上周，在女兒的陪同下，80歲的張志平去了趟新落成的中國(guó)工藝美術(shù)館。在“大國(guó)匠作”展廳，站在齊齊亮相的玉雕“四大國(guó)寶”面前，張志平思緒萬(wàn)千。
中國(guó)工藝美術(shù)館坐落于北京奧林匹克公園中心區(qū)。作為鎮(zhèn)館之寶，正在展出的玉雕“四大國(guó)寶”分別是：翡翠山子《岱岳奇觀》、翡翠花薰《含香聚瑞》、翡翠提梁花籃《群芳攬勝》和翡翠插屏《四海騰歡》。
張志平，1942年生，中國(guó)工藝美術(shù)大師。他的另一身份，是其中一號(hào)國(guó)寶“翡翠山子《岱岳奇觀》”的主創(chuàng)者之一。
“這件作品誕生于上世紀(jì)八十年代。在改革開放的春天，百花齊放，花香四溢，龍的傳人正在勇攀高峰。這就是《岱岳奇觀》的寓意。”采訪時(shí)，張志平告訴天目新聞?dòng)浾摺?/p>
《岱岳奇觀》，是怎樣一件國(guó)寶？
玉雕界習(xí)慣把玉稱作料，四大國(guó)寶由四塊料雕琢而成。在四塊料中，最受關(guān)注的便是1號(hào)料，它最重也最大。《岱岳奇觀》恰好由1號(hào)料而來(lái)。
“這塊料重達(dá)363.8千克，此等規(guī)模的巨翠可謂稀世珍寶！”張志平說(shuō)。
據(jù)他介紹，更為珍貴的是，這四塊料均來(lái)自翡翠界極其罕見的同一塊原石 “卅二萬(wàn)種”。
據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，這塊翡翠產(chǎn)于緬甸，重達(dá)上千公斤，部分已經(jīng)磨皮，整體都是滿綠，非常難得，遂稱為“翡翠王”！ 傳說(shuō)清朝末年，翡翠王剛剛出現(xiàn)，一位云南賣玉的商人將其運(yùn)到中國(guó)境內(nèi)，賣給了一位富商，以三十二萬(wàn)兩銀子成交。在古代“三十”稱呼為“卅”，這也是“卅二萬(wàn)種”的來(lái)歷。
張志平記得很清楚，1982年11月，四塊巨翠被運(yùn)到北京玉器廠一座三層小樓內(nèi)，計(jì)劃要雕成國(guó)寶由國(guó)家收藏。
而張志平能被選中成為一號(hào)料的主創(chuàng)者之一，是因?yàn)樗歇?dú)樹一幟的風(fēng)格，富于創(chuàng)造力。而這，不得不提到他的師傅：潘秉衡。
解放初，京城玉雕行業(yè)群星閃耀，頻出絕活。四位有名人物，即潘秉衡、何榮、劉德瀛、王樹森，也被稱為“四怪”，意為各懷獨(dú)特技藝的怪杰人物。
上世紀(jì)八十年代，“二怪”離世，“一怪”癱倒，只有王樹森還能繼續(xù)工作。啟動(dòng)玉雕“四大國(guó)寶”雕刻工程時(shí)，由王樹森大師領(lǐng)銜，5位玉雕大師分別擔(dān)任4件作品的主創(chuàng)者。他們是：一號(hào)料陳長(zhǎng)海、張志平，二號(hào)料蔚長(zhǎng)海，三號(hào)料高祥，四號(hào)料郭石林。此外，還有50多位玉器廠的精英參與，涵蓋老中青三代。
就在創(chuàng)作過(guò)程中，王樹森和陳長(zhǎng)海先后離世。作為“四怪”之首潘秉衡的高徒，張志平一個(gè)人擔(dān)當(dāng)起一號(hào)料主創(chuàng)的重任，直至作品完成。
美玉磨人，他曾吃住在廠里整整8年
一號(hào)料因其本身是個(gè)山形，大家認(rèn)為：雕琢山子最為合理，可以達(dá)到保大、亮綠的要求。
最終呈現(xiàn)在廣大觀眾面前的《岱岳奇觀》，是精美絕倫的：其以東岳泰山為主要景觀，以中天門為中心，集中表現(xiàn)十八盤、天街、玉皇頂?shù)取?/p>
