隨后的幾年大街小巷宣傳工匠精神，整個(gè)社會(huì)呼喚匠心回歸。生活日新月異，物質(zhì)豐富超出我們的想象，在快節(jié)奏高增長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境中，仿佛濃度是恒定的，物質(zhì)的意味越來越濃烈，精神層面勢(shì)必被淡化被稀釋。工匠精神在浩蕩的物質(zhì)洪流中輾轉(zhuǎn)騰挪若隱若現(xiàn)，無(wú)所謂有無(wú)所謂無(wú)。到處充斥著質(zhì)量良莠不齊的各種產(chǎn)品，人們一邊享受著，一邊抱怨著，生活依然如舊。
只有每每站在博物館的櫥窗前，凝視著古代驚為天人的手工藝品，古人的寧?kù)o用心專業(yè)才能刺激我們麻木的神經(jīng)，現(xiàn)代人太多的急功近利敷衍塞責(zé)令人汗顏。。。。。。
馬未都接受采訪曾說：我認(rèn)為一個(gè)民族最有價(jià)值的，是做無(wú)價(jià)值的事情。所謂的無(wú)價(jià)值是沒有現(xiàn)實(shí)的利益。我們是一個(gè)思變的民族，喜新厭舊。有一個(gè)數(shù)字統(tǒng)計(jì)，全世界共有3000家堅(jiān)持傳承發(fā)展了200年的企業(yè)。這種企業(yè)基本上都是手藝傳承的，包括做點(diǎn)心的、釀酒的都是手藝。其中日本獨(dú)占2000多家，德國(guó)400多家，而大中華區(qū)包括大陸、香港、臺(tái)灣加起來才15家。這真的是民族本性使然嗎?
其實(shí)我們擁有輝煌的手工藝歷史。從公元前200年至公元18世紀(jì)，2000多年的農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)時(shí)代，中國(guó)就一直是全世界最大的產(chǎn)品輸出國(guó)，其中中國(guó)的絲綢、瓷器、茶葉、漆器、金銀器等是重要的出口商品。中國(guó)書法、中國(guó)畫、雕塑、手工藝術(shù)品目前仍是世界很多博物館引以為傲的鎮(zhèn)館寶藏，也在不斷刷新當(dāng)代全球拍賣記錄。中國(guó)古代手工藝一直都在影響著世界。
我們也不缺少匠人文化。其中梓慶為鐻的故事堪稱經(jīng)典。
梓慶能削刻木頭做鐻，鐻做成以后，看見的人無(wú)不驚嘆鬼斧神工。魯侯問他：“你用什么辦法做成的呢？”
梓慶回答：“我就是個(gè)木匠，會(huì)有什么特別高明的技術(shù)！雖說如此，我還是有一種本事。我準(zhǔn)備做鐻時(shí)，從不敢隨便耗費(fèi)精神，必定齋戒來靜養(yǎng)心思。齋戒三天，不再懷有慶賀、賞賜、獲取爵位和俸祿的思想；齋戒五天，不再心存非議、夸譽(yù)、技巧或笨拙的雜念；齋戒七天，已不為外物所動(dòng)仿佛忘掉了自己的四肢和形體。正當(dāng)這個(gè)時(shí)候，我的眼里已不存在公室和朝廷，智巧專一而外界的擾亂全都消失。然后我便進(jìn)入山林，觀察各種木料的質(zhì)地；選擇好外形與體態(tài)最與鐻相合的，這時(shí)業(yè)已形成的鐻的形象便呈現(xiàn)于我的眼前，然后動(dòng)手加工制作；不是這樣我就停止不做。這就是用我木工的純真本性融合木料的自然天性，制成的器物疑為神鬼工夫的原因，恐怕也就出于這一點(diǎn)吧！”
這典故出自《莊子》，這是迄今為止我看到最能將工匠精神詮釋到極致的案例，每次讀來都肅然起敬，而它發(fā)生在2300年前。工匠精神成為一種信仰，一種對(duì)物的感恩和敬畏。在兩千多年的時(shí)光隧道中我們前進(jìn)的腳步越來越快，工匠精神像個(gè)隱士游離于時(shí)代的進(jìn)程之外。
