金秋九月，秋高氣爽，炎炎夏日終于遠(yuǎn)去，
我們又可以更加安靜的來(lái)看看自己喜歡的藝術(shù)品啦！
金石的九月大拍應(yīng)景而來(lái)。
相信一直關(guān)注我們的小伙伴已經(jīng)很熟悉了，金石的近現(xiàn)代作品會(huì)更偏重文人氣、金石氣，
所以信札、印譜、文人書(shū)房對(duì)、繪畫(huà)小品多多，
足可一解大家的文人情結(jié)，如果帶回家，更讓家中憑添許多雅致！
當(dāng)然，大家最關(guān)心的肯定是這期有什么主打？
且看海報(bào)！
海上“三吳一馮”到了兩位，吳待秋的山水“野逸圖”，吳昌碩的《破荷亭印存》，
吳昌碩的高級(jí)經(jīng)理人、亦為海派書(shū)畫(huà)大家的王一亭行書(shū)立軸，
民國(guó)政要陳立夫、吳敬恒、徐世昌的書(shū)法、信札，
還有日本書(shū)道泰斗長(zhǎng)三洲的七言對(duì)聯(lián)，
......
有沒(méi)有覺(jué)得金石大拍近現(xiàn)代專場(chǎng)的作品越來(lái)越厲害啊？
錄齋就不多啰嗦了，大家可以先看表格，再慢慢欣賞你喜歡的那一件作品哦！
王一亭【“海上畫(huà)派”重要代表書(shū)畫(huà)家、海上名流】行書(shū)“蘇軾《荻蒲》”
【時(shí)間】1929年，時(shí)63歲。
【尺寸】34x137cm立軸51x204cm
王一亭作品具有近代人文主義意識(shí)。早年學(xué)畫(huà)得徐小倉(cāng)指點(diǎn)，后師從任伯年，畫(huà)藝大進(jìn)，繼承任派風(fēng)格。晚與海派大師吳昌碩亦師亦友，趨向闊筆寫(xiě)意，王一亭對(duì)海派書(shū)畫(huà)藝術(shù)的整體發(fā)展，特別是對(duì)藝術(shù)領(lǐng)軍人物的樹(shù)立起了關(guān)鍵作用，此件行草作品俊逸瀟灑、恣意爽勁，立意高古，用筆灑脫，格調(diào)雅逸，非一般人所能及，用筆以中鋒運(yùn)筆，線條勁秀、飽滿，飛白之處澀而不枯，行筆瀟灑、自然，點(diǎn)畫(huà)圓潤(rùn)、秀麗，氣韻自生。吳待秋【海上四大家、三吳一馮】山水“野逸圖”
【時(shí)間】1926年49歲
【尺寸】119x44cm
吳待秋，名吳徵，與吳昌碩、王一亭為世交。與吳湖帆、吳子深、馮超然合稱'三吳一馮'，因年長(zhǎng)，列'三吳一馮'之首。與吳子深、吳湖帆、吳觀岱稱為'江南四吳'。吳伯滔之次子。后居上海。山水初傳家學(xué)，終日作畫(huà)?；ɑ軒焻强∏湓缒旯P墨，又學(xué)李鱓，后窺元、明諸家，較山水為佳。觀此件作品，筆墨、構(gòu)圖、韻味等，益現(xiàn)蒼中帶秀、剛中有柔之妙，不難看出吳氏概擅筆墨技巧于外，而尤得靈性揣摩于內(nèi)。其過(guò)人之處，倘深研之，則頗得挽髭玩味之趣。山石結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)平實(shí)之余，又經(jīng)營(yíng)樹(shù)木、泉流、云嵐穿插其間，使整體物境有轉(zhuǎn)折、有聚散、有疏密，完現(xiàn)一種整體形式美。朱祖謀【清末四大家、光緒進(jìn)士】楷書(shū)節(jié)錄舒岳祥“篆畦詩(shī)序”
【尺寸】48.5x145cm立軸53x186cm
朱祖謀，原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，號(hào)漚尹，又號(hào)彊村，朱祖謀早歲工詩(shī)，風(fēng)格近孟郊、黃庭堅(jiān)，陳衍稱其為“詩(shī)中之夢(mèng)窗”。朱祖謀工書(shū)法，初師顏真卿，得其端莊寬博，后學(xué)褚遂良，取其婉麗流美。晚年不專一家，自成風(fēng)格。其特點(diǎn)是結(jié)體左高右低，一反常規(guī)，筆畫(huà)橫粗豎細(xì)，別饒拙趣，嚴(yán)整而有風(fēng)骨，不尚馳騁而氣勢(shì)奪人。此件楷書(shū)立軸，以顏真卿為基礎(chǔ)，是以左高右低來(lái)取勢(shì)的，打破了傳統(tǒng)的運(yùn)筆的右高左低的習(xí)慣，書(shū)法墨落重遲，氣象恢宏，書(shū)風(fēng)嚴(yán)整，所以在眾多書(shū)法家中，卓然成一家面目，書(shū)藝精到，筆墨純熟，氣韻貫通，骨力遒勁，字體雍容沉雄中又不無(wú)靈秀之趣。書(shū)兼正行體，拙古處幾若篆籀，而筆勢(shì)雄強(qiáng)健逸，有一掣萬(wàn)鈞之力'，技法處理上，看似有意，實(shí)則無(wú)意，不管如何變化，結(jié)果竟如此協(xié)調(diào)，形成強(qiáng)烈對(duì)比，有一種特殊的形式感。吳郁生【康有為師、軍機(jī)大臣、進(jìn)士】行書(shū)節(jié)臨《李思訓(xùn)碑》
