陳明“大海皴”
【個(gè)人簡(jiǎn)介】
陳明，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東畫院高級(jí)畫師，曾任膠南市文化館館長(zhǎng)（副研究館員）、膠南市書畫院院長(zhǎng)、膠南市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職務(wù)。系青島市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、膠南市勞動(dòng)模范、膠南市優(yōu)秀專業(yè)技術(shù)拔尖人才。陳明出生在青島西海岸，自幼在海邊長(zhǎng)大，對(duì)大海有著特殊的情感。隨著年齡的增長(zhǎng)和繪畫藝術(shù)的不斷提高，盛年時(shí)期的陳明，主攻大海主題繪畫，集韻探索，專心浸潤數(shù)十載，形成個(gè)性獨(dú)特的繪海語言。把中國水墨畫的寫意精神和筆觸，民間年畫、剪紙等中國民俗的意象和油畫中的用光線及色彩來表現(xiàn)瞬間印象的技法，一并融入大海繪畫創(chuàng)作中，畫風(fēng)獨(dú)特，運(yùn)筆生動(dòng)；意蘊(yùn)厚重，氣勢(shì)磅礴。觀賞如臨大海，品鑒似聞潮音…… 近十幾年，為畫好水墨大海，陳明探索了古今中外的諸多方法，尤其是傳統(tǒng)中國畫技法中的“皴”法，應(yīng)海水的特性而變換靈活使用，做到“順勢(shì)”“隨型”，把握“節(jié)奏”“虛實(shí)”，用筆似線非線，既刻意非刻意，重感覺，較好地表現(xiàn)出海水的“動(dòng)”感和虛實(shí)變化，又不失傳統(tǒng)中國畫技法的基因，這種表現(xiàn)技法被畫壇尊稱為“海水皴”，或陳明“大海皴”。陳明筆下的大海，是他藝術(shù)沖動(dòng)與激情的釋放，是他心中的海。
【作品鑒賞】
北京宋莊2019.10
北京宋莊2019.10
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河南郟縣2019.11
河南郟縣2019.11
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山東臨沂 2019.12
山東臨沂 2019.12
山東臨沂 2019.12
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青島西海岸新區(qū)2021.5
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陳明“大海皴”
—中國海洋畫技法的靈魂
文化長(zhǎng)征組委會(huì)主任 張勝利
皴，原意是指皮膚受凍而裂開或者皮膚上積存的泥垢。此字大約產(chǎn)生于漢代，后來成為中國畫的一個(gè)基本技法，用來表現(xiàn)山石、峰巒和材質(zhì)表皮的脈絡(luò)紋理。作畫時(shí)先勾出輪廓，再用淡干墨側(cè)筆而畫。由于山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)，樹皮表面形狀各異，為了更好的表現(xiàn)其不同的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背等，逐漸的形成了不同的皴法。最終約定俗成成為一種獨(dú)特的程式化語言符號(hào)，為中國畫技法所獨(dú)有，成為中國山水畫技法的靈魂所在。早期中國山水畫的主要表現(xiàn)手法為以線條勾勒輪廓后再敷色，這時(shí)期的山水畫主要以青山綠水，金碧山水為主，后來逐漸產(chǎn)生了水墨山水并由此形成了諸如披麻皴，斧劈皴、雨點(diǎn)皴、荷葉皴、解索皴、牛毛皴等十幾家不同的皴法。皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著中國水墨山水畫的成熟，皴法的不斷完善標(biāo)志著中國山水畫的不斷發(fā)展，從平原走向高峰，皴法也從基本的技法變化而成為了具有生命精神的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在不同時(shí)代、不同的畫家表現(xiàn)著不同的審美特征。比如：隋唐以前山水畫的表現(xiàn)形式為“空勾無皴”，五代時(shí)期山水畫已是“皴染具備”，五代、兩宋是中國山水畫發(fā)展的高峰時(shí)期，也是皴法定型和發(fā)展的頂峰時(shí)期，此后，明、清兩代山水畫皴法都有不同程度的發(fā)展和創(chuàng)造。皴法可以被當(dāng)做或者認(rèn)為是山水畫藝術(shù)中的一種生命來看待，是畫家審美意象的一種外化。是其思想、情感的傾注的表現(xiàn)，皴法是畫家表達(dá)情感的一個(gè)載體，是畫家通過對(duì)外界山水的感悟，用它來表達(dá)自己內(nèi)心情感的一個(gè)審美過程，通過它可以創(chuàng)造出自己心中的“第二個(gè)山水”。
中國山水畫多以山為主，水為副，水始終為山服務(wù)，少有反之，或者獨(dú)立出來。南宋繪畫大師馬遠(yuǎn)，世人稱之為“馬一角”，他畫的山水常被人稱為“殘山剩水”，風(fēng)格獨(dú)特，其重要作品中有《水圖》，表現(xiàn)不同條件下江河湖海的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和奇幻多姿，可以尊其為“畫水祖師”。現(xiàn)存畫水的作品，多用各種輕重不同的筆法，把平遠(yuǎn)、迂回、盤旋、洶涌、激撞、跳躍以及微風(fēng)吹起的微波，甚至月光反映的滟蕩等各種水的動(dòng)態(tài)，描繪的十分動(dòng)人，但與大海之水相去甚遠(yuǎn)。中國千年山水畫中，幾乎沒有真正表現(xiàn)海洋的作品，海水有著與其他水相同的特征之外，更多是獨(dú)特的部分，不能簡(jiǎn)單的勾線、勾勒、涂色或者留白。但如何才能既要做到“隨類賦彩”，“順勢(shì)造型”，又要把握住入畫的哲學(xué)表現(xiàn)：虛實(shí)、明暗、輕重、層次、寬廣、速度、色彩、力量等海水的流動(dòng)、變化、多彩、深沉這些具象，通過傳統(tǒng)山水畫的皴法表達(dá)出自己心中的意向，著實(shí)困難，沒有成功經(jīng)驗(yàn)可借鑒，更何況大海通常又是夢(mèng)幻的、詭異的，想要表達(dá)它是難上加難，所有這些困難都沒能阻止陳明先生對(duì)海洋畫的探索，陳明先生作為一個(gè)成功的年畫家、成熟的油畫家，以他頑強(qiáng)的毅力、超人的悟性和對(duì)大海的摯愛，并結(jié)合自己近六十年來對(duì)中國傳統(tǒng)山水、人物、花鳥畫的藝術(shù)實(shí)踐，成功的創(chuàng)造出了大海皴——表現(xiàn)海洋畫的一種獨(dú)特皴法，開辟了中國海洋畫的一個(gè)新天地，為中國山水畫作出非凡的貢獻(xiàn)。開辟了中國山水畫的一個(gè)新篇章，讓海洋畫以卓爾不凡的姿態(tài)獨(dú)立于中國的山水畫，中國海洋畫進(jìn)一步豐富了中國山水畫，陳明大海皴讓皴家族有了新成員，可以說是前無古人，后有來者。
