寒影鶴
全頻帶喇叭以獨(dú)有點(diǎn)聲源方式發(fā)聲，由低至高的整體連貫性及自然傳真度極佳，聲音清新純凈而爽朗。其效率高，音色美，不需使用不同單元與分頻器，不會(huì)帶來(lái)?yè)p耗及相位失真，透明度好，音域平衡度佳，高頻交代的細(xì)節(jié)充分卻不刺耳，低頻還原足夠?qū)捤啥缓鹋囊羯?，自然真?shí)的中頻表現(xiàn)是其最大的優(yōu)勢(shì)。尤其是聽單一樂(lè)器或單一人聲的錄音，它的效果更幾可亂真。因此長(zhǎng)久以來(lái)世界各地眾多發(fā)燒友孜孜不卷地?zé)嶂杂谌l帶喇叭。聽習(xí)慣的全頻后在聽其他的分頻音箱，總覺的高低頻鏈接的不順滑。
給我紙盆，其余免談（本喇叭采用是紙盆）
千萬(wàn)別把紙盆的悠久歷史和“落伍”劃上等號(hào)。有許多經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的傳奇老喇叭和超級(jí)制作的新世代霸主都有紙盆影:WE/Altec 755A全音域、Goodman Axiom 80全音域、Altec A5/A7、AR 3a、Lowther全音域、TAD……等等..一些熱愛此道的資深玩家更是直接了當(dāng)?shù)恼f(shuō):“給我紙盆，其余免談!”要想人聲音好，唯有紙盆！
紙盆中的秘密
紙盆振膜應(yīng)該算是最古老的材質(zhì)了。把紙漿懸浮液流入事先設(shè)計(jì)好的盆型網(wǎng)狀模子上，紙漿便沉積其上，將沉積至適當(dāng)厚度的紙漿抄出，再行干燥等后續(xù)加工處理，便成了一個(gè)紙盆振膜。而其中紙漿的成份，如纖維的種類、長(zhǎng)短，及填料成份，和抄紙的制程及后段處理方式(如風(fēng)干或熱壓等)，都會(huì)影響最后成品的特性，也直接影響了發(fā)聲特性，這些當(dāng)然就是不外傳的商業(yè)機(jī)密了
紙作的東西，可以很柔軟，也可以非常堅(jiān)硬，而做成喇叭紙盆，則要求剛?cè)嵯酀?jì)，以便把內(nèi)調(diào)失真和盆裂失真等做到最低，還有能夠承受如同法拉利賽車發(fā)動(dòng)機(jī)一樣的加速度，并且要求的震動(dòng)次數(shù)是萬(wàn)億次的數(shù)字，抗疲勞的要求可以說(shuō)幾乎無(wú)法做到準(zhǔn)確測(cè)量，只能憑經(jīng)驗(yàn)和耳朵來(lái)區(qū)分細(xì)微的差別，不同的材料（稻草／谷物／木質(zhì)）加上不同的其它自然纖維（不同種類的羊毛或者其它纖維），還有調(diào)制的膠水，都對(duì)聲底有非常大的影響，而又不能言表．所謂我們經(jīng)常提到的頻寬是另外一回事，而聲底是最大的學(xué)問(wèn)．所以有西電聲／德國(guó)聲／英國(guó)聲／日本聲．這些都是幾乎無(wú)法破解的秘密，除非廠家公布配方，而公布的好像幾乎沒有，這些最高學(xué)問(wèn)就這樣如石沉大海一樣，成為永久的秘密．
要想人聲音好、耐聽，除了紙盆，別無(wú)選擇
一般來(lái)說(shuō)，紙盆的聲音特性為平順自然，明快清晰而不神經(jīng)質(zhì)。因?yàn)閮?nèi)含無(wú)數(shù)的纖維相互交織，因此在其中傳遞的能量可以很快被吸收掉，形成很好的阻尼，因此在發(fā)聲頻域的高端造成的盆分裂共振不明顯，滾降的截止帶也就很平順。這可說(shuō)是一種很好的特性。單以人聲來(lái)論，紙盆是最好的，沒有其他。其他材料的盆聽人聲總覺的有點(diǎn)怪怪的不夠親切
