南唐 董源 夏景山口待渡圖卷 絹本淡設(shè)色 50×320厘米 遼寧省博物館藏
南唐 董源 夏景山口待渡圖卷 絹本淡設(shè)色 50×320厘米 遼寧省博物館藏
南唐 董源 夏景山口待渡圖卷 絹本淡設(shè)色 50×320厘米 遼寧省博物館藏
南唐 董源 夏景山口待渡圖卷 絹本淡設(shè)色 50×320厘米 遼寧省博物館藏
此圖寫江南夏景。開卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待渡者，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點(diǎn)表現(xiàn)山巒林木，畫法與《瀟湘圖》一致，畫幅高度亦相同，因而有的鑒賞家認(rèn)為二者為一卷，后來被人分割，中間有缺損，因而不能連貫。本圖無款印，董其昌于卷前引首題“董北苑夏景山口待渡圖真跡”。
董源 瀟湘圖卷 絹本設(shè)色
50×141.4cm
故宮博物院藏
董源 瀟湘圖卷 絹本設(shè)色
50×141.4cm
故宮博物院藏本幅無作者款印，明朝董其昌得此圖后視為至寶，并根據(jù)《宣和畫譜》中的記載，定名為董源《瀟湘圖》，后入清宮內(nèi)府收藏。
“瀟湘”指湖南省境內(nèi)的瀟河與湘江，二水匯入洞庭湖，“瀟湘”也泛指江南河湖密布的地區(qū)。圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡。畫面中以水墨間雜淡色，山巒多運(yùn)用點(diǎn)子皴法，幾乎不見線條，以墨點(diǎn)表現(xiàn)遠(yuǎn)山的植被，塑造出模糊而富有質(zhì)感的山型輪廓。墨點(diǎn)的疏密濃淡，表現(xiàn)了山石的起伏凹凸。畫家在作水墨渲染時留出些許空白，營造云霧迷濛之感，山林深蔚，煙水微茫。山水之中又有人物漁舟點(diǎn)綴其間，賦色鮮明，刻畫入微，為寂靜幽深的山林增添了無限生機(jī)。五代至北宋初年是中國山水畫的成熟階段，形成了不同風(fēng)格，后人概括為“北派”與“南派”兩支。董源此圖被畫史視為“南派”山水的開山之作。
此圖以重巒疊岡、沙汀煙樹橫亙畫面，氣勢遼闊蒼茫。間有細(xì)小的人物、舟橋、茅舍、牛羊出沒隱現(xiàn)，一派山明水秀的江南風(fēng)光。草木山石用點(diǎn)簇皴，乾筆、濕筆、破筆濃淡相參，概括簡練，如沈括所說「近視幾不類物象，遠(yuǎn)視則景物粲然」。與《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》同為傳世名跡，都屬于董源后期變體之作。本卷無作者款印，明董其昌根據(jù)《宣和畫譜》的記載定名為《夏山圖》。
此圖繪山巒并峙，古寺深藏，山腳下有茅屋，行旅之人在平林小徑間穿行。另一側(cè)是開闊的水面，岸邊有人等待泊舟。山石用短線皴，畫法尚存北宋遺風(fēng)，而與南宋畫風(fēng)無涉。董其昌將此圖題為董源，實與董源的畫法有較大的距離。近年有學(xué)者指出圖中茅屋里的曲尺形炕是金元時典型的北方屋室特點(diǎn)，為推斷此圖系金代作品提借了有力的佐證。此圖曾經(jīng)清王時敏、張應(yīng)甲、完顏景賢收藏。
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