【尺寸】33.5x137cm立軸40x173.5cm
吳郁生字蔚若，又號(hào)純齋，吳縣人，居蘇州白塔西路。為嘉慶戊辰（1808）科狀元吳廷琛之孫。吳郁生，光緒三年（1877）授翰林，曾為內(nèi)閣學(xué)士，兼禮部尚書(shū)、四川督學(xué)善詩(shī)文、工書(shū)法，為清末民初時(shí)著名書(shū)法家，在北京故宮與同僚潘伯寅、翁同和留有墨跡甚多。常作正楷、行書(shū)。字體初書(shū)歐陽(yáng)率更，后入李北海之室。能摻合鐘、歐、顏、柳，錯(cuò)綜變化，晚歲喜摹《麓山李秀碑》體，善書(shū)擘窠大字，樸藏剛健，渾厚老當(dāng)。此件臨摹《李思訓(xùn)碑》，體格雄偉寬厚，開(kāi)張而又沉穩(wěn)，字勢(shì)左俯右仰、上疏下緊、似欹反正，藏巧于拙，用筆則渾樸而靈秀。筆力遒勁舒放，給人以險(xiǎn)峭爽朗的感覺(jué)，筆法老辣，沉著古穆，顯示了他對(duì)用筆的駕馭能力，而字形俊秀清美，舒朗明快，有著洞達(dá)豁然之氣。筆法雄健俊麗，氣清質(zhì)爽，是轉(zhuǎn)折方棱源于北碑的典型之作。貌似王羲之而形態(tài)更有骨力，尤其是用筆豪爽,起落轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)出迅疾奇宕、流暢自如之神韻，既剛勁又妍美，氣勢(shì)奪人。吳昌碩【西泠印社首任社長(zhǎng)】原鈐《破荷亭印存》（上海古籍書(shū)店原石精拓 編號(hào)058）
【形式】一函兩冊(cè)
【說(shuō)明】印譜共錄40方印，共88筒子頁(yè)。
【時(shí)間】1989年3月
【尺寸】一涵兩冊(cè)17.7x29.3cm
晚清藝壇集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕為一體者當(dāng)屬安吉吳昌碩，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰，吳氏童年承受庭訓(xùn)，始學(xué)篆刻，復(fù)赴杭州拜師俞樾，習(xí)辭章與小學(xué)，再入湖州陸心源家為司賬，開(kāi)館授徒。陸氏富收藏，集古磚千塊，筑亭曰:“千甓亭”，吳氏沉浸其中，正是漢晉磚銘文字、圖案紋飾特有的古拙蒼茫，整整影響了他一生書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)的風(fēng)格取向，道在瓦甓即源于此?！币蛟虝荷孀愎賵?chǎng)，但沒(méi)有隨入俗流，有荷“不染”之清雅，曾自號(hào)為“破荷亭長(zhǎng)”。被稱為民國(guó)第一印人，吳昌碩靠的絕不是運(yùn)氣。在其父影響下，自幼潛心篆刻。曾云：“予少好篆刻，自少至老，與印不一日離，稍知其源流正變?！彼?jīng)因?yàn)榭逃《鴤俗笫譄o(wú)名指，并且由此再不生指甲，他受盡兵災(zāi)及自然災(zāi)害的困苦，于艱難竭絕中鉆研篆刻。此冊(cè)印譜中不難看出吳昌碩多方取法，不為時(shí)俗所圉，不加修飾的作風(fēng)，文字線條豪壯敦實(shí)。熔冶錢松之切刀、吳讓之沖刀兩法，創(chuàng)鈍刀出鋒法，自樹(shù)一幟，一如其畫(huà)，開(kāi)“樸野”之風(fēng)。此冊(cè)印譜不乏珍稀之品，有近二十方作品為初次問(wèn)世。該譜采用80年代精制連史紙，紙面緊致光潔，非近時(shí)市面連史紙能比擬，配以海上名家手制印泥，精鈐細(xì)拓而成，印蛻、邊款字口清晰，盡顯缶翁篆刻之雄渾氣勢(shì)。印譜中囊括了吳昌碩早、中、晚各時(shí)期的佳作，有擬兩漢官私印的作品，還有擬浙皖流派印，更有直接以古印字入印者，如“吳下顧澐”，“吳”字徑取自吳大澂《十六金符齋印存》吳字印。印譜為上海書(shū)店舊藏吳昌碩印石鈐拓而成，流傳脈絡(luò)清晰可靠，妥妥的藏品建議大家不要錯(cuò)過(guò)。 微拍堂 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 金石·九月大拍（上） 小程序