紙盆的剛性頗佳，對(duì)于瞬時(shí)反應(yīng)和聽感的細(xì)節(jié)表現(xiàn)有很好的成績(jī)。別看手邊常見的紙張都是軟軟的，在適當(dāng)?shù)男螤詈秃穸认?，紙的剛性是能夠做得很不錯(cuò)。再者，若設(shè)計(jì)和制作得當(dāng)，紙盆可以做得很輕，比最輕的塑料振膜還輕15%以上，但其實(shí)相差不大，因此發(fā)聲效率高。
其他材料做成的喇叭，有的初聽感覺非常好，但實(shí)際聽下來(lái)二三個(gè)小時(shí)總感覺有點(diǎn)累，而設(shè)計(jì)得當(dāng)?shù)募埮枥葎t更易取得討好耳朵，長(zhǎng)時(shí)間聽音樂(lè)不累。要想耐聽，唯有紙盆
紙盆的特性
紙盆可能的弱點(diǎn)是其特性會(huì)隨環(huán)境濕度而變化，因紙吸收了濕氣后其密度會(huì)變高(變重)、剛性會(huì)變差(變軟)，所以發(fā)聲的特性也會(huì)受影響。至于這樣的改變是好是壞也很難說(shuō)，有人便宣稱在下雨天時(shí)，家里的喇叭特別好聽?？磥?lái)是有道理的。
發(fā)燒友也許對(duì)市面上常見的二單元兩分頻三單元三分頻及多單元多路多頻的喇叭比較熟悉，而對(duì)于全頻帶喇叭就相對(duì)陌生一些。這也難怪，因?yàn)槭澜缟先l帶喇叭精品少之又少，市面上極難見到，這主要是優(yōu)質(zhì)的全頻帶喇叭生產(chǎn)加工技術(shù)要求極高，對(duì)單元的各部件均有特殊的要求，很難實(shí)現(xiàn)機(jī)械化生產(chǎn)，大部分還要靠手工精打細(xì)做，所以比較少見。
所謂全頻帶喇叭：即是說(shuō)，用一只喇叭單元就能實(shí)現(xiàn)從高音到低音的全頻帶播放，這種喇叭的紙盆運(yùn)動(dòng)范圍可覆蓋從低音至高音的全部變化，不需要增添另外的高音或低音單元組成放音系統(tǒng)。實(shí)際上，從30年代發(fā)明的第一代喇叭單體開始算起，首先出現(xiàn)的思路就是全頻帶式結(jié)構(gòu)，時(shí)至今日，堅(jiān)持下來(lái)的精品全頻帶喇叭品牌，還有美國(guó)的JBL（頻帶有限）、英國(guó)的lowther與Goodman、Jordan Watts,而日本的三菱與NHK廣播公司聯(lián)手開發(fā)的Diatone P62F喇叭單元，早在二戰(zhàn)時(shí)期就已出現(xiàn)，也是日本第一代廣播監(jiān)聽喇叭的典范。老一代發(fā)燒友提起該單元，至今難以忘卻它那迷人的魅力所在。象300B一樣，應(yīng)發(fā)燒迷的呼聲，日本在79年重新開始生產(chǎn)改良型Diatone P610A，改型號(hào)為P610D與P610F,可惜生產(chǎn)的數(shù)量太少，國(guó)內(nèi)難以見到，P610全頻帶喇叭音色醇美，是小瓦數(shù)膽機(jī)的絕配，更是單管300B的最佳搭檔。
