文 | 肅慎貓 （發(fā)自敦刻爾克）
編 | 十二辰子（巴黎）
《碧血長(zhǎng)天》(1962) 劇照
法國(guó)歷史學(xué)家Sylvie Lindeperg在她那本獲得了讓·維果電影學(xué)院（Institut Jean-Vigo）“讓·米特里獎(jiǎng)”（prix Jean-Mitry）的重量級(jí)著作《陰影下的銀幕：法國(guó)電影中的第二次世界大戰(zhàn)》一書的開篇中，講了她自己的親身經(jīng)歷。
那是在1994年的6月，諾曼底海灘上人潮洶涌，擠滿了瘋狂的慶祝者，紀(jì)念D-Day五十周年。圣梅爾埃格里斯的商店向退伍軍人和朝圣者們兜售紀(jì)念品。在那些泛黃的戰(zhàn)爭(zhēng)老照片中，有幾張電影《碧血長(zhǎng)天》（The longest day，1962年拍攝，美國(guó)史詩戰(zhàn)爭(zhēng)片）的劇照，照片的質(zhì)量并沒有隨著時(shí)間的流逝受到歲月的侵蝕，這些真真假假的圖像被放在一起，并排擺放在旅游紀(jì)念品商店的柜臺(tái)之上，這些短暫的、破碎的影像，被歷史電影的回聲取代，于是作者產(chǎn)生了關(guān)于這本書的最初思考。
Lindeperg是二戰(zhàn)電影與民族記憶的專家。她的父母出生于法國(guó)的“黑暗年代”（維希政權(quán)時(shí)期），但他們當(dāng)時(shí)畢竟太年輕，沒有分享榮譽(yù)，也沒有遭受什么牽連。而Lindeperg自己，對(duì)于二戰(zhàn)的記憶，也不過是一幀又一幀的、在這場(chǎng)大混亂中被傳遞的電影圖像。
在來到敦刻爾克之前，我不知道Lindeperg筆下描述的電影影像與歷史真實(shí)的交錯(cuò)，是怎樣的一種感覺。我曾經(jīng)去過諾曼底登陸地點(diǎn)之一奧馬哈海灘（Omaha Beach），那里不但是世界馳名的旅游勝地，也是美軍公墓所在的地方。
我之前沒有看過《碧血長(zhǎng)天》，所以當(dāng)我面對(duì)一眼望不到盡頭的一排排漢白玉十字架的時(shí)候，我心中的感覺是肅穆的、敬佩的、感慨的。這種感覺是“當(dāng)下”的，沒有任何的“回溯”，也沒有任何的其他想象。我不能在腦海中搜索出任何拼死登陸、浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景，當(dāng)咸腥冰冷的海風(fēng)吹過的時(shí)候，我是被困囿于此時(shí)此刻此地此情此景的囚徒。
諾曼底奧馬哈美軍公墓
而當(dāng)我來到敦刻爾克的時(shí)候，當(dāng)我走出列車，兇猛干燥的海風(fēng)突然呼嘯襲來，我的第一感覺是：“這里就是敦刻爾克啊，那個(gè)1940年大撤退的地方，也是諾蘭拍電影的地方?！?