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吳敬恒【民國(guó)四大書(shū)法家之一】篆書(shū)“《中庸·第二十六章》句”
【時(shí)間】1943年，79歲
【尺寸】41x129.5cm立軸67x226cm
吳敬恒，一名脁，字稚暉，以字行，通稱吳稚暉。擅長(zhǎng)書(shū)法，尤以篆書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。吳稚暉自幼學(xué)習(xí)大篆，是近代無(wú)敵的篆體家，也因此成為“民國(guó)四大書(shū)法家”之一。此件作品可稱得上是人書(shū)俱老、金石燦然，熔金文意味，凝厚莊重又圓潤(rùn)活潑，在彼時(shí)可謂已入高峰之境，圓筆方筆兼用，轉(zhuǎn)折自然，別具篆書(shū)清勁的韻味，用筆中鋒則中鋒矣，卻少了頓挫遲澀的篆籀之氣，用筆顯得簡(jiǎn)單，有些單調(diào)乏味，整體格局氣正神宏，結(jié)體圓潤(rùn)開(kāi)張，十分到位，一絲不茍。張伯英【齊白石之師、光緒舉人】行書(shū)“致叔父”信札
【時(shí)間】七月初二日
【尺寸】15x25.5cmx2
張伯英，字勺圃、一字少溥，譜名啟讓、別署云龍山民、榆莊老農(nóng)，晚號(hào)東涯老人、勺叟。張伯英以行楷最有成就，亦擅篆隸。結(jié)構(gòu)緊斂而不拘謹(jǐn)，字體規(guī)整端莊、方圓兼?zhèn)?，既寬博雄放又緊湊嚴(yán)密，內(nèi)多勁力，古拙自然。張伯英用筆萬(wàn)毫齊力，圓滿峻發(fā)，點(diǎn)畫(huà)所到之處，極具朝揖相讓之法。筆筆中實(shí)，字字氣滿，凝重含蓄，不泥于古，不媚于今，富于創(chuàng)新精神。用筆能任情揮灑，意度自為高遠(yuǎn)。此件小行書(shū)信札，能見(jiàn)其剛勁風(fēng)骨。深厚功力出之于傳統(tǒng)，行之于獨(dú)創(chuàng)，采取“納碑入帖”的做法，他舍棄了魏碑生硬的 “碑面”，將樸拙雄強(qiáng)之氣有機(jī)揉進(jìn)作品之中，用筆方圓兼?zhèn)?，銳而不峭，厚而不滯。源大漢風(fēng)氣，取魏碑精華，得唐楷要義，納現(xiàn)代元素，終極鑄成“伯英書(shū)體”似魏非魏，似楷非楷，不泥于古，不媚于今，別具一格，超然獨(dú)立，有股雄氣，即雄渾、磅之氣，這是從骨子里出來(lái)的，似乎是與生俱有的，雄渾、豪放是其本質(zhì)風(fēng)格。也呈現(xiàn)秀美和婉約之氣息。可謂剛?cè)岵?jì)。吳待秋【海上四大家、三吳一馮】行書(shū)楊仲弘《舊劍》
【形式】立軸斗方
【尺寸】37x34cm
吳徵，字待秋，以字行。別號(hào)抱鋗居士、疏林仲子，書(shū)法學(xué)王覺(jué)斯、倪元璐。亦能治印。與趙叔孺、吳湖帆、馮超然同譽(yù)為“海上四大家”，此件行書(shū)立軸用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。注重從二王飄逸中提練并放大二王書(shū)法內(nèi)在的雄強(qiáng)力度，他在吸取中揚(yáng)棄，以確立自家風(fēng)貌為突破口，在似與不似之間創(chuàng)造出一種雄強(qiáng)的書(shū)風(fēng)。 微拍堂 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 金石·九月大拍（上） 小程序
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汪琨【海派重要畫(huà)家之一】近十平尺行書(shū)“文筆家門”七言聯(lián)
【時(shí)間】1899年
【尺寸】38x141cmx2立軸44x168cmx2
汪琨善畫(huà)山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生評(píng)其作為“筆正墨醇，設(shè)色淡雅，堂堂正正，有高古氣息”，此件行書(shū)七言聯(lián)，肅穆莊重、氣宇軒昂。結(jié)字寬博舒展，筆力雄強(qiáng)圓勁，并有篆隸意趣相附，筆畫(huà)有圓有方，或以正取勢(shì)、或以側(cè)得妍。他將分韻、篆勢(shì)、草情等混合一體，又把姿媚剛勁融于一身。氣象極具古樸蒼雄，爛漫圓融之質(zhì)。劉德六【清書(shū)畫(huà)名家】花鳥(niǎo)“秋意圖”雙挖立軸
