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譜寫吉他華章的大師們

——十大古典吉他作曲家

對(duì)于任何一種樂器而言，無論在任何一個(gè)發(fā)展時(shí)期，作曲家都是非常重要的存在。難道不是嗎試想一下，如果離開了作曲家及其妙筆生花的創(chuàng)作，技藝再優(yōu)秀的演奏家也等于失去了發(fā)揮的空間，處在首度創(chuàng)作(作曲家)——二度創(chuàng)作(演奏家)——三度創(chuàng)作(欣賞者)這一音樂誕生、傳播程序末端環(huán)節(jié)的我等樂迷，更是難以想象。

事實(shí)上吉他雖然算是一種歷史悠久的樂器，但是在創(chuàng)作方面所取得的成就上，卻一度落后于古典領(lǐng)域的其他許多樂器?？梢哉f吉他在二十世紀(jì)以前之所以多次走向過沒落，其原因除開自身音量相對(duì)弱小致使不太適應(yīng)大型編制樂團(tuán)的演出之外，還有音樂創(chuàng)作的數(shù)量、綜合品質(zhì)相對(duì)降低以及創(chuàng)作者的大量流失造成的不良影響。正因?yàn)槿绱耍覀兙透鼞?yīng)該為吉他發(fā)展歷史上為數(shù)不多的作曲家們致以最高的敬意，是他們?cè)诟髯运幍臅r(shí)代里，努力地為這種前景似乎不是那么光明的樂器留下了珍貴的創(chuàng)作，是他們譜寫的吉他華章，讓吉他音樂的發(fā)展史變得豐滿、完整起來，從而也為吉他在二十世紀(jì)的復(fù)興打下了基礎(chǔ)。

縱觀吉他音樂史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)吉他音樂的創(chuàng)作發(fā)展軌跡并不像其他熱門古典樂器那樣有著清晰的脈絡(luò)和圓滑的曲線，而是顯得相對(duì)零散、模糊、曲折且不均勻。在另一方面，由于吉他音樂創(chuàng)作的相對(duì)弱勢(shì)，使得如今公認(rèn)的經(jīng)典吉他演奏曲目當(dāng)中，有相當(dāng)數(shù)量系來自其他樂器的改編，這也就意味著吉他演奏曲目在一定程度上依賴著其他樂器領(lǐng)域的同步創(chuàng)作，這點(diǎn)的確非常耐人尋味。評(píng)選歷史上的十大古典吉他作曲家，要比其他樂器領(lǐng)域評(píng)選類似主題來得容易很多，因?yàn)樵u(píng)選范圍的局限和入選者成就的相對(duì)集中，讓最終名單的爭(zhēng)議性得以降低。毫無疑問的是，入選的這十位偉大作曲家，都對(duì)吉他音樂的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，他們創(chuàng)作的作品早巳成為吉他領(lǐng)域無可替代的至尊經(jīng)典。入門吉他音樂欣賞者，理所應(yīng)當(dāng)首先要認(rèn)識(shí)這些重要的作曲家。

無所不在的音樂之父巴赫

巴洛克時(shí)代對(duì)于吉他而言等于是魯特琴的時(shí)代，在如今的吉他領(lǐng)域當(dāng)中，當(dāng)年那些為魯特琴而創(chuàng)作的大量曲目，大多都可以直接或間接轉(zhuǎn)換由現(xiàn)代古典吉他來演奏。在巴洛克時(shí)代為魯特琴音樂創(chuàng)作作出巨大貢獻(xiàn)的人物有兩位，其中之一就是偉大的古典音樂之父——約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach，1685一1750)。

只要你接觸巴赫的音樂作品越多，就越能深刻地體會(huì)到為什么他：陂后世人們尊稱為古典音樂之父。巴赫是偉大而又神奇的，就像舒曼所形容的那樣，“巴赫之于音樂正如刨教者之于宗教”，他以絕對(duì)的創(chuàng)作深度和才華達(dá)到了超乎人類范疇之上的精神境界，他眾多或恢弘或細(xì)膩的作品印證了這一點(diǎn)，這是他偉大之處的綜合體現(xiàn)。而巴赫的神奇之處在于，他不僅在當(dāng)時(shí)各種重要?jiǎng)?chuàng)作體裁上留下妙筆，而且無數(shù)事實(shí)證明他的大部分作品具有強(qiáng)：的改編彈性，可以超越演奏樂器、表現(xiàn)方式的框條限制，甚至在顛覆性的音樂體裁下也能伸縮自如。這顯示他對(duì)作曲技巧的掌握，已經(jīng)到了無以倫比的地步。

巴赫與維瓦爾第、亨德爾同為巴洛克音樂之集大成者，他采用的創(chuàng)作體裁廣泛多樣，多以復(fù)調(diào)寫成。他的作曲技巧革故鼎新，形式豐富多彩，對(duì)后世的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。嚴(yán)格的說巴赫并沒有直接創(chuàng)作過吉他曲，即便是他為吉他的前身魯特琴創(chuàng)作的音樂作品也為數(shù)不多。但是，從他的各類作品移植、演變而來的吉他改編曲，近年來在國際樂壇上越來越顯得重要，像古典吉他演奏會(huì)上巴赫作品所占的份量明顯地有日益加重的趨勢(shì)，在吉他唱片錄音領(lǐng)域，其作品也頻頻出現(xiàn)，這使得巴赫成為對(duì)吉他音樂構(gòu)成重大影響的偉大作曲家之一。

