談敘事文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫美
什么是細(xì)節(jié)？在敘事文學(xué)中，“細(xì)節(jié)是指人物、景物、事件等表現(xiàn)對象的富有特征的細(xì)枝末節(jié)，它是文學(xué)作品情節(jié)的基本構(gòu)成單位。”（林三松等主編《寫作藝術(shù)技巧辭典》北京出版社）細(xì)節(jié)美，就是在敘事文學(xué)作品中，通過細(xì)節(jié)描寫所表現(xiàn)出來的美，包括塑造人物性格特征、揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物細(xì)膩的情感，表明了人物之間的關(guān)系，以及推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展等所起到的作用。下面選擇要點(diǎn)予以說明。
一、細(xì)節(jié)有助于提高文學(xué)形象的真實(shí)性
人們常說：“微塵之中看大千?！痹谖膶W(xué)作品中，細(xì)節(jié)指人物、景物、事件等表現(xiàn)對象的富有特征的細(xì)枝末節(jié)?！皼]有細(xì)節(jié)就沒有藝術(shù)，同樣，沒有細(xì)節(jié)描寫，就沒有活生生的、有血有肉有個(gè)性的人物形象。”（林三松等《寫作藝術(shù)技巧辭典》北京出版社）因此，在文學(xué)作品中，運(yùn)用典型細(xì)節(jié)塑造形象，不但可以揭示形象特征，而且使刻畫的形象逼真，表現(xiàn)出文學(xué)形象的鮮明性和藝術(shù)的真實(shí)性。如，魯迅的小說《孔乙己》，在作品中，孔乙己面對孩子們要茴香豆吃時(shí)，作者描寫了孔乙己一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，并加上富有個(gè)性化的語言。作品中是這樣寫的：“有幾回，鄰居孩子聽得笑聲，也趕熱鬧，圍住了孔乙己。他便給他們吃茴香豆，一人一顆。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶?，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道，‘不多了，我已經(jīng)不多了?！鹕碛挚匆豢炊?，自己搖頭說，‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是這一群孩子都在笑聲里走散了。”在這里，由“罩住”這個(gè)很普通的動(dòng)詞刻畫了孔乙己的形象，表現(xiàn)出孔乙己內(nèi)心充滿善良，而生活卻十分拮據(jù)的境況。可以說，這個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)動(dòng)詞，把一個(gè)活生生的、深受科舉制度毒害而又遭人奚落的不幸者的形象真實(shí)表現(xiàn)出來。在生活中，一個(gè)人的生理殘缺和性格的暴躁等不足或者說一些缺點(diǎn)，雖然有時(shí)會(huì)給人帶來痛苦或者麻煩，但就一個(gè)人本身而言，“金無赤金，人無完人?！彼?，這些缺陷或者性格的暴躁等缺點(diǎn)，恰恰是一個(gè)人的真實(shí)表現(xiàn)。因此，在文學(xué)審美中，形象中所表現(xiàn)出來的“缺點(diǎn)”不但有助于增強(qiáng)形象的真實(shí)性，而且某些“缺點(diǎn)”還可以激發(fā)人們欣賞中的想象和認(rèn)識，使人物形象最終成為一個(gè)圓形形象。比如，吳承恩的神話小說《西游記》中，孫悟空的不足就表現(xiàn)在猴急上，往往因此而給自己帶來麻煩。由于孫悟空的是“猴性、人性和神性”綜合而成，而其“缺點(diǎn)”在于猴急，正因?yàn)椤昂锛薄?，作者利用這一“缺點(diǎn)”，不但促使和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，而且使得這個(gè)形象具有了真實(shí)性，更激發(fā)人們?nèi)ハ胂?、思考這幕后所蘊(yùn)含的思想情感及其意蘊(yùn)。表面看來如同孫悟空這樣有能耐的人，在現(xiàn)實(shí)中也不是一帆風(fēng)順，也會(huì)遇到這樣或者那樣自己無法解決的問題，也有戰(zhàn)勝不了的困難，實(shí)際上是有其深刻的意義的。
