進入到10月，各地的秋季大拍將會漸漸熱鬧起來，今天我們要為朋友們所探訪的，是在業(yè)內(nèi)享有極佳口碑的特色拍賣行——福建東南。福建東南拍賣是大象個人十分推崇的一家拍賣行，在拍品的質(zhì)量把關(guān)上，堪稱是內(nèi)陸拍行中最為嚴格的，同時，他們的拍賣，底價透明，成交真實，參加?xùn)|南的拍賣，有一種令人十分放心的安全感，因此，東南拍賣也培育了一批極為優(yōu)質(zhì)的藏家，形成了自己的獨家優(yōu)勢。
今年是福建東南拍賣的十周年慶典，因此，在征集上花費了大功夫，當(dāng)然，也因為得到了諸多優(yōu)質(zhì)藏家的鼎力支持，本次十周年秋拍的藏品質(zhì)量極高，也特別呈現(xiàn)了以往所沒有的高水平專場。而今天我們還是先一起來關(guān)注他們最具標志性的壽山石板塊。東南拍賣稱得上是內(nèi)陸拍賣壽山石的領(lǐng)軍拍賣公司，在東南選購壽山石，您幾乎完全不用考慮石頭的品質(zhì)和真?zhèn)螁栴}，只需要根據(jù)自己的預(yù)算和喜好來藏購就好，而十周年秋拍，東南拍賣將為我們呈現(xiàn)堪稱是十年來極為罕見的高水平田黃拍賣陣容！
大象探訪福建東南拍賣
熟悉田黃的朋友應(yīng)該都知道，由于田黃極度稀缺，因此，要在一場拍賣上呈現(xiàn)一組收藏級的田黃陣容，可是極度困難的。千百年來，真正的田黃，只產(chǎn)自于中國福州郊外三十公里壽山腳下不到1平方公里的地域內(nèi)，而且自古以來不斷的開采，如今田黃資源早已經(jīng)枯竭，因此，從稀缺性來說，田黃要比鉆石珍貴得多，鉆石論克拉數(shù)賣，而田黃在市場上也往往以克來計價，市場上出現(xiàn)的最貴的田黃，每克超過20萬元人民幣。
而和其他收藏門類不同的是，過去二十年來市場上出現(xiàn)過的頂級田黃，經(jīng)過換手后絕大多數(shù)就被藏家珍藏的起來，因此，公開拍賣高價排名前幾十位的田黃在經(jīng)過了換手后就幾乎極少有再次在市場上出現(xiàn)了，而市場上參與最貴田黃競投的，也都是最頂級的藏家。
2016年香港蘇富比秋拍
明十七世紀 田黃石雕瑞獅紙鎮(zhèn)
成交價：3932萬港元
2006年，香港蘇富比上拍一枚約200克的田黃雕瑞獅紙鎮(zhèn)，當(dāng)時澳門賭王何鴻燊和臺灣收藏名家曹興誠加入了爭奪，最終3932萬港元（當(dāng)時約合人民幣4089萬元）為曹興誠先生如愿競得。13年前，田黃就曾經(jīng)賣出過20萬元人民幣一克的天價。
2018年香港蘇富比秋拍
清乾隆 御制田黃三螭鈕寶璽（212克，連 清乾隆 御筆行書對聯(lián)）
成交價：3012萬港元
過去兩年，千萬級的田黃在市場上出現(xiàn)的幾率明顯下降，一方面，由于中國藝術(shù)品市場整體而言并不算景氣，因此，藏家普遍惜售，導(dǎo)致頂尖的藏品在市場上出現(xiàn)的幾率下降，而另一方面，在經(jīng)過了二十年的換手沉淀后，還能夠在市場上出現(xiàn)的頂級田黃，越來越少，所以，只能是且買且珍惜了。所以說，福建東南十周年秋拍還能夠呈現(xiàn)如此多的高品質(zhì)的田黃，實在太難得。
