中國(guó)流行音樂三十年歌手點(diǎn)評(píng)

說起中國(guó)流行音樂，其實(shí)是在說港臺(tái)流行樂，再加上大陸的搖滾樂。他們是對(duì)我的影響如此之大，是難于言述的。下面就我所知總結(jié)一下，均為個(gè)人觀點(diǎn)，但求拋磚引玉。

1．鄧麗君★★★★★

鄧麗君是人們家喻戶曉的人物，現(xiàn)在有許多歌手仍在不斷的翻唱著那些昔日經(jīng)典。鄧麗君的歌聲甜美、明亮，充滿了在那個(gè)年代所反對(duì)的“小資情調(diào)”，可這些正是符合人性的，所以這些歌打動(dòng)了整整一代人甚至更多。
從音樂的角度來說，幾乎那個(gè)時(shí)代所有的詞曲作家都為鄧麗君寫歌，鄧麗君的歌可以說代表了一個(gè)時(shí)代音樂創(chuàng)作的最高峰。這些人中甚至包括了梁弘志和羅大佑。
鄧麗君對(duì)后來中國(guó)流行音樂的影響是巨大的，無論香港還是臺(tái)灣，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都沒有擺脫鄧麗君的影子。香港的徐小鳳、陳百強(qiáng)直到王菲，臺(tái)灣的蔡琴、潘越云，其歌聲中都有鄧麗君的痕跡。后來的齊秦、林憶蓮，甚至大陸搖滾樂隊(duì)還在翻唱鄧麗君。
鄧麗君的歌旋律流暢、優(yōu)美，歌詞清新、充滿詩意，這讓它們歷三十年而常青。
代表作：《甜蜜蜜》


2．羅大佑★★★★★

流行音樂的黑衣教父，在中國(guó)，沒人能取代他的地位。他就象一座里程碑屹立在八十年代，為自己、為別人創(chuàng)作了無法記數(shù)的經(jīng)典；而他所開創(chuàng)的帶有搖滾色彩的音樂、深刻而儒雅的歌詞，都是永遠(yuǎn)無人能及的（包括李宗盛）。
在音樂上，羅大佑從早期校園民謠的形式（大陸93年流行的校園民謠，其實(shí)就是在模仿臺(tái)灣八十年代早期的“羅式”歌曲，可惜得其型未得其神。所以高曉松只能在校園里繼續(xù)流行，卻無法樹立一個(gè)穩(wěn)固的地位），到后來吸取各種西方音樂形式，一直走在時(shí)代前頭（雖然后來人們已不怎么接受他的那張《戀曲2000》）。
在歌詞上，羅大佑的造詣最深。他如果生在古代，絕對(duì)是個(gè)詩人。每次聽他的歌，總能找到想要的感動(dòng)。
代表作：《東方之珠》

3．蔡琴★★★

在鄧麗君之后，在歷史上留下名字的女歌手首推蔡琴。蔡琴典雅的女中音是如此動(dòng)人心弦（蔡琴的Cd盤常被音樂發(fā)燒友用作試音碟，被譽(yù)為最純正的中音區(qū)），名歌無數(shù)。而最值得稱道的是她依然活躍在歌壇，還有“點(diǎn)亮霓虹燈”等優(yōu)秀歌曲問世。
還記得在多年以前，曾經(jīng)喜歡過費(fèi)翔的《讀你》、《蝶衣》等歌曲，后來才知道，這些歌都是蔡琴原唱的。蔡琴于95年出過一張專集《名歌蔡琴》，整理了十二首老歌，很值得一聽。
代表作：《你的眼神》
提起蔡琴，順便提提徐小鳳。徐小鳳的聲音與蔡琴同屬女中音，而且更低沉而有磁性，但我對(duì)她所唱的歌聽得不多，只有一首《人生滿希望》。