二、細(xì)節(jié)有助于突出人物性格特征
《辭?！分姓f：“細(xì)節(jié)描寫是刻畫人物的重要方法。具有典型意義的細(xì)小動(dòng)作或細(xì)微的生活情節(jié)描寫，往往可以深刻地表現(xiàn)人物的精神面貌和人物的性格特征?！币虼耍藗兂Ｕf，細(xì)節(jié)，不但能起到以一孕萬，即小見大的作用，而且更有助于揭示人物的性格特征，使人物形象更為鮮明生動(dòng)、栩栩如生。如，吳敬梓《儒林外史》中，嚴(yán)監(jiān)生是一個(gè)典型的吝嗇鬼形象。作者吳敬梓對嚴(yán)監(jiān)生的描寫很注重細(xì)節(jié)描寫，通過細(xì)節(jié)描寫揭示其吝嗇之極。嚴(yán)監(jiān)生是一個(gè)富有的土財(cái)主，但愛錢如命，慳吝成性。他“錢過北斗，米爛成倉，僮仆成群，牛馬成行” 。然而，他平時(shí)連豬肉也舍不得買一斤。特別是他在臨死時(shí)，見油燈里點(diǎn)著兩根燈芯，怕多費(fèi)了油，直直地伸著兩根指頭不肯咽氣，直到他的小老婆揣摩出他的心思，挑了一根燈芯，他才點(diǎn)頭斷氣。作者通過這樣細(xì)節(jié)描寫，入木三分地刻畫出嗜財(cái)如命、吝嗇成性的吝嗇鬼的形象。又比如，魯迅在《祝福》中，幾次描寫了魯四老爺面對祥林嫂“皺一皺眉”的細(xì)節(jié)。這個(gè)細(xì)節(jié)雖小，但卻很好地揭示了魯四老爺?shù)膬?nèi)心世界，也就是對祥林嫂的態(tài)度。讀者從這個(gè)“皺一皺眉”中，感受到魯四老爺們的討厭歧視寡婦、頑固維護(hù)封建禮教的思想。
三、細(xì)節(jié)描寫有助于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
根據(jù)文學(xué)理論的思想，細(xì)節(jié)是刻畫人物形象的重要手段，又是構(gòu)成人物某種性格的具體內(nèi)容。如果從塑造人物形象的角度來講，人物的性格靠細(xì)節(jié)來表現(xiàn)，就是說，人物的性格靠細(xì)節(jié)來表現(xiàn)，從人物性格發(fā)展來說，細(xì)節(jié)又構(gòu)成故事的情節(jié)，因?yàn)椋扒楣?jié)是人物性格的成長歷史?！币簿褪钦f，人物的活動(dòng)表現(xiàn)人物的性格，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，但在這些活動(dòng)中總是充滿著細(xì)節(jié)的因素。比如，中國古代小說《水滸傳》中，潘金蓮與西門慶的故事發(fā)展，首先就取決于偶然的一個(gè)細(xì)節(jié)。有一天。西門慶從潘金蓮的屋前走過，恰遇到潘金蓮一根小竹杠支撐窗子。文章寫道：“也是合當(dāng)有事，卻好一個(gè)人從簾子邊走過。自古道：‘沒巧不成話’。這婦人正手里拿叉竿不牢，失手滑將倒去，不端不正。卻好打在那人頭巾上?！迸私鹕忂@一叉杠打在西門慶的頭上，雖然說在作品中是偶然的，但恰恰是這一細(xì)節(jié)，不但聯(lián)系了潘金蓮與西門慶的關(guān)系，而且也為表現(xiàn)武松的性格和武松個(gè)人命運(yùn)奠定了基礎(chǔ)。"情節(jié)由一個(gè)個(gè)事件構(gòu)成。"在《水滸傳》中，武松的故事也就表現(xiàn)在因武大郎之死而引發(fā)的斗殺西門慶、醉打蔣門神、大鬧飛云浦，血濺鴛鴦樓等一系列事件上，而這一叉杠雖說事小，卻起到了關(guān)系人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)人物命運(yùn)的作用。
總之，細(xì)節(jié)描寫作為文學(xué)描寫方法之一，對于突出人物的性格，深化作品的主題，發(fā)展情節(jié)等有著極為重要的意義。因此，在文學(xué)閱讀與欣賞中，注重作品中的細(xì)節(jié)描寫，有助于提高閱讀效果，更好地實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品的價(jià)值。
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