夏圭，字禹玉，
錢塘 （今浙江杭州） 人，
生卒年不確定。
夏圭與李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)，
并稱“南宋四大畫家”。
宋寧宗時(shí)為畫院待詔，賜金帶。
夏圭與馬遠(yuǎn)同期而稍晚，
大體活躍在南宋寧宗 （1195-1224）、
理宗（1225-1264） 年間，
所以后人把他與馬遠(yuǎn)并稱“馬夏”。
夏圭早年畫人物，后來以山水畫著稱。
他的山水畫師法李唐，
又汲取了范寬、米芾父子的技法，
形成自家風(fēng)格。
他師李唐而更加簡率，
趨向筆簡意遠(yuǎn)，遺貌取神，
體現(xiàn)了文人畫“平淡天真”的追求；
畫雪景則是學(xué)習(xí)范寬，
夏圭與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，
但夏圭更善于用墨和駕馭水分，
取得更為淋漓滋潤的效果。
他將水墨技法提升到，
“淋漓蒼勁，墨氣襲人”的境界，
使畫面筆墨交融，變化多端。
夏圭《雪溪放牧圖頁》故宮博物院藏
他喜用禿筆，下筆較重，
用禿筆帶水作大斧劈皴，
被稱作拖泥帶水皴，更顯蒼老豪放。
對(duì)山石的皴染，夏圭常先用水筆淡墨掃染，
然后趁濕用濃墨皴，
造成水墨渾融的特殊效果。
他往往用寥寥數(shù)筆，
就能表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊、曠遠(yuǎn)的空間。
夏圭在構(gòu)圖時(shí)常取半邊，獨(dú)具一格，
人稱“夏半邊”：
焦點(diǎn)集中，空間曠大，
近景突出，遠(yuǎn)景清淡，清雅俏麗。
夏圭尤其擅長布置鋪排長卷構(gòu)圖，
善于剪裁和美化自然景物，
對(duì)長卷畫用概括的筆墨、寫實(shí)的物形、
巧妙的結(jié)構(gòu)、大膽的剪裁，
這是他有別于其他畫家的新創(chuàng)造。
他邊景構(gòu)圖的特點(diǎn)是：
取景剪裁極為精煉，主體形象少，
畫面簡潔洗練，留白面積較大，
多以“計(jì)白當(dāng)黑”的繪畫智慧，
營造虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈的效果。
在題材上，
夏圭偏好江南水鄉(xiāng)以及西湖景色，
并善于表現(xiàn)煙雨迷蒙的氣象。
在提煉景物時(shí)，他求勁求少，
以很少的景物來襯托意境，引人遐思。
在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)刻意將近景置前，
所畫人物五官清晰，姿態(tài)生動(dòng)，
樓閣則以界畫之法刻畫精細(xì)；
夏圭則將景物遠(yuǎn)置，
畫人物僅圈臉勾衣、點(diǎn)簇而成，
樓閣隨手勾畫，筆簡而形具，氣韻頗高。
馬遠(yuǎn)的造境傾向于奇險(xiǎn)，
而夏圭則比較樸素、自然，富于現(xiàn)實(shí)感。
夏圭 《梧竹溪堂圖頁》 故宮博物院藏
夏圭最負(fù)盛名的還是《溪山清遠(yuǎn)圖》，
那是他的典范之作。
該畫以敘事詩的形式，
描繪了江南江湖兩岸的秀美景色。
作品為紙本長卷，由十張紙拼接而成；
除第一段二十五公分外，
后九段皆約九十六公分左右。
徐徐拉開長卷，
一個(gè)個(gè)流動(dòng)的畫面便這樣鋪陳開來，
猶如漫步江南，人在畫中游。
夏圭以上虛下實(shí)的構(gòu)圖形式來布置景物，
所描繪的山坡、巨石、江岸、
樹木、橋梁等都集中在畫面下部，
顯得扎實(shí)開闊。
畫面上半部，或以清淡的筆墨表現(xiàn)遠(yuǎn)山，
或巧設(shè)大片留白呈現(xiàn)水天一色。
畫卷開篇從霧景開始，
近景的巨石、松林清晰硬朗，
遠(yuǎn)山和天際線煙霧繚繞。
在一片茂密的松林過后是浩蕩的江水，
岸邊有停泊的漁舟，
遠(yuǎn)處似有村舍依稀。
順流而下，最后消失在茂林村舍之中。
統(tǒng)攬長卷，可見夏圭布景是極其周密的。
高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)、深山與闊水緊密相接，
相互交織，氣脈相連。
3丈長卷，無堆砌拼湊之感，
自然而然，使人覺得空靈毓秀。
請(qǐng)橫屏欣賞
《圖繪寶鑒》評(píng)夏圭：
“院中人畫山水，
自李唐以下無出其右者也?！?/span>
為南宋四大家之一。
明代王履贊曰：
“粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚。
有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，
無猥暗蒙晨之鄙格?！?/span>
夏圭 《山腰樓觀圖頁》
總的說來，
夏圭以其筆精墨妙、蒼古簡淡的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，
和馬遠(yuǎn)一起把南宋山水畫，
（
亮寶樓文博 | 南宋四家之“馬一角”
）
推向李唐以后的另一個(gè)高峰，
使南宋院畫在中國美術(shù)史上占有極其重要的地位，
其貢獻(xiàn)是巨大的。
他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極變革，
在技巧上有著重大的發(fā)展，
豐富了山水畫的表現(xiàn)方法，
為中國山水畫的發(fā)展打開了新的局面。
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