大象曾經(jīng)實地探訪過壽山的田黃產(chǎn)地，世界那么大，只有區(qū)區(qū)1平方公里的地區(qū)出產(chǎn)田黃，完全是上天的饋贈。大約是在恐龍稱霸地球的中生代（2.3億-6700萬年前），福建壽山這一帶曾經(jīng)有過一次火山大爆發(fā)，在這其中，極少數(shù)質(zhì)地特殊的礦石從山上滾落“田地”。就在這1平方公里左右的范圍內(nèi)，水分、溫度、特定的酸性土壤環(huán)境的微妙作用，大自然造物的機緣巧合，從史前世界孕育至今，才形成了我們今天所能看到的帶有“蘿卜絲紋”、“紅筋”等特征的迷人田黃，正所謂田黃是無根而璞、無脈可尋的神奇造物。綜合各種權(quán)威專家的考證，大約從宋代最早被零星發(fā)現(xiàn)到明清時期的集中開采，近千年來在壽山腳下這幾塊田地中被挖掘出來的田黃大概也就是1噸這么多（質(zhì)地還是參差不齊的），您說，優(yōu)質(zhì)的田黃有多稀缺。
上圖中的這塊田地便是傳說中的“中坂田”，數(shù)百年來，幾乎絕大部分質(zhì)地上乘的田黃都產(chǎn)自于這塊田中，而壽山腳下還有另幾塊田地出產(chǎn)過田黃，但其質(zhì)地相去甚遠，也就是說，田黃的核心產(chǎn)地，其實遠遠不足1平方公里。而如今，這些地方已經(jīng)被政府保護了起來，也就是說，近些年來，幾乎再也沒有質(zhì)地上乘的田黃出產(chǎn)了。
2013年福建東南秋拍
郭懋介作 田黃石山居即景薄意擺件 390g
成交價：3680萬元人民幣
田黃之所以能被稱為國石之王，除了其本身區(qū)別于其他印石的“溫、潤、凝、結(jié)、細、膩”六德之外，其所承載的深厚歷史文化自然是其他的石頭所完全無法取代的，田黃不僅僅是材質(zhì)的珍貴稀缺和討人喜歡，其背后所承載的歷史信息、工藝傳承和文人趣味，也是其他的任何石頭所無法比擬的。
即將呈現(xiàn)的福建東南十周年秋拍所呈現(xiàn)的田黃精品中，有清代乾隆時期極具文人趣味的閑章，也有民國時期薄意名家林清卿的代表作；有當(dāng)代雕刻名家郭祥雄、郭懋介、鄭世斌、林文舉等人的力作，也有質(zhì)地完美，存世罕見的田黃凍——材質(zhì)、雕刻、趣味、人文……可謂完整的呈現(xiàn)了作為“石帝”田黃的各種值得欣賞和玩味之處，一場拍賣，您就足以將田黃之美“打通關(guān)”欣賞遍了，這樣的拍賣，放眼當(dāng)今全球各大拍場，都很難再有了。
LOT526
清乾隆 田黃石雙鳳鈕閑章
RMB2,000,000～2,500,000
6×5.2×2.3cm，114g
印文：清風(fēng)明月不用一錢買（白）
邊款：乾隆甲辰三月作于寶鼎齋。熏。
出版：《田黃賦》P144，國立歷史博物館，2012年。
在清朝，田黃很長一段時間都為皇家貴族所專享，清朝初期，清初衙、府、道初建，各地貢獻珍稀寶物，其印材多為南方產(chǎn)地舊作，明末清初名工所雕，其中也包括了清初的名家楊玉璇、周尚均等人的精湛雕工。到了乾隆時期，大量搜求田黃，肆力開采，甚至禁止民間交易，此時的田黃雕工則多出自內(nèi)府“匠作”之手。
雙鳳鈕是清代田黃印鈕雕刻中的重要題材，特別是清宮御制或進貢宮中，往往流行。
2016年香港佳士得春拍
董滄門刻恭親王龍鳳田黃對章（208克 205克）
成交價：8524萬港元
說到鳳鈕章，市場上出現(xiàn)過的最為著名的當(dāng)屬2016年在香港佳士得拍出8524萬港元的一對之一，曾經(jīng)為恭親王所用，清代陳伯亮《說田石》還曾記載了一對怡親王的田黃章。
余舊藏清怡賢親王有田黃雙鳳章，古舊蒼潤，世無其匹，其吃油之深，若云斑之與水暈也”“尚古齋有怡邸田黃六方，其中二方成對，大如皇帝之璽，上刻和碩怡親王寶、冰玉道人之章”。
——清 陳伯亮《說田石》
清 “菩薛戒憂媻塞員頓蒯壽樞” 田黃石章（局部）北京故宮博物院藏
在北京故宮也藏有相類似的鳳鈕田黃，也可作比對，可見此類田黃的高貴出身。