4.齊豫★★★★

這是流行史上的奇跡，幾年內(nèi)連續(xù)涌現(xiàn)出四位唱功無與倫比女將——齊豫 潘越云 蘇芮黃鶯鶯，并都保持了極長(zhǎng)的藝術(shù)生命力。但她們最突出的貢獻(xiàn)是改變了固有的流行音樂的概念，使流行音樂第一次走出了十年不變的套路，而呈現(xiàn)出前所未有的多元化。讓我們從齊豫開始吧。
她的聲音就象是天籟之音，蕩滌人們心靈最深處的塵埃。她的音樂走的是藝術(shù)歌曲的路子，這在近三十年的流行音樂史上絕無僅有。她的英文歌是中國(guó)眾多歌手里最好的，（她的英文專輯數(shù)量遠(yuǎn)多于中文專輯）堪輿歐美歌手相提并論......再多的贊美之詞也無法形容她那明媚的歌聲。
代表作：《橄欖樹》《Stories》

5．潘越云★★★★

潘越云在中國(guó)大陸地區(qū)名氣并不大，因?yàn)樗粚儆诰攀甏前耸甏詈玫母枋帧?br> 潘越云的唱歌方式是一種標(biāo)準(zhǔn)，九十年代的女歌手大部分走的都是這個(gè)路子，并且沒有人能超越潘越云。
潘越云的聲音慵懶、嫵媚，充滿了真正的女人魅力。
潘越云是第一個(gè)把臺(tái)語歌曲唱成經(jīng)典的人。
為潘越云寫歌的詞曲作家都是最好的：羅大佑、李宗盛、小蟲、鄭華娟、李壽全、梁弘志......李宗盛第一次展露了他無與倫比的創(chuàng)作天才；陳志遠(yuǎn)也盡顯才華，無愧于“編曲大師”的名聲。
代表作：《小鎮(zhèn)醫(yī)生的故事》、《無言的歌》

6.蘇芮★★★★

從《酒干倘賣無》到《跟著感覺走》到《牽手》，蘇芮引領(lǐng)了一個(gè)又一個(gè)潮流。一次次沉浸在蘇芮的老歌，那里有我的青春。
蘇芮這種嘶喊的唱腔在中國(guó)并不多見，聽?wèi)T了女歌手粘粘膩膩聲音的中國(guó)人，尋找到這種聲音是多么的不易啊。尤其像曹俊鴻的幾首作品，簡(jiǎn)直就是搖滾樂。
到了《牽手》以后，蘇芮沒有什么動(dòng)靜了，她靜靜地隱沒在時(shí)代里，卻不時(shí)在我們回憶里閃現(xiàn)。
代表作：《酒干倘賣無》、《跟著感覺走》
另外提提黃鶯鶯，她的唱功也是一流的，但因?yàn)樗?jīng)常變換唱片公司，我并沒有聽過多少她的歌。只在滾石最經(jīng)典的合輯《黃金四年》中聽過三首她的歌。

7.譚詠麟★★★★

在流行音樂史上,譚詠麟是一個(gè)不能忽略的名字。他的功績(jī)就是開創(chuàng)了粵語歌曲的一個(gè)時(shí)代，這個(gè)時(shí)代開始于1984年，結(jié)束在1993年（以張學(xué)友的《吻別》為標(biāo)志）。
在香港的創(chuàng)作界，沒出過什么了不起的人物。林敏怡、顧家輝、蔡國(guó)權(quán)等人便代表了當(dāng)時(shí)的最高水平。而高水平的詞作家卻大量涌現(xiàn)——鄭國(guó)江、向雪懷、簡(jiǎn)寧、林振強(qiáng)、陳少琪、潘源良、潘偉源、因葵、小美、林夕、周禮茂．．．．．．所以香港樂壇一直是以翻唱為主。無論歐美、日本、臺(tái)灣，均是拿來填詞便唱。
譚詠麟唱工了得，任何歌曲均把握得很好，舉重若輕。名曲無數(shù)，至今還傳唱不衰，讓我們能夠在人群里尋找到會(huì)心的眼神。
從創(chuàng)作上來講，譚詠麟并沒寫出過太出色的作品，也就是差強(qiáng)人意吧。
代表作：《愛在深秋》、《水中花》

