鋼筆畫形式處理原則
1.空間
(1)黑、白、灰色調(diào)在表現(xiàn)空間縱深中的運(yùn)用
一般來(lái)說(shuō)，在風(fēng)景繪畫中，黑、白、灰三度關(guān)系正好表現(xiàn)了景物的三個(gè)層次。它的正確運(yùn)用，可以表現(xiàn)出景物遠(yuǎn)近的空間距離，使畫面產(chǎn)生透視縱深感。以畫樹為例。畫樹木的遠(yuǎn)近要從畫面的整體來(lái)分析，分清近中遠(yuǎn)三個(gè)層次。近景中樹木的層次對(duì)比強(qiáng)烈，最重的黑色調(diào)和最亮的白色調(diào)都在這個(gè)部位。中景色比近景淡，須舍去許多細(xì)節(jié)描繪，側(cè)重成片地用灰色調(diào)來(lái)刻畫。遠(yuǎn)景最淡最虛，通常用破碎的外輪廓線或更淺的灰色調(diào)去表現(xiàn)。當(dāng)然并不是在所有的畫面中，最重的調(diào)子都在前景，還要看畫面的主體設(shè)置在什么地方。黑白灰對(duì)比的運(yùn)用也十分重要，如果前景中包含了紛亂的灰色調(diào)子，那么背景在明暗上就應(yīng)暗一些或是亮一些。調(diào)子較亮的主體需要一個(gè)灰色或黑色的背景。
(2)線性透視表達(dá)空間
用線的方向表現(xiàn)空間深度，易·考芬所作的黑白畫充分利用了這種線性透紗視的表現(xiàn)形式，圖中用地面的傾斜線暗比示了室內(nèi)的空間深度和陽(yáng)光投射的方向。
2.構(gòu)圖
(1)布局均衡
任何形式的畫面，做到既均衡又多樣統(tǒng)一，則是一幅較為理想的構(gòu)圖。所謂均衡，就是畫面在上下左右部分的比重，在視覺上給人有“勢(shì)均力敵”的感覺。這里的均衡不等同于平衡。我們前面已經(jīng)講過(guò)，畫面過(guò)于對(duì)稱或平衡，就會(huì)顯得僵硬呆板。因?yàn)榫獠皇强慨嬅嫔衔矬w數(shù)量的相等和色調(diào)等同來(lái)獲得的，所以對(duì)均衡的把握，還得靠我們的視覺感受和對(duì)畫面的理解、分析、判斷。在畫面上要取得均衡，首先是依靠構(gòu)圖的處理，其次是通過(guò)視覺的感受和色調(diào)的配置來(lái)實(shí)現(xiàn)的。
(2)幾種構(gòu)圖形式分析
構(gòu)圖要能充分體現(xiàn)出繪畫者的感受和意圖，表現(xiàn)出對(duì)象特定的氣氛。不同的構(gòu)圖形式給觀眾不同的藝術(shù)感受：
水平線的構(gòu)圖，有開闊平遠(yuǎn)的感覺。
倒三角形的構(gòu)圖，可以形成不穩(wěn)定的感覺。
三角形構(gòu)圖，猶如金字塔形式，給人穩(wěn)定、莊重的感覺。
S形的構(gòu)圖，有婉轉(zhuǎn)、流暢的感覺。
對(duì)角線構(gòu)圖，傾斜的態(tài)勢(shì)給人強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感覺。
垂直線構(gòu)圖，有高聳、升騰的感覺。
輻射線構(gòu)圖，有向外擴(kuò)散和向內(nèi)集中的感覺。
3.對(duì)比
美學(xué)上從來(lái)就有“對(duì)立形成和諧”的觀念。在任何藝術(shù)形式中，對(duì)比都是構(gòu)成形式美的重要法則，形式要素上以線為靈魂、以黑白為特色的鋼筆畫藝術(shù)尤其如此。一般說(shuō)來(lái)，鋼筆畫的對(duì)比大致分為點(diǎn)、線、面穿插對(duì)比；黑白對(duì)比；線條排列與運(yùn)動(dòng)方向的對(duì)比。恰到好處地運(yùn)用對(duì)比原則對(duì)畫面的構(gòu)圖和視覺效果，起著決定性的作用。需要指出的是，任何形式美的原則都是共時(shí)性的反映在作品當(dāng)中。但對(duì)作品某些形式美原則進(jìn)行描述時(shí)，我們只能采用歷時(shí)性的分析方法。
