“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)?！碧K東坡·《贈(zèng)劉景文》
初冬時(shí)分，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”的夏荷，已被'荷盡已無(wú)擎雨蓋'所替代。荷葉、荷梗、蓮蓬退卻了夏荷耀眼的光彩，黯然演變?yōu)樯詈稚?。今天，我們便聊一聊如何拍荷花的另一種姿態(tài)——?dú)埡伞?/p>
看到這可能有些人就說(shuō)了：殘荷有什么好拍的？枯枝敗葉，及其難看。而喜歡拍的人，年年拍，一拍就是幾個(gè)月（殘荷的拍攝時(shí)間很長(zhǎng)），樂(lè)此不?！@就是懂與不懂之間的差距。
在國(guó)畫(huà)中有一條美學(xué)原則：“妙在似與不似之間”，意思是說(shuō)繪畫(huà)作品不能不逼真，畫(huà)什么東西不像什么東西，這是對(duì)觀者的欺騙。但又不能拘泥于物象外在的形象，而應(yīng)該抓住物象特有的內(nèi)在本質(zhì)，發(fā)揮藝術(shù)想象，或突出或夸張，融入作者的情趣思考，體現(xiàn)于不同其它特象的獨(dú)有特點(diǎn)。
而殘荷的點(diǎn)、線、面，虛與實(shí)非常適合這一美學(xué)原則，同時(shí)也是國(guó)畫(huà)中練筆的絕好題材。
好了，回歸正題，相比較夏日的荷花，冬日殘荷沒(méi)有奪人之姿，卻有鬼魅之態(tài)，殘荷的美，讓人心生敬意。那么，到底如何拍出殘荷的意境美？不妨一起隨著22張示例照片，給大家總結(jié)5個(gè)實(shí)拍技法，希望大家現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，把初冬殘荷拍攝出“藝術(shù)感”。
1、取與舍
荷花塘，往往“接天荷葉無(wú)窮碧”，取景時(shí)，敢于大膽取舍，處理好簡(jiǎn)與繁、藏與露的關(guān)系?？梢杂脧V角拍攝大場(chǎng)景，也可以用中長(zhǎng)焦從中尋覓局部特寫(xiě)，哪怕是一花一葉一莖一蕾，經(jīng)有意取舍而形成獨(dú)特韻味的構(gòu)圖布局。
示例1，選擇廣角拍攝大場(chǎng)景，雪封的殘荷隨風(fēng)飄曳，采用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，增加了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊。
示例2，選擇使用中長(zhǎng)焦，構(gòu)圖上做減法，選取有特色的莖部進(jìn)行拍攝，與水中倒影相映成趣。
示例3，選取有特點(diǎn)的蓮藕進(jìn)行拍攝，運(yùn)用大光圈虛化殘葉背景，使得雜亂的背景更簡(jiǎn)單化，起到突出主體的作用。同時(shí)，增加了畫(huà)面的層次感、空間立體感。
除了在構(gòu)圖上做減法，在色彩上可以做減法，只留下黑白對(duì)比，去除了多余色彩的干擾，凸顯殘荷的形狀線條，更有了中國(guó)水墨畫(huà)的韻味。
示例4，選取一片腐爛的只剩下脈絡(luò)的荷葉，黑白化處理，使得脈絡(luò)更加清晰，主體更加突出。此外，更有了中國(guó)水墨畫(huà)的韻味。
此外，角度和景致的變化，讓照片的視覺(jué)效果多樣化，從而增加照片的感染力。
2、光與影
光影是攝影的靈魂，拍殘荷也不例外，一般多選擇早間和傍晚，此時(shí)光影柔和，陽(yáng)光灑下水面，能與主體呼應(yīng)制造夢(mèng)幻光影及剪影效果。
示例5，日落時(shí)分光影柔和，陽(yáng)光在水面上留下的色彩與光影為畫(huà)面添色，與主體呼應(yīng)制造夢(mèng)幻光影及剪影效果。
用光的角度也大有文章可做，如順光表現(xiàn)其色彩和形狀，側(cè)光可以很好的表現(xiàn)其層次和質(zhì)感，而逆光可以產(chǎn)生輪廓光以及夢(mèng)幻般的光斑效果，甚至是剪影的效果。