8．張國(guó)榮★★★

在香港，唯一能和譚詠麟抗衡的歌手就是張國(guó)榮。他也是以翻唱為主，但更多是借鑒日本流行音樂。感覺和譚詠麟比起來，張國(guó)榮更象是偶像派，他沒有譚詠麟那樣的唱工，但絕對(duì)有自己的特色。
張國(guó)榮創(chuàng)作能力強(qiáng)于譚詠麟，寫出過《風(fēng)再起時(shí)》、《沉默是金》等名曲。
代表作：《沉默是金》、《風(fēng)繼續(xù)吹》
梅艷芳也是當(dāng)時(shí)香港樂壇響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮凶约旱娘L(fēng)格。

9.林子祥★★★

林子祥被稱為香港唯一有高音的男歌手,曲風(fēng)比較剛勁.而重要的是林子祥與陳百強(qiáng)更注重原創(chuàng)性,與譚詠麟與張國(guó)榮比起來,他們所翻唱的歌曲要少得多。
林子祥的創(chuàng)作能力較強(qiáng)，算是很有才氣。很多名曲都是自己寫的。
代表作：《真的漢子》

10．陳百強(qiáng)★★★

陳百強(qiáng)是一個(gè)偶像歌手，風(fēng)格比較軟。而且許多歌曲還停留在70年代的曲調(diào)上。從這一點(diǎn)上來說，陳百強(qiáng)在音樂上沒什么突破，憂郁也好、清新也好，都只是包裝而已。
但誰也不能否認(rèn)陳百強(qiáng)的才氣，他寫的情歌絕對(duì)堪稱經(jīng)典。最喜歡他在百代公司時(shí)期的兩首歌——《凝望》和《夢(mèng)里人》，精彩精彩。
代表作：《偏偏喜歡你》、《一生何求》

11．齊秦★★★★

相信很多人都是從齊秦開始接受流行音樂的。由于語言關(guān)系和引進(jìn)速度，香港的眾位歌手并不是為大眾所熟知，他們的歌曲雖然絕對(duì)優(yōu)秀，卻怎么也不如齊秦那么打動(dòng)我們的心靈。而比齊秦更早進(jìn)入大陸的費(fèi)翔，只是一個(gè)混混而已，只會(huì)翻唱。
齊秦的音樂路程明顯分為兩個(gè)階段，第一階段是一個(gè)才華橫溢的創(chuàng)作精靈，敏感、憂傷，《狼》、《大約在冬季》、《外面的世界》，這些歌曲無法形容地讓人熱淚盈眶，在夜里；經(jīng)過《紀(jì)念日》、《愛情宣言》、《柔情主義》的過度，齊秦進(jìn)入了第二階段，這時(shí)他已失去了大部分的創(chuàng)作力，雖然歌曲的水準(zhǔn)還是不錯(cuò)，終究已淪入平庸。
齊秦?zé)o可否認(rèn)地代表了一個(gè)時(shí)代，他開創(chuàng)了創(chuàng)作型歌手的先河，讓寫歌的方式變得豐富多彩......真懷念那個(gè)時(shí)代！
代表作：《狼》、《大約在冬季》、《外面的世界》

12．姜育恒★★★★

一個(gè)嗓音不太好的歌手，卻打動(dòng)了無數(shù)人的心，這就是流行音樂。它不同于美聲、民族唱法，重要的不是你唱得有多么完美，而是你究竟在說什么。
姜育恒的時(shí)代是從1987《驛動(dòng)的心》開始，到1993《梅花三弄》結(jié)束。在這個(gè)時(shí)代之前和之后他都沒有什么太出色的作品。
姜育恒不是創(chuàng)作型歌手，雖然他的作曲水平還不錯(cuò)。飛碟唱片公司的創(chuàng)作實(shí)力強(qiáng)勁，是有目共睹的。尤其是李子恒，他的作品與姜育恒的演繹相得益彰，堪稱絕配。至今仍然覺得李子恒的詞是最好的，靈性不時(shí)閃露在不經(jīng)意間，讓人嘆為觀止。
代表作:《驛動(dòng)的心》、《再回首》

13.童安格★★★★

曾經(jīng)想，作曲能夠達(dá)到童安格的水平才能算作曲呀。童安格的作曲水平相當(dāng)高，詞就略差一些了。和齊秦相比，童安格沒有那么多的憂傷，他的生命并不是用來傷感的。
童安格的黃金時(shí)期是在《忘不了》時(shí)期，那張專輯收錄了十首絕唱。
在《愛與哀愁》之后，童安格終于江郎才盡了，他再?zèng)]寫出一首好歌來。
代表作：《其實(shí)你不懂我的心》、《讓生命等候》