【形式】雙挖立軸
【時(shí)間】1874（逝世前一年，時(shí)年69歲）
【尺寸】30x25.5cmx2立軸49.5x140cm
劉德六，江蘇吳江人。清代畫(huà)家，夏之鼎弟子。學(xué)畫(huà)花卉，出筆秀逸。生平涓潔自好，居垂虹亭畔紅梨花館，或?qū)▽?xiě)照，或即物取形，各個(gè)生動(dòng)之趣。翎毛、草蟲(chóng)、蔬果并臻其勝，此件作品，上邊部分兼工帶寫(xiě)。片片楓葉刻畫(huà)之精妙。其形態(tài)優(yōu)雅，似乎在微風(fēng)中，搖曳輕舞，身姿曼妙。再搭配生動(dòng)活潑的蟬，格調(diào)清穎，情趣別致。下半部分，表現(xiàn)松鼠神態(tài)的同時(shí)又表現(xiàn)了人的精神，二者妙合無(wú)垠達(dá)到巧奪天工的效果，筆墨轉(zhuǎn)移如烏云奔雷，相得益彰似秋蟬飛翼，則筆勢(shì)態(tài)姿盡顯現(xiàn)墨色層次變化，血肉豐滿，神完氣足，整件作品格調(diào)高雅清新，是件不可多得的佳制。陳立夫【民國(guó)政要、教育部長(zhǎng)】行書(shū) 自撰明道中學(xué)校歌
【落款】傑三先生雅屬。陳立夫時(shí)年九十九。
【尺寸】35x102cm
陳立夫是20世紀(jì)中國(guó)的重要人物之一，中國(guó)國(guó)民黨政治家，大半生縱橫政海，曾歷任蔣介石機(jī)要秘書(shū)、國(guó)民黨秘書(shū)長(zhǎng)、教育部長(zhǎng)、立法院副院長(zhǎng)等各項(xiàng)要職。此件作品隨性自然、拙樸散淡，雖然奔放灑脫、看似無(wú)忌，實(shí)則處處合乎法度，是與其書(shū)學(xué)思想相統(tǒng)一的自然升華，因而其作品仍然富有著極大的感染力和生命力。在用筆上，還是頗有心得體會(huì)的，而且對(duì)點(diǎn)畫(huà)的錘煉，也非常有主張，看似一種隨心所欲，實(shí)則，也是精心的安排，尤其是彼此之間的關(guān)系處理上，幾乎是筆筆斷開(kāi)，但是筆意卻能夠貫穿始終，形成一種獨(dú)到韻味，氣韻暢達(dá)。長(zhǎng)三洲【日本書(shū)道泰斗】隸書(shū)“風(fēng)前月下”七言聯(lián)（帶木盒）
【尺寸】17x145.5cmx2立軸19.5x203cmx2
長(zhǎng)三洲，名笑，字世章、秋史，日本大分縣人。是著名詩(shī)人長(zhǎng)谷梅外之子，著名詩(shī)人廣瀨淡窗的弟子，明治二十七年（1894）拜東宮侍講，翌年授正五位，長(zhǎng)三洲書(shū)法“渾成之筆，結(jié)體清秀，有隱然不可侵氣，蓋授王顏之衣缽者。此件隸書(shū)七言聯(lián)字如屈鐵枯藤，以篆法寫(xiě)來(lái)，字的外貌在粗重厚實(shí)之外，另有靈動(dòng)之姿，不失其樸拙之態(tài)，用筆以方筆為主，于方直中寓圓巧，筆畫(huà)粗細(xì)相間，生動(dòng)自然。結(jié)構(gòu)組合，端正中見(jiàn)揖讓錯(cuò)綜，靈活變化，殊多生趣，而又沉著方勁。 微拍堂 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 金石·九月大拍（上） 小程序
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孫儆【清舉人、以卜辭風(fēng)格馳譽(yù)書(shū)壇】甲骨文“淵明”十二言單聯(lián)
【尺寸】21.5x136cm立軸24x167cm
孫儆，一作敬，字謹(jǐn)丞，一作謹(jǐn)臣，號(hào)滄叟。江南通州人，孫武第74世孫，中國(guó)近代教育家、書(shū)法家、清末舉人。此件集字甲骨文作品，間架疏放，結(jié)構(gòu)大度，運(yùn)筆挺勁，轉(zhuǎn)鋒秀潤(rùn)，疾徐渴濕相得益彰，給人以神清氣爽、高古典雅的感覺(jué)。雖然在孫儆先生所處的時(shí)代，甲骨文的真正出現(xiàn)不過(guò)幾十年時(shí)間，而他卻已經(jīng)是甲骨文研究與實(shí)踐的先驅(qū)者，他用自己深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和非凡的書(shū)法功力，對(duì)那些形狀各異的刀刻文字逐一進(jìn)行破解，將一幅幅遠(yuǎn)古文明的畫(huà)面呈現(xiàn)在我們面前，使得作品的變化更加豐富自然，仿佛可以透過(guò)他的作品，嗅到如巖洞壁畫(huà)般上古文明的原始?xì)庀ⅰ?/span>陳立夫【民國(guó)政要、教育部長(zhǎng)】信札（附相片書(shū)冊(cè)）