敦刻爾克火車站
敦刻爾克位于法拉芒區(qū)，該地區(qū)受荷蘭文化影響很大
敦刻爾克是典型的法國(guó)北方海濱小鎮(zhèn)，人口不多，安靜而恬淡。二戰(zhàn)之后，敦刻爾克80%的建筑被摧毀，如今我看到的，都是戰(zhàn)后的重建。有趣的是，戰(zhàn)爭(zhēng)給這座城市留下的痕跡幾不可見，而我漫步街頭，卻似乎走在了諾蘭的電影中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，海灘那邊，Tommy和他的朋友正在全力奔跑，奔向遙不可及的故鄉(xiāng)。
敦刻爾克圣安利日大教堂
經(jīng)受住了二戰(zhàn)的槍林彈雨而屹立不倒，不過戰(zhàn)后依然有修復(fù)，墻面上有清晰可見子彈的痕跡
在敦刻爾克，大部分有關(guān)歷史的文字都會(huì)提到讓·巴爾（Jean Bart）的名字，讓·巴爾是敦刻爾克有史以來第一位名人，他是17世紀(jì)下半葉的著名私掠者，曾經(jīng)在荷法戰(zhàn)爭(zhēng)中大顯身手，后來加入了法國(guó)海軍，與荷蘭人和英國(guó)人的作戰(zhàn)中十分英勇和突出。
實(shí)際上，連敦刻爾克的名字也是從讓·巴爾一代的私掠們那里得來的，原本這里只是一個(gè)小漁村，因?yàn)榇笪餮蟊焙Ｒ淮暮Ｉ仙搪钒l(fā)展成為樞紐，最初來到這里的私掠者們被稱為“敦刻爾克海盜”（Les corsaires dunkerquois），但其實(shí)私掠者和海盜并不是一回事兒，私掠是指由國(guó)家頒發(fā)私掠許可證，授權(quán)個(gè)人攻擊或劫掠他國(guó)船只的行為。
讓·巴爾廣場(chǎng)上的讓·巴爾雕像
底座應(yīng)該是新修的
嚴(yán)格來說，只有在戰(zhàn)時(shí)，私掠行為才是被允許的。在16至19世紀(jì)，武裝民船通常被認(rèn)為是國(guó)家海上武裝力量的一部分，性質(zhì)類似于陸軍常見的雇傭兵，私掠船通常被用來破壞帝國(guó)的海上貿(mào)易線——總而言之，在我這個(gè)“異文化者”看來，實(shí)在不太理解敦刻爾克人對(duì)于一個(gè)“海上強(qiáng)盜”如此崇拜到底是出于什么樣的情感，更何況崇拜讓·巴爾該多么傷害盟友英國(guó)人民和荷蘭人民的感情呀！
但敦刻爾克人始終認(rèn)為，讓·巴克是他們的民族英雄，所以，在二戰(zhàn)期間，盡管遭受了史無前例的殘酷炮火襲擊，而讓·巴克的青銅雕像卻沒有倒塌，依然屹立在讓·巴克廣場(chǎng)，敦刻爾克人認(rèn)為這象征著他們的讓·巴克精神永不可被打到。
位于圣安利日大教堂內(nèi)的讓·巴爾墓
其實(shí)，二戰(zhàn)與我的距離已經(jīng)很遠(yuǎn)，遑論法荷戰(zhàn)爭(zhēng)，所以在我的直觀感覺中，是大西洋海岸的這些國(guó)家：法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、英國(guó)好幾百年來撕扯不斷，你推我擋，血雨腥風(fēng)，突然強(qiáng)大的納粹德意志興起了，曾經(jīng)一起打架好比過家家的小伙伴們突然全懵了，想要團(tuán)結(jié)起來對(duì)抗強(qiáng)敵，發(fā)現(xiàn)對(duì)抗不了——最終發(fā)生了敦刻爾克大撤退。
歷史、政治、愛國(guó)主義，這些話題總是很復(fù)雜，無論如何，都不是非黑即白能夠說清楚的，實(shí)際上，非但法荷戰(zhàn)爭(zhēng)說不清，就連敦刻爾克大撤退也說不清，是對(duì)是錯(cuò)，是英國(guó)人陰險(xiǎn)還是法國(guó)人無賴——我們大概只能勉強(qiáng)自我安慰說“論跡不論心，論心世上少完人”。
但至少對(duì)于1940年5月底6月初那些在這里棲棲遑遑等待登船的英、法、比士兵們來說，他們?cè)?jīng)勇敢的為自由戰(zhàn)斗過，他們?cè)?jīng)不得不撤退過，但4年后他們又從英吉利海峽的另一端反顧的沖向諾曼底海灘，歷史不正是由這些渺小的、連名字都沒有留下過的個(gè)人填寫的嗎？所以此刻我大概也多少理解了一點(diǎn)敦刻爾克人的心情，無論立場(chǎng)如何，讓·巴爾至少是一個(gè)勇敢的人，一個(gè)不曾對(duì)敵人低頭的人。