Judicael Perroy：BWV998

巴赫為魯特琴創(chuàng)作音樂，據(jù)說是當(dāng)年聽過魯特琴演奏大師、同時(shí)也是優(yōu)秀作曲家魏斯的演奏后，創(chuàng)作靈感受到激發(fā)而致。他的魯特琴作品計(jì)有四首組曲、一首賦格曲、一首前奏曲以及編號(hào)為BWV998的《前奏曲、賦格與快板》。巴赫的魯特琴作品，表現(xiàn)出了他~以貫之的音樂藝術(shù)價(jià)值，不僅是所有魯特琴音樂作品中最杰出的范例，也是整個(gè)吉他音樂領(lǐng)域的無價(jià)之寶。在將巴赫各類作品移植、改編為吉他演奏曲這方面，二十世紀(jì)偉大的吉他大師塞戈維亞居功至偉。他生前所改編并付諸公開演出的眾多巴赫各類作品，展示出吉他與作曲者精神層面的完美契合，以超凡的音樂深度與感染力扭轉(zhuǎn)了很多樂迷對(duì)吉他的輕視態(tài)度。巴赫的改編吉他演奏曲，常見的多出自其無伴奏小提琴奏嗚曲集》、《無伴奏大提琴組曲集》和《平均律鋼琴曲集》。

NAXOS唱片公司1994年灌錄出版的《巴赫：吉他奏嗚曲》，就是一張改編吉他演奏曲錄音。演奏者尼古拉斯·格魯塞斯改編了巴赫BWV1O01、1003、1005共三部《無伴奏小提琴奏鳴曲集》，這幾部作品一貫被/J、提琴家們視為技術(shù)與音樂的極致挑戰(zhàn)。根據(jù)碟中所附的說明文字資料我們得知，以樂器的演奏特性看，原曲中的很多樂段并不是很適合于小提琴的表現(xiàn)方式，例如分散和弦、和聲的延續(xù)以及對(duì)位旋律的各自獨(dú)立性等，然而這些要素卻恰好是吉他最擅長表現(xiàn)的地方，因此用吉他來演奏這些改編樂曲顯得尤為協(xié)調(diào)合襯，聽起來就像是這些樂曲原先就是為吉他而創(chuàng)作的一般。演奏者尼古拉斯·格魯塞斯是美國紐約羅徹斯特伊斯特曼音樂學(xué)院的吉他教授，同時(shí)兼任曼哈頓音樂學(xué)院塞戈維亞分院的主腦。尼古拉斯·格魯塞斯獲得過很多國際性的比賽大獎(jiǎng)，以獨(dú)奏家、室內(nèi)樂演奏者的身份享譽(yù)美國、歐洲和遠(yuǎn)東地區(qū)，擔(dān)當(dāng)過許多吉他新作品的首演者。在這張錄音當(dāng)中他表現(xiàn)出了精細(xì)靈巧的演奏技藝，揭示出巴赫音樂作品中樸素雋永的美感。在NAXOS唱片公司1996年灌錄出版的《巴赫的改編吉他演奏曲》中，收錄了包括BWV1001在內(nèi)的一批原為鍵盤、管樂器、大提琴而作的作品，演奏者是荷蘭吉他演奏家恩諾·伍霍斯特。伍霍斯特1962年出生于海牙，他可謂名師高徒，先后師從海恩·桑律林克、胡伯特·卡佩爾和大衛(wèi)·魯塞爾等人，1987年一舉獲得第七屆國際吉他大賽冠軍，從此一炮而紅。目前任教于海牙皇家音樂學(xué)院的他，是當(dāng)代歐洲著名的青年吉他演奏家。他演奏的此碟，技術(shù)發(fā)揮流暢自然，充分掌握到巴赫作品詮釋的精髓，旋律線條細(xì)致柔美，氣質(zhì)優(yōu)雅動(dòng)人。

NAXOS唱片公司的這兩張獨(dú)奏吉他CD不光演奏精湛，而且錄音也相當(dāng)出色。吉他音符顆粒飽滿圓潤，清晰真確，聲音染色較少，形體結(jié)像立體，堪稱品佳作。

BWV1006a欣賞

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附錄：古典吉他最常演奏的巴赫作品

1、《賦格曲》（選自《無伴奏小提琴奏鳴曲第一首》，g小調(diào)）。

2、《賦格曲》（選自《無伴奏小提琴奏鳴曲第三首》，C大調(diào)）。

3、《賦格》（選自《平均律鋼琴曲集》，普霍爾編曲）。

4、《前奏曲與賦格》選自《c小調(diào)帕蒂塔》。

5、《無伴奏小提琴組曲第二首》(d小調(diào)，山下和仁與塞戈維亞編曲)

6、《無伴奏小提琴組曲第三首》(C大調(diào)，杜瓦特的改編曲為A大調(diào))

7、《無伴奏小提琴組曲第三首》(E大調(diào))

8、《無伴奏小提琴組曲第六首》(D大調(diào)，山下和仁編曲)