畫(huà)家王詩(shī)進(jìn)黃山采風(fēng)
王詩(shī)進(jìn)， 江蘇沛縣人，早期受程大利老師的影響走上了繪畫(huà)的啟蒙道路，后拜師于袁志山老師，成為其入室弟子，得其真?zhèn)?，?huà)藝大進(jìn)。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)會(huì)員、江蘇省南京青年美協(xié)榮譽(yù)理事、龍?jiān)磿?shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院范揚(yáng)工作室畫(huà)家。
作品既有粗狂豪放的用筆和超越物象的空靈飄逸之韻味，又有酣暢淋漓的用墨和飛揚(yáng)恣肆的線條之美感，巧妙地構(gòu)筑著筆端的虛實(shí)、濃淡、疏密和磅礴之氣勢(shì)，呈現(xiàn)給人們一種寧?kù)o、幽遠(yuǎn)和空靈的山水畫(huà)意境。
近年來(lái)，作品多次參加全國(guó)、省、市畫(huà)展，并獲獎(jiǎng)。其作品被國(guó)內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)、企業(yè)、個(gè)人收藏。個(gè)人藝術(shù)簡(jiǎn)介入編多部典籍。
蒼峰清幽圖
以山立志抒幽情
—— 畫(huà)家王詩(shī)進(jìn)山水畫(huà)藝術(shù)賞析
岳耀民
畫(huà)家王詩(shī)進(jìn)的山水畫(huà)作品既有粗狂豪放的用筆和超越物象的空靈飄逸之韻味，又有酣暢淋漓的用墨和飛揚(yáng)恣肆的線條之美感，巧妙地構(gòu)筑著筆端的虛實(shí)、濃淡、疏密和磅礴之氣勢(shì)，呈現(xiàn)給人們一種寧?kù)o、幽遠(yuǎn)和空靈的山水畫(huà)意境。
探尋王詩(shī)進(jìn)的從藝歷程，不僅讓我們?yōu)槠湓诘で嘀飞系膱?zhí)著追求而感動(dòng)，更為其在山水畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)成就而欣慰。王詩(shī)進(jìn)自幼深受祖父的影響和民間剪紙藝術(shù)的熏陶，喜歡上丹青翰墨，常用畫(huà)筆臨摹祖父的畫(huà)作。90年代初開(kāi)始接觸裝裱業(yè)，隨著業(yè)務(wù)的逐漸擴(kuò)大，使他的裝裱技術(shù)在這個(gè)古老的沛縣縣城稍有名氣，一些名家大師的書(shū)畫(huà)作品常常送到他的店里裝裱，特別是著名畫(huà)家袁志山老師的山水畫(huà)讓他耳目一新，那一幅幅千姿百態(tài)，縱橫排奡，恣肆新穎，蒼勁渾厚的藝術(shù)作品深深打動(dòng)了他，更加激發(fā)了他拜師學(xué)藝、研習(xí)繪畫(huà)的念想，也正是這些變化豐富，新穎出奇，千變?nèi)f化，極富氣勢(shì)藝術(shù)作品敦促他調(diào)丹染翰，臨池不輟，不斷的學(xué)習(xí)與思考。
春山暮色幽
王詩(shī)進(jìn)始終堅(jiān)持在現(xiàn)實(shí)生活中孕育自己的藝術(shù)，以“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的精神，以“師法自然，中得心源”的創(chuàng)作態(tài)度，吮吸著古沛漢文化豐厚的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，在此基礎(chǔ)上，不僅感受著現(xiàn)實(shí)生活喜怒哀樂(lè)，又品嘗著藝術(shù)人生的艱難曲折，因此，造就了這位在崎嶇道路上敢于攀登的山水畫(huà)家。由于沒(méi)有到專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)院校受過(guò)系統(tǒng)教育，總感到自己底子薄，起點(diǎn)低，這些都成了他后天發(fā)奮圖強(qiáng)的動(dòng)力源泉。特立獨(dú)行，不畏寂寞，王詩(shī)進(jìn)從臨習(xí)石濤、王原祁、黃賓虹等前輩的一些作品開(kāi)始。后又受到著名畫(huà)家袁志山先生的親手精心培養(yǎng)，耳需目染，從袁志山老師山水畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，借鑒升華。袁志山老師總是循循善誘，誨人不倦。鼓勵(lì)這位弟子大膽落筆，細(xì)心收拾。