近幾年或許是舉國(guó)對(duì)傳統(tǒng)文化的重視和宣傳，也或許是走遠(yuǎn)了自然要回歸。一部《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片火了。傳統(tǒng)文化的缺失的環(huán)境，這樣的好片子仿佛一絲春雨，潤(rùn)物有聲。紀(jì)錄片里漂亮的故宮修復(fù)女孩兒成了網(wǎng)紅，新時(shí)代的手藝人從幕后到了臺(tái)前。
我看到的手藝人們，一改傳統(tǒng)手藝人封閉內(nèi)斂的形象。開放，健談，自信，包容。每個(gè)人打開話匣子，都是侃侃而談，妙趣橫生。尤其是談?wù)撈鹗炙嚕请p眸放光，熱愛之情從眼中溢出來?？此菩”姷氖炙?，其中的故事卻蘊(yùn)藏著大智慧，從來大道至簡(jiǎn)。他們中，有的人手藝僅僅是業(yè)余愛好，情定三生，不計(jì)回報(bào)；有的已經(jīng)成為謀生手段，商海無(wú)情，手藝有心。他們長(zhǎng)年潛心投入，逐步有所建樹，是一群自有一套不愿跟風(fēng)的有心人。
同其他行業(yè)的人一樣，我們遇見的他們依然是喧鬧的，擁有強(qiáng)烈的市場(chǎng)意識(shí)，甚至也是物質(zhì)的。只是夜幕降臨城市睡著的時(shí)候，城市某個(gè)角落的一盞孤燈下手藝人們還在勞作?！耙粺艚褚褂辏Ю锕嗜诵摹?。既是愁腸百結(jié)，又是安之如飴。看似枯燥的手藝，是他們內(nèi)心一盞永不熄滅的希望之火，是夢(mèng)想家園，孤寂的手工時(shí)光，是一個(gè)人的盛宴，寧?kù)o、充實(shí)、溫暖。最令他們內(nèi)心困頓是錘煉技藝的道路上一個(gè)又一個(gè)難題。他們普通的外表之下跳動(dòng)著一顆抱樸守拙盡善盡美的匠人之心。
正是他們大隱于市的智慧和令人唏噓的匠心吸引著我走進(jìn)這樣一群可愛的人。
勿用回避，繁榮的市場(chǎng)中他們是不起眼的一群，也從來不是經(jīng)濟(jì)政策主要導(dǎo)向的一群人，他們象山上的野花自然生長(zhǎng)，兀自開放。他們有屬于他們的自由與快樂，同時(shí)也承受著手藝人一直以來的隱痛與尷尬。
——我們從來缺少對(duì)手藝的尊重。
盡管我們手工藝歷史輝煌，那是基于中國(guó)古代是經(jīng)濟(jì)繁榮的農(nóng)業(yè)國(guó)大國(guó)，手工藝是社會(huì)發(fā)展中不可或缺的重要行業(yè)，有相當(dāng)?shù)膶?shí)用性，也滿足封建社會(huì)統(tǒng)治階級(jí)的物質(zhì)精神需求，我們一直缺少對(duì)手藝文化上的尊重。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，匠人沒有地位?？鬃诱J(rèn)為“君子不器”，奇技淫巧是君子所不為，載入二十四史中的匠人少之又少。這種幾千年的偏見帶來的后果就是偏見成自然。每個(gè)人都不以為自己不尊重手藝，手藝一直被冷遇被低估。日本的頂尖的漆藝大師堪稱國(guó)寶，盡人皆知。而我們的最好的匠人也只有在很小眾的范圍內(nèi)被認(rèn)知。
由此導(dǎo)致人們往往低估好的手工藝品的價(jià)值，缺少對(duì)手藝商業(yè)價(jià)值上的尊重。手工藝品的一般功能分分鐘可以被廉價(jià)的工業(yè)產(chǎn)品所替代，一則源于消費(fèi)能力，二則源于消費(fèi)習(xí)慣。這是手工藝艱難維系的根源。
