“一顆熱的心，穿著冰冷外衣。”——《女爵》
網(wǎng)上有句戲謔的話，“濾鏡越冷，性欲越濃?！睋Q個(gè)說法就是“外表冷漠，內(nèi)心狂熱”。再哲學(xué)化一點(diǎn)說，不善言辭的藝術(shù)家也許比保險(xiǎn)推銷員更愛生活，唱著讓世界毀滅的搖滾歌手也許比唱著讓人間充滿愛的主旋律歌唱家更熱愛這個(gè)世界。所謂相由心生，歌手的聲線和唱歌技巧也折射著歌手的內(nèi)心，與聲音清亮卻注重氣息，加重咬字尾音力度聲線綿里帶剛的林憶蓮相反，楊乃文有著金屬感的磁性音色，卻弱化氣息，減弱力度，尾音假聲氣聲化，化剛為柔。我不知道真實(shí)的楊乃文是究竟怎樣，但透過她的音樂形象，我看到的確實(shí)是這樣一個(gè)外表冰冷冷漠，內(nèi)心熾熱溫柔的女性。也因此女爵這首歌，不管別人唱功唱商怎么好去翻唱，甚至作者吳青峰自己唱，都唱不出楊乃文那種貴族身平民心的撕扯感，簡直是量身打造。
“任你的模仿越精彩，我越配合不來?！薄尔W鵡》
華語流行樂壇的整體趨勢是陰盛陽衰的，當(dāng)今女歌手的擔(dān)子也來得比男歌手重，在探索自己音樂可能的同時(shí)，有時(shí)也得考慮人氣，銷量這些問題。追求個(gè)性與流行的平衡成了永恒主題。有人不斷改變向前，有人徘徊，有人堅(jiān)守，有人干脆分裂，衍生。因此我們看到了站在金字塔尖的王菲，莫文蔚，林憶蓮出過《浮躁》《一朵金花》《野花》這樣驚世駭俗的專輯，也唱容易受傷的女人，他不愛我，至少還有你這樣傳唱大眾的歌曲，人們爭論著究竟是哪者還是二者讓她們成為天后?？吹搅朔稌暂鎻膬焊璩扇耸闱榈骄羰繐u滾的華麗跨步，受眾面也越來越小。還有蔡依林越來越國際多元的舞曲，益漸深刻的歌詞，向獨(dú)立音樂人的伸手，又依然能不斷地制造流行話題；張惠妹阿密特分身各司其職；單飛的田馥甄唱to hebe；梁靜茹劍走偏鋒無奈回歸；戴佩妮情歌藍(lán)調(diào)民謠搖滾的眾多嘗試，不失個(gè)性又不乏傳唱；楊丞琳拋棄低齡舞曲向獨(dú)立靠攏；甚至還有艾怡良等新人踩著個(gè)性與流行的節(jié)骨眼。個(gè)性與流行的平衡問題像一道數(shù)學(xué)題，有人直線解，有人曲線繞，有人黃金分割。而到了楊乃文這里，沒有鸚鵡學(xué)舌，她的個(gè)性與妥協(xié)像兩個(gè)人緊握著手團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，舞出自己的一片方圓。她的音樂形象虛擬而立體，個(gè)性與自我是那個(gè)中心點(diǎn)，牽引著曲風(fēng)的嘗試，唱腔的變化，情感的抑揚(yáng)，構(gòu)成一個(gè)看不見的球體，形成她的音樂世界，將你我包裹其中。離心力是宿命，她在這。
“離心力與你，永恒拉扯。”——《離心力》
整張專輯從歌曲排序，到編曲的起伏，到歌詞情感，都給人一種強(qiáng)烈的波動(dòng)感，像是坐過山車。題外話，過山車就是離心力的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。
《占有欲》：蘇打綠式交響樂交織打擊搖滾樂，大氣的開場，但編曲的厚重凸顯了楊乃文嗓音的退化，心有力而氣不足。改編詞來自小寒，因此有了些蔡健雅式的都會(huì)思考。
《離心力》：初聽并不出彩，覺得作為主打?qū)钅宋膩碚f太平淡。但放在專輯里聽，越聽越耐聽。鋼琴弦樂鋪陳悠揚(yáng)冷寂，管銅樂器打底低沉寂寞，細(xì)聽還有bass，編曲映襯歌詞，再加上楊乃文冷感唱腔，悠揚(yáng)寂寞暗潮洶涌，“危險(xiǎn)萬分”。
