出去測(cè)試一下，向任何愿意傾聽(tīng)并且提出相應(yīng)意見(jiàn)的人推銷一下影片，一般我們向熟悉的朋友講述，他們都會(huì)帶對(duì)你個(gè)人的主觀色彩來(lái)看待這個(gè)故事，如果從從不帶情緒的色彩的陌生人那里，可以得到超乎我們想象的，非常有價(jià)值的信息。
高概念電影
好萊塢經(jīng)常用的一個(gè)詞“高度概念化”，高概念的電影一般不都是成本比較大的電影，比如《夜宴》的故事就是一個(gè)中國(guó)古代版的《王子復(fù)仇記》，“國(guó)產(chǎn)大片”如果與“高概念”的這種自覺(jué)結(jié)合會(huì)有不錯(cuò)的效果與發(fā)展?jié)摿Γ鼈冊(cè)趪?guó)產(chǎn)片的偏方中可以占據(jù)接近一半的份額，與進(jìn)口的好萊塢“高概念電影”一起，幾乎占有中國(guó)電影影院市場(chǎng)份額的70%以上。
但是這些電影的數(shù)量太少，“高概念”策劃與它們結(jié)合在中國(guó)電影市場(chǎng)只占據(jù)了巨大冰山一角。
由于中國(guó)電影市場(chǎng)深入研究，也缺乏科學(xué)的市場(chǎng)手段，中國(guó)電影基本依靠創(chuàng)作者與制片商的感性認(rèn)識(shí)來(lái)決定觀眾的欣賞口味，而非由觀眾的口味來(lái)決定創(chuàng)作。
要寫(xiě)好一句話故事線，我們前面所述的四種元素——戲劇性任務(wù)關(guān)系、強(qiáng)烈的畫(huà)面感、受眾與成本、做調(diào)研，這些都是“高度概念化”的組成部分。
聯(lián)系客服