敦刻爾克的電影紀(jì)念廳
在敦刻爾克海邊，矗立著兩座玻璃廠房，其中一座，被用來當(dāng)作“敦刻爾克與電影”的展廳，記錄了所有以敦刻爾克為主題的電影。
諾蘭并不是第一位關(guān)注敦刻爾克的導(dǎo)演:
1942年,米高梅拍攝了《忠勇之家》（Mrs. Miniver）,1943年該片獲得了12項(xiàng)奧斯卡提名，其中6項(xiàng)獲獎(jiǎng)。
1958年,英美聯(lián)合拍攝《敦刻爾克》（Dunkirk）上映。
1964年,法意兩國(guó)聯(lián)合拍攝《聚伊德科特的周末》（Week-end à Zuydcoote）上映。
1989-1990年,英國(guó)導(dǎo)演Michael Campbell拍攝了紀(jì)錄片《敦刻爾克：為法蘭西而戰(zhàn)》（Dunkirk：Battle for France），導(dǎo)演Leela Creswell拍攝了電視電影《敦刻爾克：人類史的奇跡》（Dunkirk: a human endeavor）。
2004年,英國(guó)導(dǎo)演Timothy Dalton拍攝了紀(jì)錄片《敦刻爾克》（Dunkirk），Peter Gordon為BBC拍攝了《敦刻爾克：士兵的故事》（Dunkirk: The Soldier’s Story）。
2007年,英國(guó)電影《贖罪》（Atonement）上映，獲得金球獎(jiǎng)最佳劇情片，BAFTA最佳電影獎(jiǎng)，奧斯卡最佳音樂獎(jiǎng)。
2016年,諾蘭帶著他的團(tuán)隊(duì)來到敦刻爾克，在5月23日到6月23日期間，花了24天拍攝，敦刻爾克人說，每一聲“Lights, Camera, Action!”都是敦刻爾克人的榮譽(yù)，整個(gè)城市，所有的居民、商人都行動(dòng)起來，積極配合拍攝，成為這一場(chǎng)偉大見證中的一員。
諾蘭拍攝《敦刻爾克》時(shí)使用的平面道具
《敦刻爾克》中的木板“士兵”
諾蘭電影中出現(xiàn)的紅十字救援船
為了還原當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，諾蘭給海邊的一棟現(xiàn)代建筑加了一層銹跡斑斑的“外殼”
諾蘭的《敦刻爾克》給這座小城帶來了新的活力，實(shí)際上，“敦刻爾克效應(yīng)”給這座城市注入了500至700萬歐元的商業(yè)資本（當(dāng)然也包括我的這次旅行所做的微小“貢獻(xiàn)”）。
《敦刻爾克》劇照 及 拍攝花絮
諾蘭的《敦刻爾克》是一場(chǎng)民族記憶的集體動(dòng)員，正如敦刻爾克市長(zhǎng)Patrice Vergriete所說：“（諾蘭的）這部電影和其它的電影不同。它觸及心靈最深處的地方，觸及到我們這座城市的身份認(rèn)同，并且給英國(guó)人所說的那個(gè)著名的‘敦刻爾克精神’（l’Esprit de Dunkerque）增加了一個(gè)新的維度，一種恢復(fù)的精神，一種重建的精神，也是一種‘再奪回’的精神，一種走向勝利的精神。所有這些都給我們敦刻爾克今日的新生帶來回響?！?/p>
劇照中出現(xiàn)的街道和房屋
走在敦刻爾克的街道上，我突然理解了Lindeperg在諾曼底面對(duì)《碧血長(zhǎng)天》的劇照時(shí)的一瞬間失神。我在奧馬哈公墓沒能體驗(yàn)的那種感覺突然猛烈襲來，我不知道我在尋找的，是1940年的煙塵還是諾蘭電影中的場(chǎng)景，我也不知道70多年的時(shí)間怎么突然間一下子成了白駒過隙一般飛逝。
都說，悲劇就是把美好的東西毀滅給人看，美好靜謐的海邊小徑，青磚白墻的可愛民居，可是，人們沒有過著幸福的生活，他們或在掠奪、或在逃亡，透過鏡頭，我仿佛聽到了諾蘭的拷問：人類，你們到底在做什么？
