小編有言
【名師解圖】旨在幫助學(xué)習(xí)者更好地理解、臨摹大師之作。
由于年代久遠(yuǎn)，昔日大師逐漸變成虛幻的神話，而他們的傳世之作也逐漸流于“筆墨程式”，今日我們只能望洋興嘆，摸不著門道。
張偉平老師一向善于悟古人言、會古人意，其著作也多有解古人畫意之作。
故今藝海拾貝，將張師只言片語，配與高清大圖，編錄成文。尤其是關(guān)于大師技法的經(jīng)典解讀，終將點(diǎn)石成金，不致湮沒古意。
滄州，隸屬北方河間府。沈周從未到過此地，卻為我們描繪出一幅水岸汀洲景致。
此圖作平遠(yuǎn)布局：山丘逶迤，水面浩渺，坡岸伸展，雜樹成林，一派秀麗風(fēng)光。
長披麻皴法創(chuàng)自南唐董源對江南景色的特殊觀察和描繪，直至明代沈周發(fā)揚(yáng)光大。在《滄州趣圖》里表現(xiàn)尤為明顯：剛?cè)嵯酀?jì)、蒼中帶秀，既具有董巨的秀潤之韻，又呈現(xiàn)出較強(qiáng)的硬度和力量，恰如其分地表現(xiàn)了沈周心目中的滄州之趣。
局部1：點(diǎn)苔坡石，一水兩岸
此為畫面起始部分。表現(xiàn)坡石的長披麻皴法為其典型畫法，水岸兩邊坡石逶迤，因而畫家用筆一氣呵成，層次分明，最后的濃墨點(diǎn)苔尤為精神、墨深筆厚、圓橫交錯。“天生如是之山石，古人創(chuàng)出如是皴法”（鄭績《夢幻居畫學(xué)簡明》），很容易由畫面景致聯(lián)想到我們平常所見的自然水岸之景。
局部2：石塊林立，大小相間
此局部圖亦主要運(yùn)用披麻皴法，但又與上圖稍有不同，在長披麻皴中夾雜著小披麻皴與解索皴，用以表現(xiàn)石塊林立、層層堆積的感覺，率意凝重。畫面因此呈現(xiàn)出多樣化和豐富性，由最開始較為簡單的水岸景致過渡到較為復(fù)雜的小山坡，走勢高高低低，中間還出現(xiàn)了點(diǎn)石小樹。
局部3：逸筆勾石，形簡意長
畫面中段再度回歸簡單，并出現(xiàn)眾多房屋樹木掩映其間。其中一株松樹傲然挺立，其下巨石以簡筆勾勒，幾乎不事皴擦?！隘B石分山，在周邊一筆，謂之勾勒?！保ǚ窖渡届o居畫論》）畫面出現(xiàn)大量留白，但意味深長。
局部4：山石積疊，勢轉(zhuǎn)雄闊
最末一段集中體現(xiàn)出沈周超絕的山石技法，綜合了披麻皴、點(diǎn)苔、圓潤中鋒和水墨渲染等技法。這種以中鋒為主、兼用側(cè)鋒的筆路，為沈周代表畫風(fēng)：筆尖先行，筆畫由左至右，鋒在線的上側(cè)；筆畫由上至下，鋒在線的左側(cè)。（童中燾《山水畫》）
積疊的山石多尖峻的棱角，顯得堅硬，平緩的坡岸亦有所轉(zhuǎn)折、棱角分明，呈現(xiàn)出北方石山的特征，增添了雄健宏闊的氣勢。
局部：提款 最末一段沈周自題可謂點(diǎn)明了《滄州趣圖》的旨趣，相信很多讀者在之前觀賞此圖時都未曾細(xì)細(xì)體會，故全錄于下： “以水墨求山水，形似董巨尚矣。董巨於山水，若倉扁之用藥，蓋得其性。而后求其形，則無不易矣。今之人皆號曰：‘我學(xué)董巨’，是求董巨而遺山水。予此卷又非敢夢董巨者也。后學(xué)沈周志?！?/p>
畫山石不論何種皴法，或先定輪廓后加皴，或連廓帶皴，一氣呵成，或先皴而后包廓，“輪廓與皴，原非兩端”，不可輪廓自為輪廓，皴自為皴，皴筆與輪廓相接，必像天生自然，方生化機(jī)。
上面說到過：“山有家法”。技法上既有南北兩派的不同特色，理解了各體畫法的不同；勾皴擦染點(diǎn)的先后問題也就基卒解決了。披麻一類，有的先鉤后皴，有的邊鉤邊皴，染則在皴擦之后，點(diǎn)一般在最后面。這種南宗技法，層次不妨多一些。至于先濃還是先淡，清代的南宗畫家曾有爭論，大都主張“由淡而濃”、“由輕而重”，次第增添，反復(fù)漸進(jìn)，襯淺提深。這是他們通常的畫法。但也不排斥“起手落筆隨濃隨淡成之”的方法。
——節(jié)選自童中燾《山水畫》
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