作品的正面，由于綠翠多而密，所以設(shè)計(jì)為泰山的陽(yáng)面，雕刻以層層疊疊、郁郁蔥蔥的樹林，并以亭臺(tái)樓閣、人物、鶴、鹿、羊（鶴、鹿、羊均寓意吉祥）、小橋、瀑布、溪流等作為近景，刻劃入微，突出展現(xiàn)翡翠質(zhì)地的精華及玉器制作的精湛技藝。
翡翠的陰面，呈深沉的油青色，所以被設(shè)計(jì)為泰山的陰面。在左上方，刻著唐代詩(shī)人杜甫的《望岳》，以鐵線篆字體琢碾于其上，填以金色，風(fēng)格古樸高雅。特別需要提及的是，在正面右上方的邊緣有一塊紅棕色的翡翠，張志平利用這一難得的俏色，設(shè)計(jì)成一輪紅日在山巔徐徐升起，隱現(xiàn)于云彩之中。
從1982年四塊巨翠原石運(yùn)到北京玉器廠，到1990年完工后首次展出，其間歷經(jīng)整整8年。這8年，張志平基本吃住在廠里。最終美玉雕成，就是時(shí)間給予他的回報(bào)。
“人磨玉，玉也磨人哪！”至今回憶那段時(shí)光，張志平仍然覺得那是快樂而珍貴的。
當(dāng)初，張志平能成為“四怪”之首潘秉衡的徒弟，就是因?yàn)樗粌H經(jīng)過(guò)北京工藝美校的科班培養(yǎng)，且有生動(dòng)活潑的原創(chuàng)力。
《岱岳奇觀》，曾于1990年獲中國(guó)工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。
對(duì)于《岱岳奇觀》，有人曾這樣評(píng)價(jià)：《岱岳奇觀》翠山成功地再現(xiàn)了造化的鐘靈毓秀和大自然恩惠的人間奇景，歌頌了岱岳濃郁的人文色彩。
“潘老師（注：潘秉衡）常常這樣指導(dǎo)我們：'料像什么，就把它做成什么?！@讓我受益匪淺哪！”張志平說(shuō)，“簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是'順其自然’?！?/p>
而這，也導(dǎo)致張志平重視“相玉”，根據(jù)原料反復(fù)揣摩，確定主題，因材施藝，并在制作中不斷完善。
內(nèi)行都知道，玉雕里包含著一種氣息，一種態(tài)度，領(lǐng)會(huì)了這些，才叫懂玉。而玉雕的意蘊(yùn)，是以人的境界為基礎(chǔ)。
天目新聞?dòng)浾卟稍L張志平，感覺他雖然是位手藝高超的玉雕大師，但氣度豁達(dá)、謙遜平和。他的眼里，只有玉雕。跟他交談，也始終圍繞的都是美玉。
當(dāng)初，他通過(guò)反復(fù)相玉，決定冒險(xiǎn)利用1號(hào)料綠色旺的一面的一棱二面三道綹（指“裂縫”）的缺陷，大膽將此面改作泰山山子的正面，變劣為優(yōu)，體現(xiàn)了泰山山勢(shì)的雄偉險(xiǎn)峻、巍峨挺拔、群峰斗奇的景象和氣勢(shì)。
1號(hào)料正面原來(lái)有道裂縫，1尺多長(zhǎng)，比較明顯。張志平經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久思考，大膽提出將其削下一塊。“這樣一來(lái)，整個(gè)作品正面反而顯得通透了，山巒的層次感也出來(lái)了?！睆堉酒秸f(shuō)，“而削下的部分，剛好補(bǔ)足了花籃《群芳攬勝》的用料?！?/p>
他還采用“藏”的手法，通過(guò)套式，將泰山十八盤表達(dá)得隱約而巧妙，令人拍案叫絕。
被他同樣巧妙處理了的，還有3道小小的斜綹?！巴ㄟ^(guò)'遮綹’的方法，我把它們都'藏’在樹林里了，非常完美！”對(duì)此，張志平至今覺得非常滿意。
按照中國(guó)畫“丈山尺樹寸馬豆人”的繪畫傳統(tǒng)，張志平說(shuō)他還將軍人、學(xué)生、工農(nóng)兵等總共64個(gè)人物，做進(jìn)了《岱岳奇觀》。其中，還有一個(gè)正在歇腳休息的泰山挑夫。有興趣的讀者，假如下次能碰上《岱岳奇觀》，不妨去找找看。
