黃賓虹精于畫論，題跋中謂王鐸畫論，推崇宋以來范寬、荊浩、關(guān)仝、董元、巨然，而貶低畫學(xué)倪云林。因明末書壇畫風(fēng)枯硬，尚狂狷野怪，與吳門畫派比肩之云間畫派，繼承南宗大統(tǒng)，沈周、文徵明等纖弱一脈恢復(fù)文人畫傳統(tǒng)，發(fā)揮詩(shī)文書法與筆墨畫境相得益彰的書齋意趣，主盟畫壇近百年。
道咸金石學(xué)盛畫學(xué)中興，是黃賓虹畫學(xué)一個(gè)極其重要的觀點(diǎn)。黃賓虹認(rèn)為中國(guó)畫的精神全在內(nèi)美，而內(nèi)美之支撐全在筆法。賓翁此圖近于“黑賓虹”時(shí)期，向出土金銅器借鑒“五色斑駁”之像，以北宋畫中點(diǎn)染之法，一洗華亭派兼皴帶染陋習(xí)。
附以金石書法對(duì)聯(lián)一附，集古籀文而書之。對(duì)聯(lián)尺幅較大，聯(lián)語寄意德業(yè)輝煌，大展鴻圖，寓義吉祥。書法墨氣淋漓，拙筆參差，古質(zhì)生奇，舒和蒼莽，是黃賓虹壯年難得的書法精品。
黃賓虹《溪山泛舟》附金文七言聯(lián)，尺寸：畫137厘米×52厘米、字150厘米×25厘米×2，1946年作。
【局部欣賞】
題識(shí)
（一）王孟津論畫，推崇范寬、荊浩、關(guān)仝、董元、巨然，而詆學(xué)云林者，謂為奄奄無生氣。蓋以明人多枯硬，文沈既不足法，云間之凄迷瑣碎，如趙文度、沈子居。風(fēng)斯益下，力爭(zhēng)上流。解人不當(dāng)如是耶。賓虹。
（二）釋文原野龍盤山勢(shì)遠(yuǎn)，海天鴻去月華高。丙戌，賓虹集古籀并書。
【終】
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