陳明先生創(chuàng)造大海皴后并沒有攜技自珍，而是不停地在創(chuàng)作的同時(shí)，還不辭辛苦地四處奔波，傳授大海皴，讓摯愛海洋畫的畫家受益與它。迄今為止已舉辦了三屆陳明海洋畫展和三次陳明大海皴示范教學(xué)班，讓上千個(gè)畫家受益，為中國海洋畫的發(fā)展做出里程碑式的貢獻(xiàn)，被世人尊稱為中國海洋畫的開創(chuàng)者、開拓者而載入中國山水畫史。
試說“大海皴”
陳明
我有幸出生在大海邊，生活在大海邊。我熱愛大海，愛畫大海。在我的眼里和心中，總覺得大海匯聚了天與地之間最豐富最美麗的色彩，匯聚了最紛繁最優(yōu)美的線條，最奇妙的圖案和造型，或許因?yàn)榇蠛Ｊ詹刂沤裉嗵嗟谋瘔?、驚險(xiǎn)、慘烈的傳奇和最深厚崇高的人文精神，所以大海張顯著永不消逝的氣魄，蕩漾著最寬廣的溫柔，停泊著最深沉的緘默和寂靜，有著震人魂魄的奇?zhèn)ズ凸妍?，有著澎湃的激情，有著永遠(yuǎn)的新穎和從來不會(huì)重復(fù)的生動(dòng)。我在二十多年的海洋繪畫實(shí)踐中，越來越被大海的美所折服，越來越覺得大海深?yuàn)W，海洋是我永遠(yuǎn)畫不完畫不夠的題材。我所創(chuàng)作的大海繪畫作品得到大眾的認(rèn)可，許多作品被國內(nèi)外愛好者收藏。
二十多年前在北京，收藏了我的大海油畫作品并作了宣傳廣告的臺(tái)灣國際畫廊王經(jīng)理對(duì)我說,海洋畫由于沒有地域區(qū)別,很難畫出特點(diǎn)！ 我就在特點(diǎn)方面下功夫，我自己的性格就是辦事認(rèn)真、喜歡痛快、關(guān)注動(dòng)勢(shì)，這些都或多或少表現(xiàn)在我的大海繪畫作品中。1999年在上海，上海書畫研究院副院長(zhǎng)、著名花鳥畫家陳世中先生收藏了我的大海油畫作品，我向其請(qǐng)教，他說你畫的海水是流動(dòng)的……。在北京也偶爾聽到此類說法。
我在畫大海油畫的同時(shí)，也探索用中國畫的表現(xiàn)形式來描繪大海。中國傳統(tǒng)海洋繪畫在古代幾乎沒有記錄，所表現(xiàn)的水大部分以空白的面貌出現(xiàn)，宋朝的馬遠(yuǎn)畫了些有形的水，但弄不清是海水還是河水。這就使現(xiàn)代畫家少了些參考依據(jù)，無法像書法、山水、花鳥畫那樣照著范樣臨摹，照著經(jīng)典古畫論優(yōu)劣，同時(shí)也給了我們一個(gè)自由創(chuàng)作發(fā)展的機(jī)會(huì)。近些年在國內(nèi)畫壇比較活躍的水墨海洋繪畫，表現(xiàn)技法五花八門，如中國美院、北京畫院的一些老先生基本以勾線涂色為主，這種方法表現(xiàn)“實(shí)”處為好，表現(xiàn)“虛”處就不太如意了，另有畫的純像西畫，還有焦墨畫法……這些都無所謂對(duì)錯(cuò)優(yōu)劣，但考慮到水的特性，尤其是海水的特性，畫出“流動(dòng)”的感覺最為重要。米氏父子為了表現(xiàn)南方的云霧山景，創(chuàng)造了“米氏點(diǎn)”，使傳統(tǒng)中國畫技法表現(xiàn)力更加豐富多彩。如今為畫好水墨大海，我學(xué)習(xí)了古今中外的諸多方法，尤其是傳統(tǒng)中國畫技法中的“皴”法，應(yīng)海水的特性而變換靈活使用，做到“順勢(shì)”“隨型”，把握“節(jié)奏”“虛實(shí)”，用筆似線非線，既刻意非刻意，重感覺，特殊情況下將錯(cuò)就錯(cuò)，較好的表現(xiàn)出了海水的“動(dòng)”感和虛實(shí)變化，又不失傳統(tǒng)中國畫技法的基因，這種表現(xiàn)技法被朋友張勝利先生等稱為陳明“大海皴”。在我看來，叫什么不重要，畫出大海的神韻最為重要，許多畫家和我正在為此而努力！
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