劉凌滄 （1908-1989）
聲名鵲起時
1925年3月12日，孫中山先生逝世，劉凌滄花了兩周的時間繪制了表現(xiàn)中山先生靈柩南移中山陵情景的《孫中山先生奉安行列圖》，當時全國各大報紙紛紛刊載了此圖，美國《亞西亞》雜志等國外報刊也予以轉(zhuǎn)載，在當時攝影技術(shù)還不發(fā)達的條件下，能夠用繪畫的形式形象地記錄和反映這一重大歷史題材，無論史學價值還是藝術(shù)價值，都彌足珍貴。
至二十世紀三四十年代，劉凌滄的工筆人物畫已經(jīng)十分成熟，取材多為歷史故事、文壇佳話，畫法除汲取三十年代初陳洪綬的一組《仕女》《高士》外，而且以徐燕孫、管平湖為本，上溯唐宋，亦兼及明清，形成了精嚴中富韻致和瀟灑中見良工的風貌。前者如《京妃畫眉圖》與《蕉陰仕女》，后者如《蟬聲攏午》與《斜倚欄桿》。人物傳神于一顰一動，繪景得情于亦寫亦工，筆法于飄灑中見謹嚴，設(shè)色在絢麗中求典雅，布局疏而有致，密而不塞，更擅長于把民間畫師的畫內(nèi)功夫與文人畫家的畫外情致結(jié)合起來，并且融合唐畫的單純絢爛，宋畫的周密精致，元以后畫的秀逸細密，集前人之大成，取得了典雅生動而頗富韻致的效果，從而在工筆重彩人物畫中獨樹一幟。
劉凌滄任職于中央美術(shù)學院之后，在徐悲鴻的鼓舞下，以發(fā)揚民族傳統(tǒng)借古開今的熱情，深湛的傳統(tǒng)根基，得到了根究傳統(tǒng)精華的機會。他多次奉命承擔古代優(yōu)秀壁畫及絹帛畫精品的臨摹復(fù)制。除去敦煌壁畫之外，他曾先后親赴現(xiàn)場臨摹白沙宋墓壁畫、唐章懷懿德太子墓壁畫、內(nèi)蒙古和林格爾漢墓壁畫、馬王堆西漢帛畫和戰(zhàn)國人物御龍帛畫。這些考古發(fā)現(xiàn)的精品，豐富了他的教材，擴充了他的創(chuàng)作源泉，在她的作品里，古代人物呈現(xiàn)出新的面貌，出現(xiàn)了“口角眉間似有情”的唐代美人。臨摹工作也加深了他對民族民間優(yōu)良傳統(tǒng)的理解，使得他的人物畫創(chuàng)作參以美院多年倡導的寫實畫風，取得了前所未有的成就。
從60年代至80年代，他除去課堂示范重繪舊稿的課徒之作以外，主要致力于歷史故事畫與歷史人物畫的研究，或描繪重大的歷史事件，發(fā)前人所未發(fā)；或者塑造高揚民族精神的歷史人物，振奮愛國精神；或者描寫有益于國際交流的史實，推動改革開放；或者表現(xiàn)膾炙人口的文壇故事，豐富觀者心神。其中《赤眉軍無鹽大捷圖》《西園論藝圖》 《文成公主》 《淝水之戰(zhàn)》 《天宮圖》 《文君撫琴》 ，都是這一時期的名作。
桃李自成蹊
20世紀30年代初，二十幾歲的劉凌滄就已經(jīng)蜚聲京城美術(shù)界，1933年，劉凌滄同時受北京藝專、京華藝專、北京美專的邀請，分別擔任講師、教授之職，從事繪畫教學工作。抗日戰(zhàn)爭期間他一度中斷教學生涯，新中國成立后，劉凌滄重登講壇在北京藝專（現(xiàn)在改為中央美術(shù)學院）任教。
劉凌滄自26歲登上美術(shù)講壇以來，為中國畫的發(fā)展造就了大批人才，可謂桃李滿天下。著名的工筆畫大師潘絜茲、黃均，已故中國美術(shù)家協(xié)會副主席周思聰及著名畫家范曾、劉大為、李延聲、胡勃等，均曾受教于劉凌滄先生。
為人師的劉凌滄深受學生的愛戴。1983年，中央美術(shù)學院學生會發(fā)起學生評選模范教師活動，沒有院長提名，沒有各系主任參與意見，民主投票結(jié)果，名列榜首的人就是劉凌滄。
晚年的劉凌滄潛心學術(shù)研究工作，為了密切配合教學，集中于中國畫的理法的闡述，凡中國畫的造型觀、構(gòu)圖法、形式美、人物畫法技法演變，都著有專文。
劉凌滄先生不僅是一個精于傳統(tǒng)的人物畫家，也是一名學兼中西的繪畫史研究家，更是一位循循善誘的教育家。在近七十年的藝術(shù)生涯和先后四十余年的教學中，充實了中國畫教學中，不僅創(chuàng)作了一批精致而妍雅的人物歷史畫，而且與任教同道攜手培養(yǎng)出一代又一代的國畫名家。
劉凌滄先生作品
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