東南秋拍的這件以層次分明的多層浮雕雕刻出雙鳳的頭、頸、翅、尾，形成錯落而豐富的層次，每一層之間界限分明，以便完全化解田黃石天然的紅格，在刀法上，線條挺拔而鮮明，如鳳凰翅膀的轉(zhuǎn)角處，特別有力，另外鳳凰的翎羽、硬羽以及身體上的碎羽細密的點刻裝飾、硬羽之內(nèi)一層短線排列的羽毛，都極盡細膩，邊緣線條則采用了雙線裝飾的處理方法，每一層次之間都能交待得利落自然，整體的氣息極為貴氣。
明 壽山石云鳳鎮(zhèn)紙 美國底特律藝術(shù)博物館
美國底特律藝術(shù)博物館所藏的一枚壽山石云鳳鎮(zhèn)紙（Paperweight with Phoenix among Clouds），同樣是雙鳳的題材，其中一只鳳凰身上的羽毛也采用了點刻法來表現(xiàn)，此鎮(zhèn)紙標注為明代，當(dāng)是明晚期之作。在層次感的表現(xiàn)方面兩者十分接近，但東南這方田黃雙鳳鈕橢圓章刀法更為成熟，如翅膀的轉(zhuǎn)折處，顯得更為圓熟挺拔。
關(guān)于此印章的篆刻者，邊款所識為：“乾隆甲辰三月作于寶鼎齋，薰?！薄皩毝S”三個字為我們留下了重要的線索，能夠查到乾隆時期，有一位篆刻家欽羲（字師王，吳興人）的齋館，便以“寶鼎齋”為號，還著有《寶鼎齋印譜》。
清 杭世駿 《道古堂詩集》《題欽羲寶鼎樓印組》
清代杭世駿的《道古堂詩集》里也有《題欽羲寶鼎樓印組》一組五首詩，言及“骨董臚陳索價高，門攤挨訪與偏豪。劉棻不是無奇字，只少昆吾切玉刀”等。但是作者“薰”究竟為何人，尚無從查考，或許留待哪位高人進一步的考證了。
清 周尚均 壽山石 鳳擺件 美國弗利爾美術(shù)館藏
和傳世的清初名家周尚均的作品相比較，東南十周年秋拍的這件在雕工上直追尚均，甚至比弗利爾之作更為成熟優(yōu)美，盡管我們暫時無法考證“寶鼎齋”中的這位作者“薰”究竟是何方高人，但正如清代陳瀏曾在《寂園說印》中所述：“田黃石之美者，往往多神異詼詭之鈕紋，而雕鈕之最精者，又往往不知題款，殊可嘆也?！?/p>
而這方鳳鈕田黃章另一個極為出彩的地方便是它的印面了——“清風(fēng)明月不用一錢買”，要知道，要將質(zhì)地如此上佳的一塊田黃原料做成如此規(guī)整的一方114克的橢圓章，是極其奢侈費料的，而如此稀缺的珍罕之物，卻配上了“取之不盡”的清風(fēng)明月，典雅之趣便自此油然而生，正是何等的胸懷和雅趣，才能定制如此清雅而又華貴的一方頂尖田黃章，讓我們又不得不去思量在乾隆時期，這方章的所有者究竟是怎樣的一位“富貴閑人”。
LOT23
田黃石 行云流水扁章
RMB3,000,000～4,000,000
5.2×3.2×2cm，76g
附：福州雕刻工藝品總廠鑒定證。
在本次東南十周年秋拍的眾多田黃精品中，如果要挑選一塊材質(zhì)最佳的，大象本人或許會選擇這塊田黃凍行云流水扁章。
對于田黃，在福州流傳著一個美麗傳說，女媧補天之后，還剩下許多大小不一的靈石，她最后發(fā)現(xiàn)福州壽山的景致絕美，就把這些曾經(jīng)用于補天的靈石撒向了壽山，傳說中，田黃就是女媧娘娘補天石中灑落的精華。在福州的壽山村村口，我們能夠赫然見到這位女神美麗的雕像。
而女媧補天所遺留的“靈石”，可不是每一顆都完美，田黃的顏色質(zhì)地相差巨大，絕大多數(shù)的田黃都會有紋裂，而前文中已經(jīng)提到，幾乎所有的最優(yōu)質(zhì)的田黃都誕生在最核心產(chǎn)地——中坂田，而我們俗稱的田黃凍，便是田黃中的精品，上手所見，成熟肥美的田黃凍漿脂飽滿油性十足，上手把玩便有油脂粘手的感覺，整塊料完美無瑕，肌理之下，蘿卜紋清晰可見，紅筋錯落有致，由里而外透射出特別迷人的油性寶光，一種強大的氣場會讓人怦然心動。