《敦刻爾克》在美麗港路拍攝的劇照
我走在美麗港路（Rue Belle Rade）上，這就是諾蘭取景的街道之一，街上的房子顏色艷麗活潑，不難理解諾蘭選中此地的原因，但我并不知道這些房子是戰(zhàn)后重建的還是原來留下的歷史遺跡，我知道一年多以前，諾蘭和他的團(tuán)隊(duì)們?cè)?jīng)在這里井然有序地拍攝，那70多年以前呢？
這條街道上，是不是真的有勇敢的法國(guó)士兵為了大撤退拼死掩護(hù)，年輕的Tommy是不是在這里一邊躲避著納粹德國(guó)的槍林彈雨，一邊一路奔向敦刻爾克人滿為患的大海灘？任何一個(gè)看過《敦刻爾克》的人，是不是會(huì)把這個(gè)畫面牢牢的記在腦海中，每一次走過這條路，甚至聽到“敦刻爾克”這個(gè)字眼的時(shí)候，眼前都會(huì)閃現(xiàn)電影中這個(gè)片段？
敦刻爾克海灘的碼頭，當(dāng)年大撤退的地方
看過《敦刻爾克》的觀眾，一定會(huì)記得影片中陰沉沉的天，空曠的海灘上密密麻麻簇?fù)碇却丶业挠?guó)士兵，他們擠上了狹窄的碼頭，望眼欲穿天邊的航船。諾蘭在拍攝《敦刻爾克》的時(shí)候，曾經(jīng)根據(jù)史料記載，用卡車搭建了一段臨時(shí)的“碼頭”，現(xiàn)在已經(jīng)完全被拆除了，保留下來的是當(dāng)年曾經(jīng)的碼頭，被炸毀后又修復(fù)起來的一段。
敦刻爾克是一個(gè)多風(fēng)的區(qū)域，而且有著號(hào)稱“法國(guó)北部最美麗的海灘”，走在碼頭之上，說是“狂風(fēng)肆虐”也毫不夸張，更令我沒想到的是，狂風(fēng)卷著細(xì)沙，拼命的打在我的身上，不但打得我臉生疼，而且頭發(fā)、耳朵、嘴巴里都進(jìn)了沙子，一時(shí)間竟不知自己是在海灘還是在大漠了，我瞇著眼睛看向遠(yuǎn)方的海，想著那邊就是看不見的英格蘭，當(dāng)年在這里等待的兵士們或許和我經(jīng)歷過同樣的“狂沙兇猛”。當(dāng)然，回家心切的兵士們可能并沒有注意這些，不過，《敦刻爾克》的主演菲恩·懷特海德倒是跟我“心有靈犀”了，他曾經(jīng)在采訪中吐槽敦刻爾克海灘的風(fēng)沙兇猛，每一天內(nèi)心都是十分崩潰的，不過“能有機(jī)會(huì)和諾蘭合作，這一切都是值得的”。
敦刻爾克大海灘
實(shí)際上，當(dāng)時(shí)英國(guó)人選擇敦刻爾克作為撤退地點(diǎn)，除了北部加萊市被納粹緊緊盯著，掩護(hù)壓力過大之外，也有看中了這片海灘幅員遼闊的原因
海岸線上連綿不絕的沙丘山
沿著敦刻爾克的海灘向北，大約4-5公里的地方，有一個(gè)名叫Leffrinckoucke的小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上有著名的“沙丘山”（des dunes aux monts），那里坐落著歷史遺跡 “沙丘堡”（Fort des Dunes）。前面也說了，敦刻爾克的沙灘，那可真是不一般的沙灘——含沙量超乎你的想象（《敦刻爾克》電影中有一個(gè)埋葬尸體的場(chǎng)景，就發(fā)生在這兒附近的沙丘山下）。
站在“沙丘堡”頂端，遠(yuǎn)處是碧海藍(lán)天
實(shí)際上，整個(gè)Leffrinckoucke小鎮(zhèn)就是建立在沙子之上，頗有些海邊沙漠的意思，但因?yàn)榫G化得還不錯(cuò)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去，倒也郁郁蔥蔥，走過去一看才知道，綠色植物下，是干燥的、淺黃色的細(xì)沙。普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，因?yàn)榉▏?guó)人被德意志帝國(guó)揍得鼻青臉腫，所以短短十年內(nèi)在整個(gè)法國(guó)的北部邊境修了幾百個(gè)堡壘，用于防御德國(guó)人隨時(shí)可能發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，只不過，這種防御工事的重點(diǎn)在東北法德邊境之上，大西洋一線的堡壘修的都是“意思意思”，不能抵抗太猛烈的炮彈。這也就是為什么在1940年，本來盟軍的指揮部設(shè)在“沙丘堡”，結(jié)果納粹沒費(fèi)多大力氣就把這里炸成一片廢墟，輕松占領(lǐng)。
