莫扎特的《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》（KV.314）在管樂協(xié)奏曲歷史上占有重要的地位。它不僅是世界雙簧管比賽中最高階段的固定必吹曲目之一，也是莫扎特一生譜寫的唯一一部雙簧管協(xié)奏曲。關(guān)于這部作品的故事還挺有趣的，它和三個男人有關(guān)。
聽節(jié)目
莫扎特 《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》 來自古典音樂頻道 00:00 15:55
第一位，朱塞佩·費倫第。為什么他排第一，確切的說，這部作品就是莫扎特為他而作的。1775年，這位名叫朱塞佩·費倫第的青年來到薩爾茨堡，他擅長雙簧管吹奏，與莫扎特一樣，兩人一同投靠在大主教的宮廷樂隊工作，相處的日子久了，便成了朋友。莫扎特為費倫第譜寫了一部協(xié)奏曲，經(jīng)過后世學者的考證，普遍認為就是這部《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》。
《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》完成于1777年，它的首演現(xiàn)已無從考證，費倫第是否實際演過此曲也不清楚，但莫扎特在創(chuàng)作完畢后便帶著曲子前往曼海姆、巴黎旅行，順便考察各個雇主的封邑，尋找理想中的棲身之所。果然，在抵達曼海姆時，他得到一些城市音樂家的幫助與同情，結(jié)識了和這部作品相關(guān)的另外二個男人，一個叫費德烈·蘭姆，一個叫費迪南·德珍。
費德烈·蘭姆是當?shù)氐囊晃浑p簧管演奏家，莫扎特在1778年2月14日給父親的信中寫道，“費德烈·蘭姆第五次演奏了我為費倫第寫的雙簧管協(xié)奏曲，博得滿堂喝彩……”可見這部作品在莫扎特出游的途中，就已經(jīng)被蘭姆給帶火了，牢牢占據(jù)當年“流行音樂榜”許久。
而費迪南·德珍則是一位荷蘭長笛演奏家。那這部雙簧管協(xié)奏曲和長笛演奏家有什么關(guān)系呢？不急，事情是這樣發(fā)展的：德珍由曼海姆宮廷樂團的長笛樂手介紹跟莫扎特認識，他鄉(xiāng)遇知己，同為音樂人，德珍便以豐厚的酬勞——200弗洛林（銀幣）向莫扎特邀約作品。莫扎特欣然接受了邀約，那么，有人會好奇，200弗洛林到底值多少錢？研究顯示，1785年前后，500弗洛林是中產(chǎn)階級一年的收入，一個手工業(yè)者一年不過就是掙到25弗洛林而已。
有這么一筆財富降臨，在曼海姆停留的這段時間里，莫扎特創(chuàng)作了一連串的長笛作品，然而，最終他卻只拿到了不到一半的報酬——96弗洛林。這又是怎么回事？多年以后，世人從莫扎特兒子的遺物中發(fā)現(xiàn)了《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的手稿，在一番研究考證后得出結(jié)論：原來莫扎特為了應付著急的德珍，把這部《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》直接改成了《D大調(diào)第二號長笛協(xié)奏曲》。這操作，也屬無奈之舉了吧。
聽音樂
第一樂章是開朗的快板，小提琴與雙簧管開門見山奏出第一主題，洋溢著意大利喜歌劇輕松活潑的氣息。
第二樂章則是抒情優(yōu)美的徐緩樂章，奏鳴曲式。弦樂以莊重的齊奏開始，雙簧管奏出第一主題；緊接著雙簧管與第一小提琴以對話的形式呈現(xiàn)出第二主題，簡短的中部后繼而進入再現(xiàn)，與開頭同樣莊重的音型結(jié)束樂章。
第三樂章是一首步態(tài)輕盈的回旋曲，它的第一主題之后也被運用到莫扎特1782年完成的歌劇《后宮誘逃》中。
看視頻
2019年5月3日，在國家大劇院五月音樂節(jié)開幕演出上，匈牙利小號演奏大師嘉博·博德斯基用一種少見的銅管樂器——夫呂號演奏了這部作品。
第一樂章
第二樂章
第三樂章
一部雙簧管協(xié)奏曲，被改成長笛協(xié)奏曲，又在歌劇唱段中搖身一變成為主人公的詠嘆調(diào)，莫扎特的“一菜三吃”，讓我們能夠體驗同一素材的不同色彩和形式展現(xiàn)，一飽耳福。
最后聽下歌劇《后宮誘逃》中的詠嘆調(diào)“這是多么快樂”，曲調(diào)是不是很像呢？
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