好的手工藝品凝結(jié)了手藝人十幾年數(shù)十年的智慧和汗水，帶著手藝人對(duì)物的情感和溫度，承擔(dān)著人對(duì)物除使用價(jià)值以外的精神享受，通過特殊的傳承方式代代相傳,有著數(shù)代人的努力和積淀,表現(xiàn)出國(guó)家和民族文化的魅力。這才應(yīng)該是工業(yè)社會(huì)環(huán)境下的奢侈品。如果沒有賦予它應(yīng)有的價(jià)值，長(zhǎng)此以往可以承載文化魅力的好物將悉數(shù)盡矣。
幸運(yùn)的是，我們遇上向好的時(shí)代。據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)2016年中國(guó)有9個(gè)省市的人均GDP超過了1萬(wàn)美元。歐美發(fā)達(dá)國(guó)家以及亞洲日韓的經(jīng)濟(jì)軌跡表明，當(dāng)一個(gè)國(guó)家的人均GDP超過1萬(wàn)美元后，國(guó)家的消費(fèi)會(huì)進(jìn)入升級(jí)階段。其中最重要的是品質(zhì)消費(fèi)和文化消費(fèi)的興起，這也是“精品消費(fèi)”時(shí)代爆發(fā)的主要特征。健康環(huán)保慢生活剛好諳合手藝人創(chuàng)造的產(chǎn)品精神。手工產(chǎn)品的需求在逐漸變大，對(duì)傳統(tǒng)的回歸，對(duì)舊物的迷戀，也使得越來越多人從事自己的工作同時(shí)開創(chuàng)著手藝人的生活。
具備了精品消費(fèi)的物質(zhì)基礎(chǔ)，我們還需要文化上和市場(chǎng)消費(fèi)上的糾偏與引導(dǎo)，這依然是個(gè)漫長(zhǎng)的過程。正因如此，我們走近手藝人的世界，感受手藝的溫度與價(jià)值，“意中流水遠(yuǎn)，愁外舊山青”，流水深意在其中，是為此行要義之一。
工匠精神呼喚的是一種專業(yè)的態(tài)度，其適用范圍并不限于傳統(tǒng)手工藝。或者說對(duì)手藝人的內(nèi)涵與外延越來越廣闊。廣義的手藝人，不是一種職業(yè)，而是一類人，熱愛一個(gè)行業(yè)，并且全情付出，不計(jì)較得失的人，簡(jiǎn)言之具有匠心并勤奮堅(jiān)守的人。任何一個(gè)人，都可以是個(gè)手藝人。
很難料到作為成年人的自己看完一部動(dòng)漫電影竟然心潮澎湃。幾年前看《瘋狂原始人》，張弛有度的情節(jié)，旖旎炫彩的風(fēng)景，沁人心脾的溫情，被強(qiáng)烈震撼到了。電影整整籌備了八年。這樣的制作精神我們可謂之以工匠精神，制作人何嘗不是手藝人呢。日本導(dǎo)演黑澤明為了一個(gè)鏡頭的效果，等待一天，兩天，一周，一年，等云到，等風(fēng)吹過，等大雁飛過。。。。。。聽起來美到哭，做起來確是不易，要有非同凡人的定力，這也是工匠精神使然。
看似簡(jiǎn)凈的手藝人內(nèi)心擁有的是博大的世界，心靈不受拘束，不在人與人之間糾結(jié)盤旋，而是用對(duì)物的虔誠(chéng)之心，尋求人與人，人與自然和諧共處。
手藝是一種信仰，是一種生活。匠心則是一種生活態(tài)度，對(duì)一人對(duì)一物傾世溫柔。而鏡面里的生活也會(huì)報(bào)以微笑，回報(bào)我們寧?kù)o美好超越時(shí)空的幸福，這是我們走進(jìn)手藝人的世界的又一要義。在我，“不為無(wú)益之事，何以遣有生之涯”。無(wú)所謂結(jié)果，盡心盡力，對(duì)得起光陰歲月，其余的，留給時(shí)間。要安靜地努力，要自律的幸福，也堅(jiān)信無(wú)為的結(jié)果。
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