【說(shuō)明】回信言出國(guó)無(wú)法幫助，表達(dá)歉意。（附相片書(shū)冊(cè)）
【尺寸】19.5x26.6cm信封10.5x22cm
陳立夫的書(shū)法，的確是這樣，有一股味道，但是，我們細(xì)看他的書(shū)法，卻有一種天真爛漫的味道，是超氣質(zhì)般的存在，是一種淡然的態(tài)度，或許，只有在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，選擇放下，才能夠得到新的收獲，人生才有自我意義。此件信札字體錯(cuò)落有致，筆畫(huà)遒勁，剛?cè)岵?jì)，可以看出立夫先生采用草書(shū)和行書(shū)的表現(xiàn)手法書(shū)寫(xiě)，主要是通過(guò)線條與結(jié)構(gòu)的變化表現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)者對(duì)書(shū)法藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、個(gè)性。徐世昌【民國(guó)總統(tǒng)、書(shū)法大家】行書(shū)“致德華”信札
【形式】信札鏡片
【尺寸】15.5x25cm
徐世昌國(guó)學(xué)功底深厚，不但著書(shū)立言，而且研習(xí)書(shū)法。工山水，頗清秀。書(shū)宗蘇軾，略變其體。能詩(shī)，設(shè)晚晴簃詩(shī)社，羅致詩(shī)友，編印清詩(shī)匯。此件行書(shū)作品，頗有東坡之韻，章法安排沒(méi)有任何的規(guī)律可循，或大或小，或正或斜，或連或斷，一切都是隨心所欲，渾然天成，看起來(lái)非常的自然和諧。筆畫(huà)厚重而整潔，下筆從不吝惜筆墨，用筆上沒(méi)有過(guò)多炫耀的成分，追求平淡自然，有種娟秀的韻味，讓人看起來(lái)覺(jué)得自然率真甚至天真樸拙，毫無(wú)狂怪做作之意。趙云壑【“海上畫(huà)派”重要代表畫(huà)家、吳昌碩入室弟子】花鳥(niǎo)“松梅圖”
【形式】扇面鏡片
【尺寸】18.5x52cm鏡片63x30cm
趙云壑，善繪花卉，山水，兼擅篆刻，亦能草書(shū)。書(shū)、畫(huà)、印皆得吳昌碩之神韻而不徒襲其貌，博采徐渭、石濤、石溪、八大山人之法，是以畫(huà)益豪邁，聲譽(yù)日隆。此件扇面，以石鼓圓勁渾厚之筆通于行書(shū)及畫(huà)法中，以長(zhǎng)鋒羊毫，運(yùn)臂力走筆，其筆鋒遒勁而渾厚，圓轉(zhuǎn)而蒼潤(rùn)，畫(huà)境臻于精善，其花卉用墨用色，具石濤氣韻，畫(huà)風(fēng)始異于吳氏，亦參以墨法，獨(dú)具古艷明快之致。 微拍堂 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 金石·九月大拍（上） 小程序
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李石湖【清末民國(guó)畫(huà)家、揚(yáng)州八怪傳人】絹本人物“家家扶得醉人歸”團(tuán)扇(文物商店貼標(biāo)火漆)
【形式】絹本團(tuán)扇
【尺寸】直徑25cm
李墅，字石湖。工書(shū)善畫(huà)，初為王連弟子，后攻宋元筆法。山水人物，草蟲(chóng)花卉，無(wú)不精妙。此件扇面在畫(huà)法上，既有細(xì)節(jié)描寫(xiě)的精微性，又不失筆墨上的簡(jiǎn)逸生動(dòng)。這種清新俊秀、率意疏容的人物畫(huà)風(fēng)格，用筆干練生動(dòng)，兼工帶寫(xiě)，神態(tài)畢肖；而山水作品則法度森嚴(yán)而古雅樸蘊(yùn)，平淡天真、率意自我。馮頤【清代畫(huà)家】人物“牧牛圖”扇面(文物商店貼標(biāo)火漆)
【形式】扇面鏡片
【時(shí)間】清代
【尺寸】18.5x53cm