14．庾澄慶★★★

庾澄慶是一個(gè)真正的音樂人，從少不更事到老而彌堅(jiān)，他一直在為音樂而生活。
但說實(shí)在的，庾澄慶的歌太雷同，也就是說風(fēng)格單一。雖然他一直在嘗試著，也總是追隨著世界的潮流，但就是讓人覺得沒什么新鮮的。
庾澄慶的歌歌詞寫得都不是太好，姚謙等人都算不上第一流的詞作家，這也影響了庾澄慶的歌曲質(zhì)量。
代表作：《讓我一次愛個(gè)夠》

15.張學(xué)友★★

譚詠麟時(shí)代結(jié)束后，香港出現(xiàn)了“四大天王”。港樂歌曲質(zhì)量一落千丈，而天王們也咬著坳舌的國(guó)語向大陸靠攏，張學(xué)友的《吻別》是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
在“四大天王”中，只有張學(xué)友的歌還算有點(diǎn)意思，但絕沒到什么歌神的地步。他在早期根本沒有什么出色的歌曲，轉(zhuǎn)到國(guó)語后，矮子里拔將軍，才成就了他的地位。
代表作：《Linda》《吻別》

16.陳慧嫻★★

陳慧嫻并沒有太多優(yōu)秀作品，但在1989年推出的那張《永遠(yuǎn)是你的朋友》是完美的，其后的《飄雪》也不錯(cuò)。
陳慧嫻唱腔優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)而嫵媚，深得粵語歌精髓，可惜也隨著港樂一起衰落了。沒有作品，再好的歌手也沒用。
代表作：《千千闋歌》

17.達(dá)明一派★★★★★

歡呼吧！自從有了達(dá)明一派，中國(guó)有了另類音樂。他們絕對(duì)是里程碑！
在音樂形式上，達(dá)明一派借鑒英式搖滾；在表現(xiàn)手法上，劉以達(dá)玩的是純粹的電子樂；在歌詞上，陽春白雪，和現(xiàn)在的搖滾樂那些爛詞有天壤之別；在演唱上，黃耀明略帶矜持的唱腔是那樣唯美。
這是天才的組合，我們除了歡呼“萬歲、萬歲、萬萬歲”之外，還能說些什么呢？
代表作：《石頭記》、《馬路天使》

18.崔健★★★★★

老崔真用我來多說嗎？看看報(bào)紙、讀讀雜志、聽聽廣播吧！
這位中國(guó)搖滾樂的奠基人，正從人慢慢變成神，被人捧夠了之后，也無可避免的被人罵了。
正所謂大巧不工，崔健深邃的思想從他那些直白的歌詞中若隱若現(xiàn)，這是他最可稱頌的。倒是他的音樂借鑒很多布魯斯的東西，也沒什么了不起的，只是得風(fēng)氣之先罷了。
代表作：《一無所有》

19.Beyond★★★★★

中國(guó)最偉大的樂隊(duì)之一，18年來，歲月無聲地走過夢(mèng)想的角落。Beyond的音樂歷程分為兩個(gè)階段：黃家駒時(shí)代和后Beyond時(shí)代。
黃家駒是天才的創(chuàng)作者，寫出過很多名曲，是早期Beyond的靈魂人物。但平心而論，那時(shí)的Beyond還算不上在音樂上有多么了不起，走得是流行搖滾路子，風(fēng)格較單一，和達(dá)明一派有不小的差距。
黃家駒死后，Beyond三人繼續(xù)革命，從《二樓后座》到《Sound》，一步步確立新的風(fēng)格，開創(chuàng)了后Beyond時(shí)代。這時(shí)的Beyond才真正稱得上是一支搖滾樂隊(duì)，雖然很多沒有音樂耳朵的人都離開了它。Paul和家強(qiáng)作為Beyond的雙主唱，從一開始就是兩種風(fēng)格，越來越走向各自的極端，放在同一張唱片里已經(jīng)有點(diǎn)水火不容了（當(dāng)然是指音樂上）。
1999年，Beyond宣布進(jìn)入休止期。
黃貫中于2001年1月發(fā)表個(gè)人專輯。
代表作《真的愛你》、《遙遠(yuǎn)的Paradise》