示例6，大光圈近距離拍攝，虛化背景以突出殘荷主體。同時(shí)，利用側(cè)光展現(xiàn)其立體感，突出凋謝后孤寂。遠(yuǎn)處虛化的光帶體現(xiàn)曾經(jīng)的光鮮靚麗，與現(xiàn)在的凋零形成強(qiáng)烈的反差，緊扣主題——?dú)垺?/span>
示例7，在逆光和透射光的條件下，光線透過(guò)葉子的透射光效果，同時(shí)，逆光產(chǎn)生的光斑為畫(huà)面增加夢(mèng)幻唯美之感。
但需要注意的是，逆光拍攝時(shí)，畫(huà)面反差非常高，光線變化很快，曝光的難度極大，如果直接以太陽(yáng)為測(cè)光基準(zhǔn)，很容易導(dǎo)致畫(huà)面曝光不足，暗部死黑一片；如果以處在逆光的前景為測(cè)光基準(zhǔn)，又容易導(dǎo)致天空嚴(yán)重過(guò)曝。可參見(jiàn)前文
除了光之外，“影”也是不可或缺的一部分，當(dāng)光線強(qiáng)烈的時(shí)候，荷花殘葉、莖、桿等的影子會(huì)投射在水上，而沒(méi)有影子的地方會(huì)因?yàn)殛?yáng)光反射而呈現(xiàn)高光。那么，一明一暗之間就會(huì)形成反差，可以有效地利用這種反差。
示例8，殘葉投射在水面上的影子，與水面高光部分形成明暗變化以及一明一暗的反差對(duì)比，增加了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。
示例9，通過(guò)水面的影子，與實(shí)體形成的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，一虛一實(shí)，相互呼應(yīng)，讓畫(huà)面變得有趣。
3、尋找形態(tài)之美
很多人喜好拍殘荷，其中一個(gè)很大的原因在于，殘荷形態(tài)變化十分豐富，不呆板，配合構(gòu)圖，變化萬(wàn)千，這就需要拍攝者善于發(fā)現(xiàn)這其中的變化。
示例10，黑白化處理，更加突出殘荷的線條美。
示例11，同樣是黑白化處理，簡(jiǎn)化了畫(huà)面，更可以表現(xiàn)質(zhì)感，突出殘荷葉片最原始的紋理美。
殘荷的拍攝時(shí)間很長(zhǎng)，幾乎整個(gè)秋冬季節(jié)都可以拍，不同的時(shí)間，殘荷在消逝過(guò)程中有不同的形態(tài)。
示例12，雪封的殘荷，別有一番風(fēng)味。
4、如何體現(xiàn)意境？
許多人對(duì)于殘荷的喜愛(ài)，是一種文化的傳承。它有寓意美，欲言又止，妙在似與不似之間。如何表達(dá)意境？很難說(shuō)。不過(guò)，可以有一些方法和技巧去借鑒。
a.虛與實(shí)——營(yíng)造出“猶抱琵琶半遮面”的意境。
除了前文所說(shuō)的大光圈虛化背景，倒影是可以利用的因素之一，水面的起伏或者是波紋，又可以讓蘆葦?shù)牡褂案挥凶兓?/p>
示例13，利用水中倒影來(lái)表現(xiàn)殘荷， 虛實(shí)對(duì)比使其增添一份凄清真實(shí)中帶著虛幻的味道。
b.留白——營(yíng)造疏而不空，滿而不溢的意境
留白也屬于減法的一種，留白本身就是造境?！鞍住钡囊庵赣兴卣?，它不僅指空白的紙，也包括畫(huà)面中除實(shí)體對(duì)象以外的一些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、草原、虛化了的景物等。
示例14，留白，使得畫(huà)面增添了“畫(huà)意空靈”的意境。
c.飛鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)——?jiǎng)优c靜
