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魯崇新，四川德陽人，中國書畫攝影家協(xié)會常務(wù)理事兼一級美術(shù)師，四川省美術(shù)家協(xié)會會員，德陽市書畫院畫師，德陽市老年詩書畫研究會副會長兼繪畫專委主任，市老干部繪畫班講師。獲“第二屆華夏之星中國書畫人才海選”山水畫銀獎。

《回歸自然》（銀獎 96cm×179cm）魯崇新（四川）

中國畫”寫意”初探- 教學(xué)隨感

中國畫在畫學(xué)理念上有一個非常重要的特點,就是表現(xiàn)形式上的意象化原則:意者.心愿.意念也,象者.形態(tài).表現(xiàn)也。

中國畫追求的意,是指人的思想,情感，意趣，意興，情緒等，是人的心靈的體現(xiàn),它不是憑空產(chǎn)生的,而是來自對自然,對社會和人生的真實體驗經(jīng)過升華后的一種藝術(shù)形象,從這個角度看,它帶有一種寄托情志的主觀性。

但是,中國畫又必須通過客觀載體來借物抒情，無論人物,花鳥,山水沒有形象,”意”無從談起,即便是大寫意的筆墨極其簡略,但仍然有形的存在，只不過這形與客觀事物有不同的差距而己,從這個角度看,它又帶有一種表現(xiàn)亊物特征的客觀性，這種既有意又有形既主觀又客觀的畫既體現(xiàn)了中國畫的本質(zhì)又區(qū)別于其它畫種。

《桃花紅菜花黃》 220cmx100cm

中國畫的”意”不同于現(xiàn)代”抽象派”那種完全拋棄了事物的具體形象,全憑主觀意造,你說是啥就是啥,誰也看不懂的抽象畫,中國畫的”象”也不同于絲毫畢現(xiàn)再現(xiàn)客觀事物具象的油畫，水粉,水彩畫,那么中國畫意象到底追求的是什呢？簡而言之就是”不似之似”,正如齊白石所說的那樣:妙在似與不似之間。既保留了一定的形似成分,又有很強(qiáng)的抽象摡括，能讓人看懂所畫何物,又為欣賞者提供廣闊的想象空間，達(dá)到意與象的有機(jī)結(jié)合,是主觀與客觀的微妙統(tǒng)一。

《青山靄》 136cmx68cm

有人說，中國畫有工筆畫，大寫意畫，小寫意畫等多個畫種，是不是都屬寫意畫，我個人認(rèn)為這屬于偏重意或偏重形的畫學(xué)理念的問題。工筆畫是用比較精細(xì)的筆墨、色彩描繪事物，雖偏重于形的表現(xiàn)，但此形非彼行，追求的是以形寫神，神形兼?zhèn)?。小寫意畫既寫形，又追神，神形兼重，有廣泛的雅俗共賞的群眾基礎(chǔ)。而大寫意是用極少的筆墨重意而不重形，意存筆先，畫盡意在的一種觀念。大寫意畫用筆豪放縱逸，用墨酣暢淋漓，透露出作者凸顯的個性和修養(yǎng)，其畫雖然是陽春白雪，但卻是韻味無窮，八大山人，吳昌碩，齊白石，黃賓虹，潘天壽，博抱石，石魯?shù)却蠹叶际谴髮懸猱嫶淼母呤帧?/section>

《歸》 50cmx68cm

簡言之，中國寫意畫的意和形怎么偏重，偏重多少好，很難有十分明確的比例界限，只能是仁者見仁，智者見智。從中國畫的發(fā)展史看，大凡屬于文人畫家或贊同文人畫觀念的人多偏重于“意”，大凡屬于院體畫家多偏重于“形”，二者雖然側(cè)重點不同，但在強(qiáng)調(diào)“以形寫神，形神兼?zhèn)?，意在筆先，畫盡意在”的總原則觀念上是一致的。

《大江之源》 50cmx68cm

中國寫意畫是一種融詩、書、畫、印于一體的綜合性藝術(shù)，詩是有聲之畫，畫是無聲之詩，在尋覓造化之美時，詩人畫家具有同樣的敏感和追求，這就使得他們在有限的筆墨中蘊(yùn)藏著無限的精神空間。國畫創(chuàng)作過程就是確定主題，融入感情，表達(dá)情志旳過程：如畫梅表現(xiàn)迎風(fēng)斗雪，畫菊表現(xiàn)菊花傲霜，畫竹表現(xiàn)虛心有節(jié)，畫長城體現(xiàn)銅墻鐵壁，畫山體現(xiàn)宏偉壯觀的韻律節(jié)奏等等，這無不是畫家一種富含詩意精神世界的流露。

《玉皇觀下多良田》 97cmx187cm

中國畫這種似象非象超自然美的創(chuàng)造體現(xiàn)了宇宙一陰一陽，一動一靜宛如生命的節(jié)秦和流動的氣韻，是意中之象，象中之意，虛中有實，實中有虛，體現(xiàn)了藝術(shù)心靈與宇宙意象相生相融的無限世界。

《云霧香茶出深山》 97cmx187cm

當(dāng)然，要達(dá)到意境相融決非一日之功，成功與否與繪畫者的觀察，感受，體驗和對亊物的感情有關(guān)，與繪畫者的文化品位和個性有關(guān)，更與繪畫者的筆墨技巧與表現(xiàn)手法有關(guān)，這就是為什么畫中國畫的人成千上萬，而能打動人且能流芳百世的作品少之又少的根本原因。

《擁軍路邊》 136cmx68cm

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