要將質(zhì)地如此上佳的一方田黃作方，是一件十分奢侈的事情，其最終的重量為76克，或許要切割四五百克的原料，最終才能夠得到如此完美的一塊方料，因此，作者顯然不忍再施繁縟之工，僅在表面雕刻幾縷飄渺的云紋，留下唯美空靈的意趣。底部海浪迭起，堆堆卷卷，與云紋互相呼應(yīng)，營造氣象萬千的美感。
2017年北京保利秋拍
清早期 明坑田黃凍六面方章 69克
成交價：736萬人民幣
像這種完美質(zhì)地的田黃凍，市場上的價格按克計算，每每都會突破10萬元一克，如2017年北京保利秋拍的這方“鹿島氏藏”田黃，為日本高級武士家族鹿島氏珍藏，鹿島氏也是近代日本大型財團鹿島建設(shè)的創(chuàng)辦家族，百年來，頂級田黃的擁有者，便多為這樣的豪門貴族。
而東南拍賣的這塊76克的田黃凍卻還未留下印文，或許正等待它的有緣人吧。
LOT22
郭懋介 田黃石 春江水暖薄意擺件
RMB3,000,000～4,000,000
H：5.6cm，124g
款識：春江水暖鴨先知。石卿。
這件是本次東南十周年壽山石夜場的封面，所呈現(xiàn)的是田黃的另一種美。由于田黃實在太過于金貴，因此，近百年來的絕大部分作品，都不會像清代皇家貴族那般將田黃任性的切方，而會隨形進行精心的雕琢，在這其中， 郭懋介（1924~2013）稱得上是其中的代表性人物，郭懋介，福建福州市人，字石卿，師從東門派林友竹，擅長人物圓雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、書畫，以雕刻薄意而著稱。生前為中國玉石雕刻大師、中國工藝美術(shù)大師等，著有《郭石卿藝術(shù)人生》等。
2015年福建東南秋拍
郭懋介作 田黃石赤壁夜游薄意擺件，340g
成交價：2070萬元人民幣
郭懋介的薄意田黃在市場上屢屢創(chuàng)下千萬級別的高價，2015年東南秋拍上有一件赤壁夜游薄意擺件，拍出2070萬元，2016年北京榮寶春拍上，一塊郭懋介雕田黃石擺件“牧歸”450克，則拍出了3136萬元人民幣。
郭懋介先生的文學(xué)藝術(shù)底蘊深厚，藝術(shù)境界高遠，融詩書畫篆刻于一爐，這件便充分體現(xiàn)了他的藝術(shù)特色，作者以此雕刻“春江水暖”之景。岸邊的高大柳樹垂下柔軟的柳枝，隨風(fēng)拂動，成片的蘆葦交織掩映中，群鴨于水中嬉游，更遠處則有船夫立于船頭，姿態(tài)悠閑地撐篙掠水，遠山明凈，一派清新的田園風(fēng)光。
盡管這塊擺件沒有任性的切割作方，但整塊料表面光潔無瑕，色呈橘黃，幾無格裂，也已經(jīng)是極其難能可貴的珍罕了精品，而這種平滑的表面十分適合雕刻場景式的薄意題材，和一代大師郭懋介的高超技藝相得益彰，整件作品表現(xiàn)出生機盎然之趣，秀韻不凡的景致與壽山石潤澤的質(zhì)地相映成輝，令人觀之動容。
LOT33
林清卿刻薄意 田黃石花卉薄意方章
RMB550,000～600,000
4.8×2×2cm，41g
'印文：清白傳家
說到田黃的“薄意”雕刻，當(dāng)然不得不提到民國時期的“西門派”雕刻名家林清卿（1876～1948），林清卿師從陳可應(yīng)，學(xué)習(xí)“西門派”雕刻技法，之后總結(jié)了西門派圓刀技法，集合文人繪畫構(gòu)圖之理念，創(chuàng)造“薄意”雕概念，擅長山水、花鳥、人物、蘆雁等文人式題材，開創(chuàng)壽山石薄意雕藝術(shù)最高境界，被稱為薄意雕法之一代宗師，有著“西門清”之稱。