攝影創(chuàng)作中，為畫(huà)面制造出對(duì)比與沖突是攝影者常用的表現(xiàn)手法之一，而動(dòng)靜對(duì)比是其中之一。而在拍攝殘荷時(shí)，利用飛鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)把靜態(tài)的殘荷相融合，將殘荷也拍出一種生動(dòng)的意境美。當(dāng)然，這樣的畫(huà)面需要運(yùn)氣與耐心，也可以利用雙重曝光、后期等進(jìn)行疊加。
示例15，蜻蜓的點(diǎn)綴，讓畫(huà)面更靈動(dòng)出彩。
d.增加興趣點(diǎn)——加法
為畫(huà)面添加視覺(jué)興趣點(diǎn)，是加法原則在構(gòu)圖原理中最直接的體現(xiàn)。尤其是在拍攝大場(chǎng)景相對(duì)空曠，扁平的場(chǎng)景時(shí)，觀者常會(huì)產(chǎn)生一種視覺(jué)上的“無(wú)處安放”和思想上的“茫然無(wú)措”。此時(shí)，在構(gòu)圖上為畫(huà)面添加一個(gè)視覺(jué)興趣點(diǎn)，不僅能夠很好地吸引觀者視線和興趣，減少視覺(jué)上的疲勞和茫然，而且起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用，讓人有種眼前一亮的愉悅感。
示例16，借助落日與晚霞為畫(huà)面增加意境與美感，落日的加入，一下子點(diǎn)亮了整個(gè)畫(huà)面！讓原本平淡無(wú)味的作品瞬間反轉(zhuǎn)。
5、特殊技法的嘗試
無(wú)論拍攝什么題材，過(guò)多單一的手法往往會(huì)使照片黯然失色，可以運(yùn)用特殊的技法，拍攝平時(shí)眼睛看不到的景物，如多重曝光、極簡(jiǎn)、折返鏡頭的甜甜圈效果等，想法和創(chuàng)意是決定你的作品是否可以在眾多作品中脫穎而出的關(guān)鍵。
示例17，殘荷適合極簡(jiǎn)的攝影，選擇一些局部?jī)?yōu)美的荷葉、枝干及倒影，以水面為背景，曝光增加2-4擋，使水面背景顯得過(guò)曝，消除背景中不必要的細(xì)節(jié)和色彩，簡(jiǎn)潔的線條配合簡(jiǎn)單的背景，突出殘荷主體。
示例18，拍攝的對(duì)象選擇半枯的荷葉，和暗色調(diào)背景可以形成大的色彩反差，突出其姿態(tài)和色彩。同時(shí)，側(cè)光的運(yùn)用，使得立體感更強(qiáng)。
示例19，多重曝光+折返鏡頭，為畫(huà)面增添夢(mèng)幻之感。
示例20，通過(guò)多重曝光，將畫(huà)面進(jìn)行交疊，呈現(xiàn)層次豐富、充滿想象的畫(huà)面和迷幻氛圍。
當(dāng)然，也可以通過(guò)用后期來(lái)實(shí)現(xiàn)更多的創(chuàng)意，如二次構(gòu)圖、壓暗背景、黑白化處理、增添飛鳥(niǎo)群、中國(guó)風(fēng)等。
示例21，黑白化水墨處理，簡(jiǎn)化了畫(huà)面，更可以表現(xiàn)質(zhì)感，突出殘荷葉片最原始的紋理美。同時(shí)，飛鳥(niǎo)的加入，又為畫(huà)面增加動(dòng)感之美。
示例22，后期添加印章、文字、水墨等元素，實(shí)現(xiàn)水墨中國(guó)風(fēng)。
當(dāng)然，特殊的技法還有很多，不過(guò)需要注意的是，如果技巧運(yùn)用恰當(dāng)，會(huì)達(dá)到奪人眼目，完美表達(dá)主題的目的；但如果單純地“為技巧而技巧”，便會(huì)喧賓奪主，失去技巧本身應(yīng)有的價(jià)值。
總結(jié)
殘荷的拍攝是一個(gè)非?？简?yàn)攝影全面技能的題材，不僅是對(duì)構(gòu)圖、拍攝技巧上的掌握，同時(shí)也需要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有一定沉淀。所以，如果你錯(cuò)過(guò)了荷花的拍攝，此時(shí)節(jié)，不妨可以去嘗試一下對(duì)殘荷的拍攝。
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