《如一》：連同下首渴寞運(yùn)用了“將愛”式的歌曲命名方法，精煉，詩意。這張專輯歌詞比前幾張來得深沉內(nèi)斂的多，或許是歌者年齡的增長的緣故?！叭绾蜗褚魂囷L(fēng)不聚也不散，一杯水不濃也不淡，一場夢說存在又像從不存在。如一顆心可恨又可愛，一顆星可明也可暗，如一個(gè)人做得多么痛就會(huì)有多么痛快?！钡诙楦柙~變成風(fēng)有聚又有散，水有濃也有風(fēng)有聚也有散，夢做得不存在又像認(rèn)真的存在，心不恨也不愛，星不明也不暗，人做得不怕痛也不再怕不痛快。男聲伴唱映襯有些歌曲陰陽辯證的哲學(xué)思考，楊乃文冷熱交織的聲線唱來別具味道，也無風(fēng)雨也無晴的無為詩意。
《渴寞》：渴望寂寞？專輯里“最熟悉的那個(gè)楊乃文”的一首歌，“管他們做不做到，只要我心中野火燒得夠奇妙”，看吧，她自己也在說自己內(nèi)心是熱的。歌詞還有句“獨(dú)自在風(fēng)里蕩的秋千”，秋千也是離心力的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。
《轉(zhuǎn)身》：碎片，嘈雜的背景，迷幻的氛圍，不規(guī)則的和聲，電子配樂，詭異又大氣。
《戀人的絮語》：也許同是鼻腔共鳴的運(yùn)用，加上氣息流暢，注重咬字力度，重化尾音，唱腔隨性，歌詞帶來的都會(huì)感，很林憶蓮的感覺。
《濕了，就不怕下雨》：就像之前專輯里陳珊妮作曲制作的歌曲一樣，這首徐千秀作曲的小品也是首不錯(cuò)的過渡，潤色歌曲。周耀輝的歌詞也有哲學(xué)味道。
《野蠻》：楊乃文第一次唱如此糾結(jié)拉扯的歌曲，之前的歌甚至很少有bridge部分，歌如其名，結(jié)構(gòu)情緒都像penny的歌：《試探》，《冷落》，《無賴》，但唱法不像penny那樣外放野，依然是楊乃文的冷，內(nèi)斂的情感抗衡。
《艷遇》：首次嘗試?yán)★L(fēng)。楊乃文唱來很特別，一種冷感的迷離風(fēng)。像是不同陣營雙方的間諜在舞會(huì)上相互勾引。唱出了蔡依林《唇語》般的電影感。楊乃文很適合唱這種旋律流暢的歌曲，未接來電小火了一把，這首可以嗎？
《粉筆做的手》：蔡依林帶的好頭，歌詞不膚淺的電子舞曲，時(shí)尚又言之有物，電子樂是不可逆的潮流。
《推開世界的門》：尾音en的處理很葉倩文，情緒的處理很劉若英，很知性。整首歌詞也很內(nèi)陸，很人文。
總體來說，這張專輯和前幾張有很大的不同，曲風(fēng)多元，加重電子配樂，唱腔隨曲風(fēng)歌曲表達(dá)而改變。褪去了年輕的張揚(yáng)怨氣，多了成熟的哲學(xué)思考和人文氣息，踏出自我窺探世界，但不變的依舊是楊乃文另類，搖滾，特立獨(dú)行的內(nèi)核。
“推開世界的門，留給你的寵愛別走得太快。”——《推開世界的門》
最新一期《蒙面唱將猜猜猜》，“花粉過敏的花房姑娘”和'快要崩潰的一哥'合唱了一首《野百合也有春天》。二人聲音辨識度極高，熟悉華語樂壇的人大概可以在二人開口之際就猜出是楊乃文和彭佳慧。而猜評團(tuán)卻做效果說“花房姑娘”不可能是楊乃文，說楊乃文特立獨(dú)行，沒有參加過也不可能參加綜藝節(jié)目。甚至近期網(wǎng)上有我是歌手在向楊乃文邀約的傳聞。和其他獨(dú)立歌手一樣，喜歡她的人對這些踏步和機(jī)會(huì)矛盾又糾結(jié)，期望她被大眾接受又怕她被大眾同化。但好的作品值得宣傳，好的人事物應(yīng)該被更多的人接受喜愛。我們要相信她，會(huì)有她自己的節(jié)奏，離心力的張力能給她帶來更廣闊的音樂世界和聽眾群體，也能牽引著她的自我，不迷失。