馮頤，字顧之，清代畫(huà)家，工山水人物，此件牧牛圖扇面，令錄齋想到“綠楊蔭下古溪邊，放去收來(lái)得自然”的意境，畫(huà)面運(yùn)以淡墨，濃墨，焦墨，漬染，溢染之法出之，水牛的質(zhì)感、動(dòng)感躍然紙上，人、牛、自然，融為一體，水、墨、白，融為一體，線與面、虛與實(shí)、濃與淡、有與無(wú)融為一體，和諧！筆法古拙。阮性山【兩浙名士、西泠元老】花鳥(niǎo)“梅”
【尺寸】17.2x22.5cm
阮性山，名繼曾，號(hào)木石，又號(hào)木石湖，晚號(hào)木石翁。杭州人。擅設(shè)色花卉，尤長(zhǎng)梅竹，均有逸致。中年病聾，忘世絕俗，專心繪事。一九六零年，已七十歲，尚能作畫(huà)。此件墨梅圖，潔白繁密的花朵與蒼翠挺拔的梅枝相互輝映，畫(huà)風(fēng)清奇，作者將梅花的神韻體現(xiàn)得淋漓盡致。梅枝微微彎曲，蒼勁有力。梅花的分布也十分有趣，長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，尤其交枝處的花蕊極為茂密。勾瓣點(diǎn)蕊清潤(rùn)灑脫，充滿活力。趙俊民【民國(guó)海派著名書(shū)畫(huà)家】花鳥(niǎo)“壽桃圖”
【時(shí)間】1948年，時(shí)43歲
【尺寸】34x68.5cm立軸58x180cm
浙江紹興人，趙雪侯子，畫(huà)法早宗張孟皋、趙悲盦，氣息淵茂，中年后致力于筆墨氣韻，不媚時(shí)，不炫古，蒼勁秀潤(rùn)，文氣洋溢，書(shū)宗漢魏，題詞俊雅，時(shí)論重之。此件作品用洋紅和藤黃點(diǎn)畫(huà)，有骨有肉，厚重結(jié)實(shí)，極具體積感。桃葉掩映在四顆桃實(shí)周圍，搖曳多姿，益顯畫(huà)面的生動(dòng)活潑。用墨線勾枯石輪廓、枯筆寫(xiě)桃樹(shù)枝條、淡墨寫(xiě)桃葉，整幅畫(huà)面給人一種淡雅、高貴的美。王京盙【著名金石書(shū)法家、已故西泠印社理事】8平尺篆書(shū)“居何信以”六言聯(lián)
【時(shí)間】1985年五月十一日。歲次乙丑三月二十日。
【尺寸】34x134cmx2
王京盙，字勁父，號(hào)澄翁，又號(hào)鐵翁，別署守正樓主、寶敦樓丁、力學(xué)齋主、慈湖外史，工多種書(shū)體，尤以小篆見(jiàn)長(zhǎng)，書(shū)風(fēng)謹(jǐn)嚴(yán)古雅。此件篆書(shū)六言聯(lián)，用筆淳練，粗而不腫，方筆圓筆結(jié)合，提按起倒，富于變化，有提有按如同音樂(lè)般此起彼伏，節(jié)奏錯(cuò)落有致，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，整體呈現(xiàn)雄渾厚重，高古質(zhì)樸的藝術(shù)特征。 微拍堂 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 金石·九月大拍（上） 小程序
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李潤(rùn)【民國(guó)畫(huà)家、教師】人物 觀音圖 鏡片
【時(shí)間】1940年時(shí)57歲
【尺寸】32x31.5cm
李芳園，名潤(rùn)，以字行，別署隴西布衣，室名懷翰齋。上海人。工山水、人物、走獸，畫(huà)宗任頤，精研陳洪綬筆法，筆法爽利，形象生動(dòng)，尤以人物、走獸見(jiàn)長(zhǎng)。此件觀音像，觀音面相慈悲端莊、立體飽滿，在極為凝練的線條當(dāng)中表達(dá)出醇厚而慈祥的觀世音形象，頭戴寶冠，身披瓔珞，面容和藹，慈悲的眼神俯瞰著蕓蕓眾生，有著極為濃厚的唐代氣象。姚鼎【清代書(shū)家】4平尺節(jié)臨隸書(shū)《史晨碑》清代原裱
【形式】清代原裱
【時(shí)間】1875年
【尺寸】130x31cm
姚墨林，號(hào)蘭坊，工書(shū)擅畫(huà)善詩(shī)文，尤精墨蘭，濃淡枯濕，一筆為之，其“空心蘭”更是獨(dú)樹(shù)一幟，縱觀近代畫(huà)蘭高手，無(wú)出其右者，在清末民初書(shū)畫(huà)界得“姚蘭花”之譽(yù)。此件隸書(shū)立軸作品，一眼便濃濃的古意，隸法純正，線條以圓筆為主，方圓兼得，剛?cè)嵯酀?jì)，舒展優(yōu)雅，將端莊、工整、雍容、典雅、肅穆、秀逸集于一身，儼然有君子之風(fēng)。波畫(huà)的起筆有方、圓之分，起筆法同橫，只是起筆時(shí)稍有下探，轉(zhuǎn)翻筆鋒右行時(shí)逐漸提筆，筆鋒行至中間位置，再逐漸加力至雁尾處。看似靜態(tài)，實(shí)則隱含著流動(dòng)之勢(shì)，遠(yuǎn)離刻板之累。任政【當(dāng)代書(shū)法名家】行書(shū)“張繼《楓橋夜泊》”