20.林憶蓮★★★★★

過去的回憶里總是伴著歌聲，每一個(gè)人生階段都有屬于它的歌曲。從《一分鐘戀愛，一分鐘都市》到《依然》、《野花》，再從《傷痕》到《夜太黑》、《鏗鏘玫瑰》，林憶蓮無論在粵語歌還是國(guó)語歌方面，都取得了卓然的成績(jī)，同時(shí)也溫暖了我們的青春歲月。
林憶蓮的嗓音并不完美，但她的歌唱技巧絕對(duì)高明，加上總有最好的創(chuàng)作人和制作人為她打造，她的歌想不好都不行。
加盟EMI后，林憶蓮曲風(fēng)又一變，開始擺脫李宗盛的影響，回復(fù)到從前華納時(shí)期的R&B風(fēng)格，應(yīng)該會(huì)更適合市場(chǎng)，但卻怎么也聽不出從前的感覺了?？赡苁亲约盒木巢煌税?！
代表作：《依然》、《傷痕》
林憶蓮的時(shí)代是粵語歌曲的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)出了數(shù)不勝數(shù)的歌手，但沒有誰能有林憶蓮這樣長(zhǎng)的藝術(shù)生命力，都隨著粵語歌曲的衰落而完結(jié)了，不提也罷。

21.王杰★★★★

是浪子還是孤星？不管是什么，王杰是流行音樂所不能跳過的一個(gè)名字。
在臺(tái)灣樂壇，王杰的成功帶動(dòng)了整整一批優(yōu)秀歌手的崛起——張雨生、周華健、趙傳......
王杰的音樂說實(shí)在并沒什么了不起的，他的歌能夠流行說明人們對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)已經(jīng)并不停留在是否好聽這一單一標(biāo)準(zhǔn)了，人們更看重的是通過一首歌你在表現(xiàn)什么。當(dāng)王杰用《安妮》、《黑暗的空間》等歌曲把自己內(nèi)心的吶喊與彷徨淋漓盡致的呈現(xiàn)時(shí)，人們沒有辦法不被感動(dòng)。
王杰的唱是很有特色的，那種氣聲的發(fā)音還很少有人使用。給王杰寫歌的都是飛碟公司的精英，加上王杰自己的創(chuàng)作，他的歌曲水準(zhǔn)還是相當(dāng)高的。但在脫離飛碟公司后，王杰的歌也就不那么入耳了。一個(gè)時(shí)代結(jié)束了。
代表作：《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》、《英雄淚》

22.張雨生★★★

張雨生沒有什么可多說的，嘹亮的高音，創(chuàng)作的才華......還有什么呢？
我們只能默默地祝福，為這個(gè)我們?cè)?jīng)擁有的聲音。
代表作：《我的未來不是夢(mèng)》、《大?！?/strong>

23.周華健★★★

一個(gè)好男人的形象，更重要的是他在音樂上的認(rèn)真態(tài)度，使得周華健能夠成功。
從音樂上來說，周華健的音樂充滿了臺(tái)灣本土味道，和那些只會(huì)翻唱并樂此不疲的“天王”們比起來，更能抓住人心。
代表作：《讓我歡喜讓我憂》、《花心》

24.趙傳★★★

如果趙傳不丑，他還會(huì)不會(huì)成名？答案是肯定的。趙傳是一個(gè)很有實(shí)力的歌手，無論是從音域還是對(duì)歌曲整體的把握，都有自己的特色。
趙傳的專輯質(zhì)量較高，九張專輯并不是很多、好歌卻不在少數(shù)。
代表作：《我很丑，可是我很溫柔》、《我是一只小小鳥》