全頻帶喇叭由于只用一只喇叭單元就能組成一套完整的音箱，因而顯示其獨(dú)特的簡(jiǎn)潔耐用的優(yōu)點(diǎn)，全頻帶喇叭單元的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，只要為其設(shè)計(jì)一個(gè)合適的音箱，裝上單體即可，省卻了復(fù)雜的分頻器網(wǎng)絡(luò)，對(duì)業(yè)余發(fā)燒友來(lái)講，也完全能實(shí)現(xiàn)。由于全頻喇叭不用分音器，因此從根本上杜絕了因插入分音器所帶來(lái)的各種弊病。比如說(shuō)因設(shè)計(jì)不當(dāng)?shù)姆诸l器帶來(lái)的負(fù)面效果。還有加入分音器所帶來(lái)的的損耗，相位變差，分頻電感線圈的電阻成份更會(huì)使喇叭的阻尼變壞，使放大器對(duì)喇叭的控制力大為減弱。這也是傳統(tǒng)喇叭在配接時(shí)對(duì)放大器比較挑剔的一種原因。而全頻帶喇叭就沒有上述的毛病，它的相位關(guān)系了非常協(xié)調(diào)，沒有因分頻線路而帶來(lái)的額外錯(cuò)亂關(guān)系及分頻部分的染色問(wèn)題。效率相對(duì)了高，反應(yīng)特別靈敏。由于放大器的輸出懷用經(jīng)過(guò)分頻器，就可直接進(jìn)入喇叭的音圈，所以放大器可輕松自如的控制喇叭，從而使喇叭的放送更加干凈結(jié)實(shí)。它對(duì)放大器的輸出能在不同的頻段提供等幅輸出，因此沒有低音太少、高音太強(qiáng)的現(xiàn)象。當(dāng)然，大部分膽機(jī)也有了發(fā)揮的天地。應(yīng)該說(shuō)，優(yōu)質(zhì)的全頻帶喇叭才是發(fā)燒的最高追求。
在全頻帶喇叭當(dāng)中，有單紙盆結(jié)構(gòu)的喇叭單體，也有雙紙盆結(jié)構(gòu)的喇叭單體，還有ICT耦合的同軸結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。而派生的多音圈同軸喇叭，嚴(yán)格來(lái)講已不屬于全頻喇叭范疇之內(nèi)，因它們的結(jié)構(gòu)實(shí)際上是由各自的高低音單元組合在一起而成，也還是要用分頻器才能正常工作的，因此，沒有前述的優(yōu)點(diǎn)，不在本文的論述之中。
全頻帶喇叭之所以沒能成為發(fā)燒音響的主導(dǎo)產(chǎn)品。主要是因?yàn)槿l帶喇叭制作難度很大，其單體要放送出全頻帶的信號(hào)，低頻部分就必須有一定的質(zhì)量與面積來(lái)推動(dòng)空氣，使低頻夠力，而高頻部分又要求振盆的強(qiáng)度夠硬，同時(shí)必須重量很輕，這樣才能快速振幅還原成高頻成份。顯然，這兩者之間是矛盾的，因此很多全頻喇叭都往往丟頭去尾，極難實(shí)現(xiàn)真正的全頻段播放（不惜成本制作的精品除外，可惜價(jià)錢在貴。）
現(xiàn)在市場(chǎng)上已有全頻帶喇叭上市，其中一種是阿理音響器材廠出品的高級(jí)球型全頻帶音箱。該音箱所使用的全頻帶喇叭單元是英國(guó)與德國(guó)聯(lián)手生產(chǎn)的高級(jí)單體，把它安裝在球型的箱體內(nèi)，可謂珠聯(lián)璧合，一是全頻帶為最高追求，二是球型箱體為音箱種類的最上乘做法。