【時(shí)間】1982年67歲。
【尺寸】29x92cm立軸47x162cm
任政，青箱家學(xué)，淵源有自，平生愛(ài)書(shū)法，六十余年精勤不懈，功力之深，鮮有其匹。善鑒別，富收藏，精用筆，擅各體，風(fēng)神灑落，筋骨老健。此件行書(shū)立軸屬“二王”一脈，又和教授自己的馬公愚先生前后相承，娟秀媚好，不遜乃師。線條也是十分的充實(shí)厚重，在用筆上不拘一格，而且變化多端，字里行間流露著一個(gè)清圓勁健的韻味，每一個(gè)字都行云流水一般，自然流暢，點(diǎn)畫(huà)安排精到，線條粗細(xì)互動(dòng)，有一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，不僅如此，用墨上也非常有心得體會(huì)，濃淡相間，跌宕起伏，將“二王”的那種清雋秀朗，風(fēng)度翩翩的勁表現(xiàn)是淋漓盡致。周愚山【四體碑范、民國(guó)著名書(shū)法家】篆書(shū)“宋祁《木蘭花·東城漸覺(jué)風(fēng)光好》”
【時(shí)間】1983年時(shí)年68歲
【尺寸】33x105cm立軸55x186cm
周愚山，名岳，字愚山，號(hào)碧梧軒主，江蘇無(wú)錫人。其書(shū)法先學(xué)楷書(shū)，后學(xué)篆、隸，盡得精髓。周愚山成年后，銳意進(jìn)取，孜孜不倦的探索書(shū)畫(huà)藝術(shù)，對(duì)書(shū)法的熱愛(ài)、執(zhí)著和癡迷，夜以繼日，寒暑不易，終成正果，大篆、蝌蚪文、甲骨文、鐘鼎、石鼓、小篆、鐵線、玉筋、懸針、柳葉、垂露等都達(dá)到剛?cè)岵?jì)、爐火純青，此件作品在篆書(shū)把握上的成熟，已經(jīng)達(dá)到了一種極致的境界，是很多書(shū)法家難以企及的高度，無(wú)論是筆法的修煉上，還是對(duì)線條的掌控上，都彰顯出一種獨(dú)有的特點(diǎn)，效果非常明顯。沈進(jìn)思【民國(guó)女畫(huà)家】設(shè)色山水冊(cè)頁(yè)6開(kāi)（原裝裱絹本）
【尺寸】29.5x25cmx6
沈進(jìn)思，名厚韶，祖籍浙江紹興人，先世到廣州當(dāng)幕僚，入籍番禺捕屬。沈仲?gòu)?qiáng)的女兒，能畫(huà)山水和菊花，隨朱庸齋學(xué)詞多年，此件山水冊(cè)頁(yè)，內(nèi)里始終保持著一種深沉的純粹，散逸抒情，當(dāng)它呈現(xiàn)的時(shí)候，卻如被陣雨般簇?fù)碇?，渾厚蓊郁，?shì)不可擋，畫(huà)面的生機(jī)畢露筆端。用筆以干筆皴擦為主，突出山水的蒼渾氣質(zhì)。用筆很少，用墨豐富，體現(xiàn)了作者以情作畫(huà)、平淡天真的藝術(shù)理念。 微拍堂 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 金石·九月大拍（上） 小程序
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薛廷棟【清代官吏、乾隆舉人】人物“孤山探梅”
【時(shí)間】1807年
【尺寸】39x146cm立軸55x214cm
薛廷棟，清代官吏。乾隆辛酉舉人。歷仕武英殿纂修、山東淄川縣、汶上縣知縣，癸酉科同考試官。此件作品一株株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，似乎有陣陣清香襲來(lái)。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面，將觀者視線引向畫(huà)外，刻畫(huà)工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染，人物用筆細(xì)膩精美，筆墨之間展現(xiàn)東方古典審美情趣，極力刻畫(huà)人物面部尤其是眼睛的神韻和精妙，所畫(huà)人物媚而不俗，眉目傳神。佚名【清代畫(huà)家】花鳥(niǎo)“馬圖”鏡片