克恩特在鋼筆畫中非常善于運(yùn)用不同的點(diǎn)、線、面、黑白塊對(duì)比來(lái)造成一種具有質(zhì)樸裝飾風(fēng)格的畫面，在《橋》這幅鋼筆畫作品中，為了表達(dá)山坡豐富的質(zhì)感，他幾乎羅列了所有鋼筆畫形式要素，點(diǎn)、曲線、短促而連續(xù)的頓線、多樣化的黑白塊面，前景的灌木還使用了鋒利的鋸齒線。一些看起來(lái)不相干的形式元素在克恩特的畫中相互沖突對(duì)比，但又和諧地統(tǒng)一著，這種豐富的質(zhì)感趣味表現(xiàn)出畫面田園詩(shī)般的意境，形成克恩特鮮明的個(gè)人鋼筆畫魅力。
圖中速寫風(fēng)格自由瀟灑，各種不同方向的平行線對(duì)比，使穩(wěn)定的構(gòu)圖富于動(dòng)感，這些不同方向的線，也恰如其分地表現(xiàn)出坡地和建筑群落的轉(zhuǎn)折與體面。圖中是日本畫家佐藤喜一的鋼筆畫作品，這是利用了黑、白、灰對(duì)比營(yíng)造畫面氛圍的典型例證，前景濃重的黑色剪影，從灰色的背景中凸現(xiàn)，依靠對(duì)比形成了畫面的空間層次。背景富有動(dòng)感的水平線和前景格柵狀的交叉線，使虛幻運(yùn)動(dòng)的背景與靜止穩(wěn)定的前景產(chǎn)生一種節(jié)奏對(duì)比。這幅畫的布白十分講究，特別是灰色背景中的留白，給人閃爍、跳動(dòng)的空氣感。圖中是一幅樹木速寫的鋼筆畫，運(yùn)用了動(dòng)態(tài)對(duì)比的手法，樹的姿態(tài)和傾斜的地平線形成了矛盾對(duì)比，遠(yuǎn)處與地平線動(dòng)態(tài)一致的黑色樹叢更加強(qiáng)化了這種對(duì)比。這種對(duì)比達(dá)到了一種力的均衡，形成了頗具動(dòng)感的視覺趣味。
4.視覺趣味中心
畫面中吸引人們視線、給人印象深刻的部位，因其處理上的獨(dú)特性而形成焦點(diǎn)，趣味中心的安排是一幅畫成功的關(guān)鍵，趣味中心如果安排得好，哪怕是尋常小景也耐人尋味。我們總結(jié)幾點(diǎn)選擇和處理視覺中心的方法，供大家參考。
(1)突出主體
就表現(xiàn)形象來(lái)說(shuō)，畫面的主體只有一個(gè)。主體，是指畫面中最為突出最為明顯的一個(gè)或一組景物。畫面的主體形象直接影響著畫面要表達(dá)的主題。突出主體，最重要的是主體在畫面的位置要安排適當(dāng)。通常情況下，主體應(yīng)置于畫面中心附近。在處理賓主問題時(shí)，刻畫力度和著墨也應(yīng)不同。一般來(lái)說(shuō)，風(fēng)景繪畫中，主體部分刻畫較深入，安排在畫面的中景，陪襯和次要部分，刻畫較概括、省略并安排在畫面的近景和遠(yuǎn)景。
圖24為了突出建筑的主導(dǎo)地位，構(gòu)圖上甚至拋棄了地平線，這幢高層建筑似乎脫離了地心引力而顯得卓然不群。在視覺交流上，突出的位置使建筑占有絕對(duì)的主動(dòng)。人們的視線只能在垂直的點(diǎn)、線之間上下游移，另外背景的水平線和建筑垂直的點(diǎn)、線排列形成的對(duì)比，更突出了畫面的主體。
(2)運(yùn)用對(duì)比
對(duì)比的方式很多，運(yùn)用這一手段的目的是為了營(yíng)造視覺中心，使畫面達(dá)到虛實(shí)有致、多樣化的生動(dòng)效果。運(yùn)用對(duì)比的手法表現(xiàn)視覺中心時(shí)，除了較直觀的黑白、色調(diào)對(duì)比之外，還應(yīng)當(dāng)嘗試其他多樣化的表現(xiàn)手段。
圖25是極尋常的街巷小景，線性的透視方向，引導(dǎo)我們將目光投向巷子里面的白色區(qū)域，穹形的構(gòu)圖限定和強(qiáng)調(diào)了圖面上的黑白對(duì)比，使我們的視點(diǎn)定格在巷口剪影式的動(dòng)態(tài)人物與巷內(nèi)紛繁復(fù)雜的景物之間。
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