從暗紅色的衣袖中伸出一只柔弱的小手，
上方有一只顯然是男性的大手，正在堅定、有力地挽起這只小手。
凸現(xiàn)在這寓意深刻的背景之上的，
是老式打字機透過一條仿佛浸染過鮮血的色帶打出的名單……
當(dāng)你凝神欣賞激光唱片上這張堪稱攝影佳作的封面時，
那首聽過一次再也無法忘懷的旋律就會重新在耳畔響起。
如果說那起伏跌宕、沁人心脾而又如此質(zhì)樸的曲調(diào)傳達出一種憂郁，
那么
這決不是一般意義上的憂郁；
如果說它表現(xiàn)了一種哀傷，
那么
這也決不是我們作為個人能夠體會得到的哀傷。
在影片“原聲帶”唱片的封底上，刊印著導(dǎo)演斯皮爾伯格的一段肺腑之言：
“……約翰·威廉斯在為這部影片配樂時，選擇了簡練柔和的旋律。與此相反，在我們過去合作的所有影片中，大多需要一種與畫面密切配合的戲劇性效果，比如《印地安納·瓊斯》、《大白鯊》、《第三類接觸》等等。而在《辛德勒名單》中，我們必須找到新的起點，擺脫固有的一些藝術(shù)風(fēng)格。毫無疑問，只有用一束深邃的目光和一顆不平靜的心，才能找到配樂的精髓所在。
電影版
在這里，音樂已經(jīng)高度概括化了。
記得曾經(jīng)有一個晚上，我關(guān)掉了房間里所有的燈，然后用自己的耳機系統(tǒng)靜靜地聆聽這首曲子。曲子聽到最后，小提琴最后一個綿長的音逐漸變?nèi)?、然后消失，但耳機里還能聽到空氣中殘留著琴聲的余韻，而這時我的淚水已經(jīng)到了眼眶邊，一眨眼就要掉下來了。
帕爾曼
與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼，他也是猶太人，……這次兩位巨人的共同奉獻在電影史上又寫下了光輝的一頁?！缎恋吕彰麊巍房梢哉f是我電影生涯中最深刻的一部作品。我感謝他們?yōu)檫@部影片付出的巨大努力?！?/p>
正如斯皮爾伯格所說，威廉斯在這部影片中使用了與過去那種力求音畫同步的寫實主義截然不同的創(chuàng)作手法。音樂所注重的不再是“景”，而是“情”。它所著重表現(xiàn)的不再僅僅是畫面本身，更多的是人物(對于這部影片來說，同時還是一個民族)的復(fù)雜、沉重的內(nèi)心世界。在風(fēng)格上，他采取了浪漫派音樂的傳統(tǒng)寫法。不言而喻，在全片總長約60分鐘的14段配樂中，占有突出地位的是廣大電影音樂愛好者耳熟能詳?shù)哪嵌沃黝}音樂。
卓瓦尼
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