【尺寸】33x128cm
馬在動(dòng)物題材的中國(guó)繪畫(huà)中占有比較重要的地位，馬具有強(qiáng)盛不息的氣數(shù)，在古代常被喻為封官加爵的祥瑞之意，此件駿馬圖，筆鋒細(xì)膩、流暢飄逸，展現(xiàn)出兩匹馬奔騰的形象，英姿勃發(fā)的駿馬威猛矯健，鬢毛隨流動(dòng)的風(fēng)肆意飄動(dòng)，兩匹馬姿態(tài)各不相同，無(wú)拘無(wú)束的奔向遠(yuǎn)方。把馬的“精氣神”用狂放的筆墨盡顯?！耙孕螌?xiě)意”工筆馬，更是遵循中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神，以寫(xiě)真的手法來(lái)把馬的神韻表達(dá)。繆谷瑛【清代畫(huà)家、黃山壽再傳弟子】花鳥(niǎo)“菊花圖”立軸
【時(shí)間】1943年時(shí)69歲
【尺寸】31x77cm立軸53.5x175cm
繆谷瑛，字莆孫，號(hào)由里山人、晚香室主。江蘇江陰人，現(xiàn)代國(guó)畫(huà)家。為黃山壽再傳弟子。工畫(huà)花卉，最擅寫(xiě)菊，此件作品花朵以工筆渲染，花葉以小寫(xiě)意點(diǎn)厾，兼工帶寫(xiě)，對(duì)比突出。造型準(zhǔn)確生動(dòng)，渲染絲絲入扣，苔點(diǎn)雜草鋪陳有趣，老竹怪石相伴其間，全圖栩栩如生，雅致秀麗。讓人觀后有如置身百菊盛展，充分感受到菊花傲然怒放盡得秋艷的那份灑脫和風(fēng)流，冷峻野逸，清高正氣。邵忠競(jìng)【楊石朗之徒、近現(xiàn)代著名畫(huà)家】山水“云壑飛瀑”
【時(shí)間】1981年時(shí)56歲
【尺寸】33.4x79.5cm立軸56x176cm
邵忠競(jìng)先生，浙江鄞縣人，以字忠勤自勉。1948年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。建國(guó)初于東吳大學(xué)畢業(yè)。1942年拜楊石朗先生為師，學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)，見(jiàn)證了楊石朗先生對(duì)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的孜孜不倦與藝術(shù)風(fēng)格的歷次變革。此件山水立軸，注重傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，對(duì)色彩的理解和運(yùn)用細(xì)膩考究，畫(huà)面清麗灑脫，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。山間樹(shù)木林立，樹(shù)與樹(shù)間層次感強(qiáng)，且樹(shù)中有云,云中有樹(shù)，這一點(diǎn)處理，相較于他其它作品算是精彩之處。山石峭壁層層疊疊，富有層次，松樹(shù)下的石壁，險(xiǎn)絕，有身臨其境之感，整幅畫(huà)作前后主次關(guān)系相當(dāng)明確。
沈忠【晚清民國(guó)畫(huà)家】人物“牧馬圖”
【時(shí)間】1933年
【尺寸】40.5x83cm立軸63.5x182cm
此件牧馬圖作品，人物衣紋疏密有致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，神采生動(dòng)。畫(huà)中之馬，造型準(zhǔn)確，以書(shū)法用筆入畫(huà)。畫(huà)面格調(diào)高雅，富有韻律感和時(shí)代感，盡管這種畫(huà)法氣韻格調(diào)是古典的，但筆法氣勢(shì)卻是新穎的，而畫(huà)風(fēng)個(gè)性也是獨(dú)特而自由的，把寫(xiě)意人物畫(huà)中的筆線創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為極富時(shí)代性的“鐵線游絲描”，使其畫(huà)面中的馬細(xì)膩、飄逸、神采燦然，超逸出塵。 微拍堂 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 金石·九月大拍（上） 小程序
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