如果您看了上面這幾張圖，相信無需太多言語來形容，無愧于一代劃時代的薄意大師，雖然運刀極薄極淺，只覺起伏如骨肉，未感絲毫突兀，仿佛并非人力，而是天成。但以視覺效果而言，則是另一番感受：整體花卉的層次分明，布局清晰，空間感極強。這是由于林清卿所作的薄意作品，往往暗合畫理，無論山水花葉，無不講究排布上的合理性。加之其作刀法疏密有致，工法圓熟，因此不但富有墨趣畫理之妙，也在觸感上高人一等。
市場上所見，林清卿的壽山石雕刻作品本來就不多，而林清卿所雕刻的田黃，更是堪稱鳳毛麟角，而以林清卿的絕世技法再配上田黃石天生的凝膩材質(zhì)，實在堪稱是可遇不可求的天作之合，令人艷羨不已。
LOT24
鄭世斌 田黃凍石 楓橋夜泊薄意方章
RMB3,200,000～3,500,000
4.4×2.6×2.6cm，58g
款識：世斌。鄭。
接著我們再來看一件中生代實力派大師雕刻的田黃，鄭世斌（1975～ ），福建福州人，現(xiàn)為福建省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師，福州市壽山石行業(yè)協(xié)會副會長等職。
前文中提到，在近百年來的田黃雕刻作品中，還能夠費料任性作方的，十分少見，而鄭世斌將整塊料通過自己高超的雕刻技法，將整件作品表現(xiàn)出了生機盎然之趣，春山蔥郁、秀韻不凡的景致與壽山石潤澤的質(zhì)地相映成輝，令人觀之動容。如此金貴的原料，在中青代雕刻名家中，有著如此的精彩演繹，極其罕見！
精美的包裝盒也可見藏家對它的無比珍愛。
LOT14
郭祥雄 田黃石 群龍獻瑞隨形章
RMB2,600,000～2,800,000
7.5×4.3×2.2cm，91g
印文：群龍獻壽
出版：《八閩瑰寶》P80，福建美術(shù)出版社，1992年。
而這塊田黃，又是完全另一種藝術(shù)風(fēng)貌，出自于福建省工藝美術(shù)大師郭祥雄（1956～1997），郭祥雄，福建福州人，師承其父郭功森。善刻印鈕，常作螭虎、古獸等題材。
相比較之前兩方的文人趣味，這方郭祥雄的作品則是明顯帶有“乾隆工”的味道，精工之極，其刀法錯落有致、豪邁大器，于小空間呈現(xiàn)大磅礡，九龍之繁盛固不暇給于目，然而體態(tài)各異、處處皆景，以致觀者有格局恢弘、意象雄偉之感，在方寸之間展現(xiàn)了極大的氣魄。
本藏品為著錄刊載名作，藏主最早于《八閩瑰寶·第一集》，據(jù)原出版著作主編陳維祺(石鳴)所述，此作品雕工有是一樁傳奇故事：當(dāng)初作品完成時只有七條龍，石鳴迫不及待拍照出書，倉促之間出版標題寫的是“九龍”，因此郭祥雄后來又增雕兩條龍、以符名實。而如今反復(fù)觀賞，竟不覺得有后加的突兀之處，可見作者的雕刻功力之深，同時，帶皮浮雕也足見郭祥雄的創(chuàng)作功力。
LOT502
凌熾鬯篆 田黃石獅鈕方章
RMB100,000～150,000
4.5×1.6×1.6 cm，26g'印文：張慎為?。ㄖ欤?/strong>
邊款：慎為先生雅正，熾鬯。
又是一塊老田黃，印紐留了一點黑皮，獅鈕十分呆萌，老味十足。印章重量雖只有26.7克，但是章體飽滿方正，可以推測需其由百克優(yōu)質(zhì)田黃原石方可裁據(jù)而成，原石應(yīng)無格裂，絲紋色澤極為均勻，實為難得。其印面為凌熾鬯（1934～）所刻，凌熾鬯，江蘇蘇州人，出生于書香門弟，如今已經(jīng)八旬高齡的凌熾鬯老先生仍然能夠?qū)懺娮鳟嫞Q得上是書畫界的一位怪才。
LOT517
董熊為江步青篆 田黃石鰲龍鈕自用印
RMB200,000～250,000
4.5×2.2×2.2㎝,51g
印文：聽香（白）
邊款：曉庵為云甫尊丈作。