25.張信哲★★

柔情似水是不是一個(gè)男人應(yīng)具有的情懷？即使具有又應(yīng)不應(yīng)該把它折價(jià)傾銷給大眾？
我不明白一個(gè)男人有什么理由喜歡張信哲。
張信哲幾乎沒有創(chuàng)作能力，而這作為一個(gè)男歌手來說，顯得就很無聊。“郎才女貌”嘛，一個(gè)號(hào)稱實(shí)力派的男歌手，居然不會(huì)寫歌，嘿嘿！
代表作：《讓我忘記你的臉》、《愛如潮水》
張洪量沒有張信哲名氣大，也確實(shí)沒什么太出色的歌，可他走得是創(chuàng)作歌手的路子。從音樂上來說，此張勝過彼張。

26.鄭智化★★★★

鄭智化有才氣，卻不明白江郎才盡的道理。
當(dāng)他浸在青春的感傷里面，象酒精一樣飛快地?fù)]發(fā)出美麗的詩篇時(shí)，那是多么奇妙的時(shí)光??！
鄭智化成名了！
從此鄭智化就真認(rèn)為自己是個(gè)詩人，可能還是偉大的詩人，很隨手就能寫出不朽的歌曲，對(duì)音樂他再也不肯自覺地有所追求。也沒有人告訴過他，他的歌音樂性太差，全靠詞在支撐。當(dāng)他翻來復(fù)去地重復(fù)著那些不變的主題，再?zèng)]什么新意出現(xiàn)時(shí)，人們就無情地忘記了他。
代表作：《老幺的故事》、《水手》

27.陳升★★★★

想起陳升，是在一個(gè)夜里，聽《愛你一萬年》，陳升和伍佰合唱的那首，悄然為他們的真誠(chéng)所打動(dòng)。
陳升雖然年屆不惑，卻保持著一顆赤子之心，這使他的音樂輕松而誠(chéng)實(shí)。為夢(mèng)里的天堂而手舞足蹈，為失去的東西而掩面哭泣，一切都是那么地自然。
陳升的歌詞寫得洋洋灑灑，大有文思洶涌，一發(fā)而不可收之勢(shì)。而其中深邃的理智，冷靜的剖析，又是一般的詞作家所無法企及的。
這種詞強(qiáng)于曲的特點(diǎn)有點(diǎn)象崔健。
代表作：《北京一夜》、《把悲傷留給自己》

28.陳淑樺★★★

一個(gè)典型的大眾歌手。嗓音、唱功都堪稱一流，加上李宗盛傾全力包裝，斷然沒有不紅的道理。
而陳淑樺的成功也成了李宗盛時(shí)代的開始。從九十年代起，無數(shù)歌手因?yàn)槌死钭谑⒌囊皇赘瓒灰钩擅?。李宗盛代替了羅大佑，坐上了臺(tái)灣創(chuàng)作人的第一把交椅。
沒有李宗盛，就沒有臺(tái)灣音樂這十年的繁華。
代表作：《夢(mèng)醒時(shí)分》、《滾滾紅塵》

29.黑豹★★★★

是誰開創(chuàng)了中國(guó)搖滾樂？是崔健。又是誰傳播中國(guó)搖滾之火并終成燎原？是黑豹和唐朝。
雖然年輕一代已接觸了太多的新音樂，不再感到他們有什么新鮮的了。但回首看來，崔健與黑豹、唐朝為中國(guó)搖滾樂所做的貢獻(xiàn)還是不容抹殺的。
黑豹走得是流行搖滾路子，旋律流暢、明快，既好聽又不缺乏力量，所以一呼百應(yīng)，至今有幾個(gè)二十歲以上的年輕人不知道“無地自容”？
但竇唯脫離了黑豹之后，黑豹開始走下坡路。不只是因?yàn)楹髞淼膸n樹、秦勇唱功太差，更重要的是音樂理念落后，十年也沒有突破。停滯就是落后，落后就要被時(shí)代拋下。
代表作：《無地自容》、《Don't Break My Heart》

30.唐朝★★★★

唐朝是中國(guó)第一支重金屬樂隊(duì)，并被公認(rèn)為是中國(guó)搖滾的一座豐碑。
我除了對(duì)這支樂隊(duì)表達(dá)我最深的敬意外，實(shí)在也無法多說些什么。
代表作：《夢(mèng)回唐朝》、《太陽》