沙丘山下、海岸線上被廢棄的炮臺(tái)掩體
曾經(jīng)被廢棄的炮臺(tái)掩體，如今貼滿鏡片，大概是某種現(xiàn)代藝術(shù)
當(dāng)《敦刻爾克》影片中的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員法瑞爾用光燃料，迫降敦刻爾克海灘的時(shí)候，就是降落在沙丘堡附近，德國(guó)納粹一擁而上，俘虜了他。二戰(zhàn)結(jié)束之后，沙丘堡被廢棄了很久，后來出于愛國(guó)主義教育的原因，這里被改建成了博物館，這座本來“馬馬虎虎”上線的戰(zhàn)略堡壘，歷盡滄桑，幾經(jīng)磨難，就這樣繼續(xù)默然矗立于大西洋的海岸線。
敦刻爾克1940“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”博物館
在敦刻爾克，我最后參觀的一個(gè)重要的地點(diǎn)是“1940發(fā)電機(jī)行動(dòng)博物館”。實(shí)際上，我們今天經(jīng)常說的“敦刻爾克大撤退”，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)軍事行動(dòng)，軍事行動(dòng)往往是有代號(hào)的，敦刻爾克大撤退的代號(hào)就是“發(fā)電機(jī)”（Dynamo），去年借助諾蘭《敦刻爾克》的拍攝，敦刻爾克市政府重新修繕改造了這座博物館（很有可能是用諾蘭給的錢修的）。博物館位于海邊，距離之前提到的玻璃房和碼頭都不太遠(yuǎn)，原本就是1940年用來存儲(chǔ)戰(zhàn)略物資的倉庫。博物館的管理員是一群挺可愛的老爺爺，會(huì)認(rèn)真的記錄下每一位訪客的國(guó)籍，我和他們聊了幾句，他們告訴我：“來我們這里的英國(guó)人特別多啊……德國(guó)人也不少！今天中國(guó)人也有好幾個(gè)呢……”似乎很為能夠吸引來自四面八方的游客而開心。
“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”中的“小船”
“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”博物館中，收藏了大量當(dāng)時(shí)的圖片、武器裝備、軍事制服等歷史物件，在這些銹跡斑斑的“老物件兒”中，我眼前仿佛又閃現(xiàn)了《敦刻爾克》的場(chǎng)景：來自英國(guó)的民用船船主道森先生帶著小兒子彼得和船上幫忙的17歲少年喬治離開海港，前往敦刻爾克，迎接遠(yuǎn)方的戰(zhàn)士們“回家”。實(shí)際上，這些民用船在當(dāng)時(shí)被稱為“小船”（little ships），敦刻爾克大撤退中，具體有多少志愿船主參加接應(yīng)行動(dòng)不得而知，根據(jù)最新估計(jì)，大概有1176艘到1588艘來自英國(guó)、比利時(shí)、法國(guó)、荷蘭的市民“小船”參與行動(dòng)?！靶〈笔鞘忻駛兊挠⑿凼吩?，自從1965年以來，在英國(guó)，每隔5年都有一次關(guān)于“小船”的紀(jì)念活動(dòng)，不但是作為英雄的紀(jì)念，也是作為英國(guó)人民——無論是市民還是戰(zhàn)士——面對(duì)逆境和困難臨危不懼的勇氣之證明。
1939年9月法國(guó)的報(bào)紙
頭版頭條表示“英國(guó)已經(jīng)和德國(guó)宣戰(zhàn)，法國(guó)也要宣戰(zhàn)”
二戰(zhàn)時(shí)期的諷刺漫畫：“小心，茶壺有耳！”