早在1951年國(guó)外著名學(xué)者Harry F·01son就曾經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)的四方型音箱做過(guò)科學(xué)的研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的四方型音箱內(nèi)部極容易產(chǎn)生令人討厭的各種駐波與錯(cuò)亂的反射聲干擾現(xiàn)象，而且大多是人耳最為敏感的中頻范圍內(nèi)（250Hz-4500Hz）出現(xiàn)，從儀器的監(jiān)測(cè)上表明，在這個(gè)頻帶內(nèi)波型的起伏很大，甚至高達(dá)10分貝以上，偏偏絕大多數(shù)樂(lè)器的基音成分都在這一頻帶之內(nèi)，因此，在放音時(shí)會(huì)改變或扭曲了錄音的原來(lái)面貌，可見已產(chǎn)生了嚴(yán)重的失真。當(dāng)然，把四方型音箱的邊棱切削成斜角，內(nèi)部設(shè)計(jì)成不規(guī)則矩形，也能在一定程度上解決駐波與染色問(wèn)題。但成本與費(fèi)用也不低。而球型音箱，本身就迎合了樂(lè)器自然擴(kuò)散現(xiàn)象，又從根本上解決了音箱內(nèi)的駐波與聲染干擾問(wèn)題。在各類外型不同的音箱之中，經(jīng)實(shí)測(cè)，只有球型音箱的頻率特性曲線最平直，最接近理想，而且球型音箱對(duì)各類駐波有最大的抑制能力，沒有面板的不良反射。唯一的缺點(diǎn)是生產(chǎn)制作難度極大，工藝要求特殊，因此價(jià)格偏高。實(shí)際試聽表明，阿理全頻帶球型音箱，音色自然柔和，音場(chǎng)的再現(xiàn)能力傳真準(zhǔn)確，而低音的還原更讓人驚嘆不已。讓人服氣的是，阿理全頻帶球型音箱，只用了一只5寸的金屬振盆喇叭單元，低頻卻可以輕松的去到36Hz。在上海的第五屆國(guó)產(chǎn)音響展上，令聆聽者無(wú)不為之振奮。有線電視臺(tái)等多家新聞媒體爭(zhēng)相報(bào)道，評(píng)價(jià)極高，是一款可以陪伴終身的Hi-Fi伙伴，更是最優(yōu)秀監(jiān)聽喇叭之典范。
另一種也已面市的全頻帶音箱，也是阿理音響器材廠所推出的產(chǎn)品，它就是阿理3A袖珍式“氣墊音箱”，是一款阿理廠專門為小房間設(shè)計(jì)生產(chǎn)的全頻帶喇叭。該音箱只有一本16開書大小（29.5cm×14cm×25cm),是典型的氣墊式結(jié)構(gòu)，每只音箱上使用了兩只相同的3.5英寸全頻帶喇叭單元并聯(lián)安放，該單元的振盆是世界上最輕最薄的材料制成的。其厚度只有0.2毫米，其磁路系統(tǒng)加配在高頻上導(dǎo)磁率高的磁體，經(jīng)歐美音響專家的精心設(shè)計(jì)，可實(shí)現(xiàn)全頻帶音樂(lè)的連續(xù)重放，實(shí)測(cè)頻寬可達(dá)65Hz-20Hz。阿理3A全頻帶音箱采用阿理廠一貫應(yīng)用的傾斜面前障板技術(shù)，兩只單元互成一定的反射角度而會(huì)合，即所謂的單“點(diǎn)”聲源，取其對(duì)聲音的重放有最精確的定位之長(zhǎng)處。由于應(yīng)用優(yōu)質(zhì)全頻帶喇叭單體，因而取消了分頻器后，放大器后可直接對(duì)喇叭發(fā)生關(guān)系，從而避免了由分頻電路所產(chǎn)生的損耗及相位的錯(cuò)亂關(guān)系，使放大器以喇叭的阻尼控制起到最大的作用。阿理3A全頻帶音箱還是一對(duì)防磁型喇叭，所以還可以做為中置放在電視機(jī)上或作為電腦的高檔多媒體者箱。阿理3A初聽之始，可能會(huì)使人大跌眼鏡，誰(shuí)都不會(huì)想象到如此細(xì)小的的喇叭仔居然十分大器，聲底厚實(shí)，而音色這醇美，大可直逼世界名器LS 3/5A喇叭，最適合小空間發(fā)燒友玩味。
聯(lián)系客服