篆刻者董熊（1821-1862） 原名如熊，烏程（今浙江嘉興）人，晚居上海，善畫墨梅，工刻印。印面主人：江步青，浙江錢塘諸生，活動于清代嘉慶，道光年間，曾為陳鴻壽幕僚，與之共制曼生壺，如今存世的曼聲壺中，常能見到“聽香”印，而這方田黃印的印文則正是“聽香”！可見這方印章的意義非凡。
LOT522
楊澥篆 田黃平頭鈕方章
RMB100,000～150,000
1.9×2.3×2.3cm，26g
印文：永茂冠記（朱）
邊款舊款1：龍石。
2：乙丑，閏午月，岱生（陸泰）。
楊澥（1781～1850），清代篆刻家。江蘇吳江人。精篆刻，早歲宗浙派，后研習(xí)秦漢印，作品流傳稀少。
LOT523
清 田黃石橢圓雙面印
RMB150,000～180,000
2.4×3.3×1.5cm，27g
印文：1.聽天由命財子壽（朱）2.田逸齋居士（白）
老田黃章色如熟栗，包漿醇厚但不掩其流溢寶光，雙面印的形制更顯巧思，一面為朱文閑語印“聽天由命財子壽”，一面為白文姓名印“田逸齋居士”，一朱一白，一閑語一姓名，相得益彰。
LOT17
王一帆 田黃石 春韻擺件
RMB500,000～600,000
H：8cm，47g
附：福州壽山石鑒定中心鑒定證、福州石雕廠珍品證明書。
出版：《壽山石之田黃》P12，福建美術(shù)出版社，2015年。
再來看一方極具巧思的田黃擺件，圓雕古典仕女，作者王一帆（1953～ ），福建福州市人，藝名逸凡。現(xiàn)為中國石雕藝術(shù)大師、福建省工藝美術(shù)大師、獲獎累累。
在壽山石圓雕中，人物雕刻無疑極具難度，王一帆從明末清初的黃楊人物木雕中獲得靈感，從而獨創(chuàng)出了具有自身風(fēng)格的人物作品。王一帆在人物的面部表現(xiàn)上則刻畫細致，表情的詳盡刻畫與紋飾的簡潔處理相互襯托，透露出沉著的古意與雋永的禪境，很有明代牙雕的韻味。仕女身邊則雕刻了一只小貓為裝飾，小貓攀住衣裾，仿佛在呼喚主人與之嬉戲，其活潑的神情姿態(tài)，與溫婉安靜的仕女形成了鮮明的動靜對比。
LOT26
林文舉 田黃石 松下問童子薄意章
RMB500,000～600,000
6.3×3×2.8cm，123g
款識：松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。文舉。
前文說過，薄意雕刻至民國林清卿已經(jīng)發(fā)揮到了極致的水準，再要有所突破極難。而林文舉（1956～ ）則是林清卿之后有著創(chuàng)造性突破的大師。林文舉號渙亨居士，福建福州人，秉承傳統(tǒng)西門派雕刻技法，有獨特的行刀方式，現(xiàn)為中國壽山石雕刻大師、福建省工藝美術(shù)大師，林文舉的雕刻線條風(fēng)格在他的薄意人物上表現(xiàn)得尤為突出。與一代薄意雕刻大師林清卿注重圓刀、韻味含蓄柔美、圓融大氣、意境深遠的表現(xiàn)手法不同，林文舉的薄意線條更具有“骨力”，用尖刀的勁健刀法來表現(xiàn)薄意線條。
“松下問童子”薄意，雕刻線條頗有頓挫，筆墨書寫感強烈，展現(xiàn)了作者極為精湛的刀法。其中一面純留白不施一刀，更能讓觀者品味田黃天然的質(zhì)色之美，也是作者的巧思。
LOT27
林文舉 田黃石 踏雪尋梅薄意章
RMB280,000～380,000
5.9×2.5×2.1cm，58g
款識：文舉。
這枚田黃石表現(xiàn)的是唐代詩人孟浩然“踏雪尋梅、自娛興雅”的情景，作者將這一主體表現(xiàn)得尤為細膩，無論是老者在風(fēng)中飄揚的須發(fā)還是頭上的斗笠花紋亦或者豎起的驢耳、披覆的鬃毛，都一一彰顯，令人印象深刻，是極為精湛的薄意佳作。
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