31.張宇★★★

說完唐朝就說張宇有點(diǎn)不和諧。但張宇絕不是浪得虛名的歌手，他的創(chuàng)作能力是有目共睹的。
在九十年代中期的臺(tái)灣歌壇，不依靠李宗盛、小蟲等大牌制作人的創(chuàng)作型歌手并不多。
張宇的缺點(diǎn)是風(fēng)格太單一，作品雷同（指整體上）。而且他的歌太流行，太流行的東西品位都不會(huì)太高。
代表作：《用心良苦》、《月亮惹的禍》

32.伍佰★★★★

伍佰算不算搖滾我們不去討論，在軟綿綿的臺(tái)灣歌壇能出個(gè)他這樣的硬漢就算不錯(cuò)了。
伍佰的歌即使不當(dāng)搖滾樂來聽，也是很好的情歌，流行是沒有什么問題的。
伍佰值得稱道的是他的創(chuàng)作才華，無論詞曲都可圈可點(diǎn)；但他的吉他演奏水平就讓人不敢恭維了。
代表作：《牽掛》、《挪威的森林》

33.王菲★★

王菲的音樂分為兩個(gè)階段——王靖雯時(shí)期和王菲時(shí)期。
說來可笑，現(xiàn)在以另類、前衛(wèi)自居的王菲當(dāng)年為了成名不惜連名字也換了，唱的都是些無聊的靡靡之音，居然迷倒了廣大的香港同胞，成為香港音樂界的天后。
后來，王菲對(duì)音樂有了更深的認(rèn)識(shí)，決定洗心革面，重以王菲名義出現(xiàn)。尤其是加盟百代之后，唱功愈加爐火純青，在其他年輕女歌手的夾擊中屹立不倒。
代表作：《容易受傷的女人》、《浮躁》

34.竇唯★★★★

竇唯成名于黑豹，其演唱實(shí)力在中國(guó)搖滾圈內(nèi)無與倫比。后來脫離黑豹自由發(fā)展，開創(chuàng)了中國(guó)新音樂的嶄新局面。
其低調(diào)唯美的音樂風(fēng)格對(duì)后來中國(guó)地下音樂影響很大，但在廣大群眾中并沒有什么市場(chǎng)。
尤其到《山河水》、《幻聽》兩張專輯，竇唯沉溺在自己所虛設(shè)的迷幻世界中，已經(jīng)完全不再考慮聽者的感受了。
代表作：《希望之光》、《黑色夢(mèng)中》、

35.張楚★★★

對(duì)張楚最貼切的評(píng)價(jià)就是“搖滾詩人”。張楚性格內(nèi)向，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界有很深的洞察力，這使得他的歌曲充滿哲理。
在音樂上，張楚走的是民謠路子，還是能被很多人接受的。但在《造飛機(jī)的工廠》里，張楚應(yīng)用了大量的失真音色，搖滾味道更重了，卻因?yàn)轱L(fēng)格的改變失去了一部分歌迷。要?jiǎng)?chuàng)新就要有所犧牲，那些意識(shí)與審美觀跟不上張楚的人們，就讓他去吧！
代表作：《姐姐》、《孤獨(dú)的人是可恥的》

36.何勇★★

若不是何勇也算“魔巖三杰”之一，只出版過一張專輯的他是沒必要提起的。
但何勇的那張《垃圾場(chǎng)》在搖滾史上是很有地位的，它是中國(guó)第一張朋克專輯。
朋克音樂在九十年代末的中國(guó)風(fēng)行一時(shí)，地下嬰兒、花兒等朋克樂隊(duì)在青年人中影響很大。
代表作：《垃圾場(chǎng)》
對(duì)歌手的評(píng)價(jià)也要講“蓋棺定論”，所以對(duì)九四年以后的歌手我就先不評(píng)論了。
這三十年來，優(yōu)秀的歌手不計(jì)其數(shù)，以上的三十六位只是我個(gè)人認(rèn)為最突出的，可能難免掛一漏萬，歡迎朋友們指正。
但不管怎樣，這些美好的歌曲一一沉淀在我們的記憶里，卻是歲月所無法磨滅的。