在所有的展品中，一片螺旋槳的殘骸格外讓我感到震撼，它就這樣孤零零地矗立著展廳的中央，一張簡(jiǎn)單的白紙上面寫著它是英軍轟炸機(jī)的殘骸，二戰(zhàn)之后在英吉利海峽中被打撈出來。這就是我們知道的全部，我們不知道曾經(jīng)駕駛它的飛行員是誰，來自那里，是誰的兒子，誰的丈夫，誰的父親，他曾經(jīng)有怎樣的生活，喜歡吃什么樣的飯菜，抽什么牌子的香煙，有什么樣的人生理想?；蛟S他還有很多話沒有來得及說，而他留下來的，只有這一片螺旋槳。電影《敦刻爾克》中的兩位飛行員，柯林斯飛機(jī)失事墜海被道森先生救起，而法瑞爾迫降敦刻爾克后被德國(guó)人俘虜，俘虜之后呢，他會(huì)去哪里？大概是戰(zhàn)俘監(jiān)獄吧？那么，他等到1944年D-day的那天了嗎？我們不知道，可能諾蘭也不知道，沒有人知道，到底發(fā)生了什么，只有大西洋的海風(fēng)知道。
英吉利海峽中打撈出的英軍轟炸機(jī)殘骸
二戰(zhàn)后從海中撈出來的炸彈殘骸
二戰(zhàn)后從海中撈出來的戰(zhàn)略裝備
離開博物館之前，我翻了翻訪客留言，毫無意外的翻到了中國(guó)游客的留言，他鄉(xiāng)之遇，倒也讓我有些好奇，于是我看了看他（她）寫了些什么——原來是一些反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望和平的希望。
我突然有些感慨，為什么在歐洲的戰(zhàn)爭(zhēng)博物館，能帶給人反戰(zhàn)的情緒，而在國(guó)內(nèi)的抗戰(zhàn)博物館，卻只能滋生仇日的情緒。我并不認(rèn)為，過去的罪行應(yīng)該被輕易原諒，但如果滿心滿眼都是對(duì)一個(gè)國(guó)家和它的人民的仇恨，那戰(zhàn)爭(zhēng)的反思到底在哪里？是否也是同樣的仇恨和毫不反思，在中印邊界出現(xiàn)問題的時(shí)候，會(huì)讓人毫不猶豫的說出“與印度阿三開戰(zhàn)”這樣的話，那前輩們的血到底為何而流，喪鐘到底為誰而鳴？也有朋友辯護(hù)說，因?yàn)槎?zhàn)后德國(guó)人的道歉態(tài)度比日本人的誠懇，所以對(duì)日本唯有仇恨?！暗狼笐B(tài)度”的問題太復(fù)雜，我沒法在這里談，然而，難到討不討厭戰(zhàn)爭(zhēng)的心情，和日本人的態(tài)度有關(guān)嗎？
實(shí)際上，如果說我從諾蘭這部又冗長(zhǎng)、又壓抑、臺(tái)詞少、鏡頭搖晃得我反胃的《敦刻爾克》中讀懂了什么（這并不是什么故作謙虛，實(shí)際上我對(duì)電影基本算是一竅不通），那就是：昨天的他們可能就是未來我們，It could have been me，如果真是如此，那我會(huì)有多么絕望。
在敦刻爾克，隨處可見《敦刻爾克》的海報(bào)，這一張拍攝于我所住的酒店大堂
敦刻爾克的旅行結(jié)束了。有朋友跟我開玩笑說，這是一場(chǎng)“朝圣之旅”。我卻不同意，這里沒有什么圣人、圣土、圣跡，有的只是一座戰(zhàn)后復(fù)興的小城市，和千萬年不曾改變的狂沙大海灘。這是我的“赤壁懷古”，當(dāng)將近一千年前，貶謫黃州的蘇東坡來到赤壁的時(shí)候，看到光禿禿的一片石磯，想到的是大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
而今天，來到敦刻爾克的我，想到的是70多年前那場(chǎng)匆忙慌亂又激蕩澎湃的大撤退，沒有什么“風(fēng)流人物”，只有那些驚恐不安、渴望回家喝上一碗熱湯的普通士兵——這些士兵來自諾蘭的《敦刻爾克》。諾蘭的影片會(huì)重新定義這段歷史嗎？
在將來，會(huì)有人把《敦刻爾克》的劇照放在紀(jì)念品商店當(dāng)成老照片賣嗎？我不知道。但我知道的是，我未曾在諾蘭的《敦刻爾克》中感到任何英雄主義的情懷，只有人性的美好與良善在閃光，我也希望就讓英雄沉睡在歷史的長(zhǎng)河之中，而人性美好的火種能一直傳承下去。
- FIN -
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