?黃山，是中國歷代山水畫家永恒的自然稿本。云海松濤，奇峰怪石，吸引著無數(shù)山水畫大師在此駐足，這里曾誕生了新安畫派，黃山畫派，名家輩出，留下無數(shù)傳世佳作。1978年，34歲的李小可被從工廠借調出來，陪同年過七十的父親上黃山寫生。這次寫生成為小可人生最重要的轉折，他從這里重回水墨世界。從此與黃山結下不解之緣。
1978年 李小可與父親李可染在黃山
1978年，李小可及父母親與日本著名畫家東山魁夷夫婦等人在黃山合影（左二：李小可，左三：朱修立，左五：鄒佩珠，左六：李可染，左七、左八：東山魁夷夫婦）
李小可 黃山寫生 | 《登天都峰》（ 李可染為作品題跋）
黃山是中國山水畫的圣地。1978年我陪父親去黃山寫生，并有幸遇到了日本著名畫家東山魁夷先生。此后曾多次赴黃山寫生。2007年，黃山風景區(qū)管理委員會成立黃山書畫院，特邀我任書畫院院長。這更加延續(xù)了我與黃山的情緣，同時也肩負起了畫好黃山、為黃山奉獻的責任。黃山與皖南已成為我探索山水畫表現(xiàn)的重要契機與內容。——李小可
李小可 | 《黃山墨韻圖》 2011年 145×366cm
李小可是一個地域方向性很強的畫家。與他的生活、興趣相關的北京、西藏系列的創(chuàng)作，都有他鮮明的個人風格，很好地解決了傳統(tǒng)筆墨與地域文化的結合問題，又具有時代的新意。繼北京、西藏系列之后，小可又開始著力于黃山系列的創(chuàng)作。
近年來，他經(jīng)常行走于黃山地區(qū)，既有探勝之旅，又有種茶之樂，他的這種生活重點的偏移往往意味著他的藝術表現(xiàn)重點的改變，因此，我們得以看到他的這一新的系列創(chuàng)作。
李小可 | 《黃山歸來不看岳》 2011年 301×145cm
李小可 | 《云山》 2011年 70×68.5cm
李小可 | 《聽泉》 2011年 70×64cm
李小可 | 《水墨造化》 2014年 193×690cm
李小可 | 《水墨造化》 （局部）
我覺得它跟中國的水墨好像有一種本質性的契合。就是說，這個山還是一個很具象的，但又千變萬化，就跟水墨的黑白一樣，這黑白能承載無限的想象和空間變化。如果你能夠走進去，能把它與傳統(tǒng)和現(xiàn)實生活銜接起來，就會幻化出一種無限的表現(xiàn)空間?！钚】?/span>
李小可 | 《黃山寫生》 2010年 69×54cm
李小可 | 《黃山寫生》 2010年 69×54cm
李小可 | 《水墨造化》 2014年 70×35.5cm
作為“李家山水”的承繼人，如何運用“李家山水”應對黃山的煙云，這是小可為自己設置的一個需要精心解決的問題，因為他面臨著表現(xiàn)黃山的諸多高峰。黃山的地質地貌與黃山的煙云變化以及黃山的人文背景，構成了20世紀山水畫中的黃山勝景，小可將其厚重的一面施加到黃山山水之中，這個厚重與煙云之間的對比，一方面呈現(xiàn)了李家山水的基本規(guī)范；同時，小可自己的風格也開始呈現(xiàn)出來。
李小可 | 《山靜瀑聲喧》 2011年 70.5×138cm
李小可 | 《黃山墨韻》 2017年 139×70cm
李小可 | 《黃山墨韻》（局部）
李小可 | 《天都雨后》 2017年 138×70cm
面對黃山題材的創(chuàng)作，小可先生淡淡地稱其為“在補課”。補面對造化時，寫出他對自然感知的領悟課，補面對前人創(chuàng)造出的精華的傳統(tǒng)課，由此尋求并建構自己對黃山的“重新認識”，在畫面上活化被固化的黃山。
李小可 | 《黃山天下無》 2012年 145×729cm
李小可 | 《黃山天下無》（局部）
（部分文字摘選自：《初看李小可筆下的黃山》/陳履生；《水墨是緣》/吳洪亮）
（編輯：Amy）
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