畫(huà)面要有氣韻，不能過(guò)于繁瑣，不要過(guò)于要求完美求得人人喜歡，真正的藝術(shù)不僅是為大眾服務(wù)的，更是留給懂藝術(shù)的人研究的。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，要勤加練習(xí)，從平庸的畫(huà)中走出來(lái)。這些中肯的語(yǔ)言警醒了王詩(shī)進(jìn)，鞭策了王詩(shī)進(jìn)，當(dāng)他真正了解到傳統(tǒng)山水畫(huà)的精髓，用筆要具力度、具內(nèi)涵，筆線具有書(shū)法韻味，要“有筆有墨”。同時(shí)，注重意境，有意境的基礎(chǔ)條件在于有生動(dòng)的氣韻，即畫(huà)面有生氣，有節(jié)奏，有韻律感，這些感悟心得又提升了王詩(shī)進(jìn)的藝術(shù)品位。
翠峰無(wú)遠(yuǎn)近，滿目盡春山
王詩(shī)進(jìn)為補(bǔ)自己的理論短板，進(jìn)一步開(kāi)闊自己的眼界，如愿以償?shù)刈哌M(jìn)了中國(guó)國(guó)家畫(huà)院范揚(yáng)工作室高研班學(xué)習(xí)深造，在藝術(shù)實(shí)踐中，他從傳統(tǒng)中走來(lái)，敢于突破，大膽創(chuàng)新，逐漸形成自己藝術(shù)風(fēng)格，正是因?yàn)樗坏刭N近并感悟于自然，胸懷山川，才深諳山川風(fēng)物的精妙，所以他筆下的畫(huà)作筆墨蒼勁、造型渾厚、設(shè)色清雅、畫(huà)面靜謐。
王詩(shī)進(jìn)能從傳統(tǒng)經(jīng)典中學(xué)技巧，從大師創(chuàng)作理念中尋思路，從名作藝術(shù)魅力中受啟發(fā)，丘壑滿腹，經(jīng)過(guò)'中得心源'的形象思維與自我妙悟，積累繪畫(huà)技巧，豐富精深的自身修養(yǎng)，使他的胸襟與性靈得以提升，發(fā)之于畫(huà)的則是師法諸家，博采眾長(zhǎng)，“借古以開(kāi)今”，“化而為我”，“我用我法”，“自有我在”。他懂得只有化客體為主體，山才是自己的山，水才是自己的水！山水的營(yíng)構(gòu)才有生氣，才能體現(xiàn)畫(huà)家的個(gè)性氣質(zhì)！所以他在臨摹名作、外師造化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了《溪山靜幽圖》、《幽谷積翠圖》、《泉落峽谷青山幽》等成功山水畫(huà)作。
故鄉(xiāng)入夢(mèng)來(lái)
王詩(shī)進(jìn)以山立志，以山抒情。他的山水畫(huà)給人一種美的享受，每一幅作品都透露出一種生命的主題，他把握山水畫(huà)的幽靜、幽美、幽情、幽雅、幽遠(yuǎn)的內(nèi)涵之美。這個(gè)“幽”字充分概括和詮釋了他的山水畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)格。這里既是深，也是遠(yuǎn)；既是濃、也是淡，筆墨與主觀情感融為一體：筆在幽中生、幽在墨中藏。王詩(shī)進(jìn)的山水之“幽美”，來(lái)源生活、高于生活的提煉和升華。他的構(gòu)圖、布局、章法、立意完全服務(wù)于自己的認(rèn)識(shí)、理解與領(lǐng)悟，服務(wù)于自己的審美和創(chuàng)意。王詩(shī)進(jìn)表現(xiàn)手法上的山水之“幽”，即是造化之幽、情感之幽，達(dá)到了內(nèi)化于心，外化于行的最高境界。他把自然之美放在自己的視野中，搜盡奇峰打草稿，于是山水的空靈、險(xiǎn)峻；云海的跌宕、翻涌，峽谷的靜謐、幽遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山如黛，氣象萬(wàn)千，盡皆隱逸于胸中。情到時(shí)，筆墨飄灑，尺素間波詭云譎?！坝摹痹诠P墨中充滿了無(wú)盡的詩(shī)意，摸不著、也拽不住，但卻使人們能處處感覺(jué)到：云煙中、深澗里、松蔭下，那個(gè)“幽”字如影賦形，美不勝收，給人一種畫(huà)面清新，意境高遠(yuǎn)，“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的美好回味。
湖水碧連山
青山滿目春光幽
青山自幽無(wú)塵煙
清流通幽處
泉落峽谷青山幽
瑞雪兆豐年
山險(xiǎn)疑無(wú)路，云開(kāi)別有天
飛流直下蜀山春
畫(huà)家王詩(shī)進(jìn)黃山寫(xiě)生
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