玉汝于成，他說(shuō)相當(dāng)于是在實(shí)踐中讀了大學(xué)
張志平16歲時(shí)考上北京市工藝美術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后分配至北京市工藝美術(shù)研究所，8年后再到北京玉器廠，直至退休。
他說(shuō)自己很幸運(yùn)，一路上碰到的都是名師。自己的小小成就，也多虧有這些名師們的指點(diǎn)與提攜。
先是“四怪”之首潘秉衡?！拔覐谋本┦泄に嚸佬g(shù)學(xué)校畢業(yè)前夕，潘老師過(guò)來(lái)挑選徒弟，一眼相中了我?！睆堉酒秸f(shuō)，“我的大部分本事和手法，都是跟潘老師學(xué)的。”
他還告訴天目新聞?dòng)浾撸骸拔覄?chuàng)作《岱岳奇觀》，更是遇到登峰造極的'大咖’無(wú)數(shù)?！?/p>
這一點(diǎn)，可從當(dāng)時(shí)配備的專家組陣容窺見一斑。當(dāng)時(shí)，為題材把關(guān)、參與出謀劃策的藝術(shù)顧問團(tuán)隊(duì)簡(jiǎn)直令人驚嘆：中國(guó)美協(xié)副主席劉開渠，故宮博物院副院長(zhǎng)楊伯達(dá)，國(guó)家文物局專家王世襄，雕塑家錢紹武，畫家李可染、李苦禪、黃胄、華君武、徐北汀、黃永玉、郁風(fēng)，書法家啟功、曹辛之、祝緬，雕塑家傅天仇、劉煥章、鄒佩珠，紅學(xué)專家周汝昌，金石學(xué)家朱家晉，工藝美術(shù)家鄭可、唐克美、張臣杰、郭效儒，玉器收藏大家馬北辰，電影文學(xué)教授陳山，作家王名時(shí)，知名記者韓笑鵬……
故宮博物院副院長(zhǎng)楊伯達(dá)曾建議他們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)“畫S線”，以處理登山時(shí)“拐彎抹角”走的路線。這點(diǎn)，張志平把它運(yùn)用在十八盤景觀中，效果非常理想。
漫畫家華君武建議整個(gè)作品要“做得和諧一點(diǎn)”，雕塑家傅天仇又說(shuō)要“既有傳統(tǒng)風(fēng)格，又有時(shí)代感”?！斑@下，相當(dāng)于給'四大國(guó)寶’的創(chuàng)作指明了大方向呀?！睆堉酒秸f(shuō)。
在表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近、山巒的光影層次感時(shí)，張志平說(shuō)他借鑒了雕塑家劉煥章提出的“納光納陰”手法?！斑@種中國(guó)雕刻藝術(shù)的獨(dú)特表達(dá)，我甚至把它運(yùn)用到64個(gè)人物的眼睛部位。辟如處理眼皮時(shí)用到'納陰’手法，瞬間人物的神態(tài)都'亮’了、活潑了許多?！?/p>
再次是一些“大國(guó)工匠”般的老藝人。作為1號(hào)料泰山山子的主設(shè)計(jì)、主雕人，張志平曾去揚(yáng)州玉雕廠參觀學(xué)習(xí)，向那里的老藝人請(qǐng)教揚(yáng)州山子的做工，掌握其藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)，他還和同事們兩上泰山觀摩實(shí)景、速寫寫生，從“寫其形、會(huì)其神”中，捕捉到滿意的設(shè)計(jì)靈感。
至今回想起這段經(jīng)歷，有了這些名師們的指點(diǎn)，張志平說(shuō)他相當(dāng)于是在實(shí)踐中讀完了大學(xué)，“非常幸運(yùn)！”
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