授課、教材、課件：李向華
從今天這節(jié)開始，本國畫班開設(shè)“中國山水畫主題課”，課程設(shè)置盡量做到通俗易懂、點(diǎn)面結(jié)合、因人施教、方便提高。采取知識與技法相結(jié)合、授課與示范相結(jié)合、基礎(chǔ)與重點(diǎn)相結(jié)合的教學(xué)模式。使學(xué)員及愛好者掌握山水畫的基本知識及畫法，提高練習(xí)和創(chuàng)作的能力。
現(xiàn)將2021年5月7日“線上”“線下”授課及教材課件等整理發(fā)表，供學(xué)員及愛好者學(xué)習(xí)和參考。
一、中國畫概述。
中國畫，簡稱“國畫”。中國畫的歷史源遠(yuǎn)流長，在世界文化史上有著十分重要的地位，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。
按題材和內(nèi)容可分為人物、山水、花鳥三大類別。技法上大致分為寫意、工筆兩大類，也有兼工帶寫的。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等。從美術(shù)史的角度講，民國前的都統(tǒng)稱為古畫。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，中國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，體現(xiàn)了古人對自然、社會及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識。琴棋書畫四藝之一。
畫作造型上不拘于表面的肖似，而講求“妙在似與不似之間”和“不似之似”，以靈活的方式，打破時空的限制。
二、中國山水畫概述。
中國山水畫，簡稱“山水”，是國畫的一個重要畫科，與中國畫一脈相承。它是以山水自然景色為主要描繪對象的繪畫。分為水墨山水、青綠山水、淺絳山水等三類。主要表現(xiàn)對象是山、石、樹、云、水。其基本特點(diǎn)和需要掌握的面上知識主要是：
1、神形相似的統(tǒng)一。山水畫講究以“以意立象”，而不僅僅是臨摹自然景物的外觀。其“意”有兩層意思，一是指物象的內(nèi)在生命和規(guī)律，二是指畫家的主觀感受和情感。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“得其形似，則失其氣韻；具其色彩，則失其筆法，豈曰畫也？”東晉時期的顧愷之曾提出“以形寫神”的主張，要求畫家要將自己的靈感和意境融入到畫作中，進(jìn)而感染欣賞者，達(dá)到情感的共鳴。中國山水畫十分重視意境的創(chuàng)造，所謂“意境”就是指山水畫所體現(xiàn)出的思想感情的境界。
2、隨類賦彩的原則。隨類賦彩是指以物象的種類不同而賦予不同的色彩?！邦悺笔侵纲x色要以客觀現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，要隨物象類別的不同而賦色。山水畫的賦彩一般是從自然景物的固有顏色出發(fā)，色彩的變化也只是在固有顏色的基礎(chǔ)上適當(dāng)改變，使得顏色達(dá)到理想的效果。中國山水畫的賦彩并不像西洋畫（如印象派）追求色彩在不同光影下的變化，而是在表達(dá)特定內(nèi)容和環(huán)境的時候適當(dāng)?shù)牟捎?。注意色彩對人情感的感染力，根?jù)主題的需要，對色彩進(jìn)行主觀的設(shè)計和運(yùn)用。山水畫的用色，還將色與墨統(tǒng)一結(jié)合起來，相輔相成，比如要注意色彩濃淡干濕的變化等。
3、“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”。高遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)從透視角度可以理解為仰視和腑視，深遠(yuǎn)則是深入了解和觀察，也帶有畫家的主觀意志和想象而把景象表達(dá)出來?！叭h(yuǎn)'既屬于審美客體，亦屬于審美主體。這種心理境界與審美客體的'三遠(yuǎn)'相融合，便會形成一種'見其大象'、'見其大意'的藝術(shù)意境。（1）“高遠(yuǎn)'，是:“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)?！皬牡吞幫蚋咛幍囊馑?，看到的景物大都是高大雄偉、氣勢磅礴。（2）“深遠(yuǎn)”，則是“自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。'由前面往里畫出深奧之感覺叫深遠(yuǎn)。意思就是借給觀眾一雙千里眼，看得到萬水千山，丘丘壑壑都濃縮在畫面的尺寸之間。畫作進(jìn)深大，造成一種具有深遠(yuǎn)空間的意境。（3）“平遠(yuǎn)'，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠(yuǎn)”的那種藝術(shù)效果。平遠(yuǎn)畫法大體上有兩種：一種是矮山及丘陵的平遠(yuǎn)山水，一種是只有田園河流的平原大地。
《古韻幽居》138×68cm（李向華）
4、 山水畫的筆墨運(yùn)用。筆和墨是中國山水畫創(chuàng)作的重要組成部分。筆墨不僅是畫家表現(xiàn)物象的媒介，還是表達(dá)作者思想情感的載體。在具體運(yùn)用方面，用筆講究粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。用墨講究皴、擦、點(diǎn)、染交互為用，干、濕、濃、淡合理配合，以塑造物象，烘托氣氛。中國畫的用墨巧妙就在于其濃淡相生，太濃無神氣，太淡缺凝重。所用到的筆法（技法）可以概括為：勾、皴、擦、染、點(diǎn)等五種。古人常用的是“勾”和“點(diǎn)”法，而現(xiàn)代的畫家常常將上述筆法同時運(yùn)用，特別是“染”和“皴”技法。這里以畫石頭作示范分解說明一下幾種筆法的運(yùn)用。另以畫山為例，示范幾種筆法的綜合運(yùn)用。
5、“散點(diǎn)透視法”（步步走，面面觀）。也是中國山水畫的深奧之處，能把一眼看不到的景物，通過多點(diǎn)觀察和立足點(diǎn)，“湊”在一起描繪表達(dá)出來。中國山水畫能夠表現(xiàn)“咫尺千里”的遼闊境界，正是運(yùn)用這種獨(dú)特的透視法的結(jié)果。因些，只有采用中國繪畫的“散點(diǎn)透視”原理，藝術(shù)家才可以創(chuàng)作出數(shù)十米、百米以上的長卷，(如清明上河圖）。而西洋畫一般是采用“焦點(diǎn)透視”，它就象照相一樣，觀察者固定在一個立足點(diǎn)上，把能攝入鏡頭的物象如實(shí)地照下來，因?yàn)槭芸臻g的限制，視域以外的東西就不能攝入了。
以上山水畫基本特征和知識，畫山水畫是必須掌握的，對練習(xí)和創(chuàng)作會幫助很大，所以要上這一節(jié)概述方面的課。
編者語：敬請留意李老師《中國山水畫主題課》下一節(jié)內(nèi)容。
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