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說到構(gòu)圖，先建立一些知識(shí)基礎(chǔ)非常有必要，這無論對(duì)于以后學(xué)習(xí)更深層次的內(nèi)容還是改變一些先入之見都非常重要。有些內(nèi)容這章就會(huì)講到，而且你可能會(huì)覺得它們是很明顯的道理，但你應(yīng)該保持開放的心態(tài)，認(rèn)識(shí)那些被認(rèn)為是理所當(dāng)然而沒有引起足夠重視的基本概念。為此，這一章會(huì)綜合講述創(chuàng)意和技術(shù)問題，包括拍攝主題、畫面方向以及景深。從本質(zhì)上來說，構(gòu)圖與拍攝主體密不可分，這體現(xiàn)在你把拍攝主體放在哪里，以及你如何使它成為注意力中心。

但你得先學(xué)會(huì)走才能學(xué)會(huì)跑。這就是說你必須先學(xué)會(huì)選擇拍攝主體，并設(shè)置參數(shù)以確保拍攝主體能在畫面中起到它的作用。這本書中其他章節(jié)討論到的話題未必都適用于你的每一張照片，但這一章卻肯定都適用。

每次你按下快門，就需要考慮如何將這些基礎(chǔ)原理應(yīng)用到你的照片中。選擇拍攝主題基本的“對(duì)準(zhǔn)即拍”攝影實(shí)在是太快太直接了，以至于乍一看上去，我們似乎沒必要審問自己的拍攝主題是什么或者應(yīng)該是什么。人像攝影的主題就是照片里的人，建筑攝影的主題就是里面的建筑。然而，“畫面中間的東西就是照片的主題”這種判斷方法是非常有誤導(dǎo)性的。

首先，人們很容易被畫面里的其他事物所吸引，以至于迷失了主題。有一個(gè)最常見的攝影評(píng)論，那就是“攝影師想讓我看到什么？”對(duì)于攝影師來說，這個(gè)問題是非常顯然的，因?yàn)樗麄冊(cè)硖幣臄z現(xiàn)場(chǎng)、知道為什么要在第一時(shí)間捕捉這個(gè)，而他們需要巧妙地、直接地與讀者溝通，而這種溝通的機(jī)制就需要利用到構(gòu)圖。所以第一個(gè)問題總離不開“我拍攝的是什么？”如果你認(rèn)為你的照片是一個(gè)故事或者一次陳述，那確定照片的主題將比較容易，因?yàn)槟愫芮宄约合胪ㄟ^照片表達(dá)什么。主題是宏大還是精細(xì)并不重要，因?yàn)檎掌锌隙ㄓ心承〇|西在告訴讀者它想表達(dá)什么。

開闊的馬路，開放的解讀方式

讓我們以一個(gè)開闊的主題作為開始。你可以將它的敘事主體解讀成開放和充滿可能性，但也可以解讀為空虛和迷失感。它表現(xiàn)了一種隔離感，甚至是有一種孤獨(dú)感。任何看到這種場(chǎng)景的人都會(huì)覺得自己是這世界上唯一的人，前面的路沒有盡頭，荒無人煙。

精美的特寫

這幅復(fù)雜精細(xì)、細(xì)節(jié)較多的場(chǎng)景也許正在集中表現(xiàn)這些古老家具的銅銹，以此來表現(xiàn)時(shí)間的流逝。當(dāng)人們看到這張圖片時(shí)，他應(yīng)該會(huì)感受到這件家具的悠久歷史，并想知道那些痕跡以及創(chuàng)傷都是怎么得來的。

當(dāng)確定想通過照片表達(dá)什么主題后，你就可以考慮什么是照片的要素，什么是背景，什么是多余的。當(dāng)確定了這些要素以及它們?nèi)绾位ハ嘤绊懀ɡ?，背景如何?qiáng)化主題）后，你就可以確保這張照片最后是在表達(dá)你想說的東西，而且每一點(diǎn)都是在朝著這個(gè)目標(biāo)努力。在你釋放快門的那一刻之前，你都應(yīng)該為達(dá)到一個(gè)更好的構(gòu)圖而努力。

讓我們回到上一頁“開闊、孤寂的馬路”那張照片，再深入地考慮一下構(gòu)圖的問題。如果畫面里有一排汽車行駛在道路上，它們將破壞空無的感覺，也會(huì)改變整個(gè)敘事，而且車將取代馬路變成主題。但是如果換成一座孤立的建筑或一輛單獨(dú)的汽車，它們卻會(huì)對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的孤寂氛圍有幫助。它們不是完全的背景，可以看作是對(duì)闡述主題有幫助的線索。不管怎樣，放在畫面里的東西一定要對(duì)主題有促進(jìn)或補(bǔ)充作用，而不是削減作用。很多時(shí)候，你必須等上一段時(shí)間或不停轉(zhuǎn)換位置才能捕捉到完美的一瞬，但這樣做非常值得。

把某一物體確立為照片的主體，并不意味著你就要把它放在畫面的中間然后按下快門。關(guān)于如何才能把讀者的目光吸引到你的主體上來，有一套系統(tǒng)的方法和技巧。我們將會(huì)在本書中進(jìn)行完整的探討，但出發(fā)點(diǎn)在于如何設(shè)置主體的位置。也許從表面上看，把主體放在畫面中央可以更加凸顯它的重要性，但這不一定能拍攝出最好的照片。坦白地說，如果你老是用這招，構(gòu)圖將非常無趣。

兩種理解

這個(gè)場(chǎng)景在講述一個(gè)什么故事？是雨滴掛在椅子上而形成的畫境？還是對(duì)被遺棄在雨中桌椅的如實(shí)再現(xiàn)？

現(xiàn)在，讓我們忽略其他類型的照片，只考慮一種情形，就是單獨(dú)、明顯的拍攝主體直接出現(xiàn)在鏡頭前。在這種情況下應(yīng)該如何構(gòu)圖？有兩個(gè)選擇：一是近距離拍攝，使照片完全被這個(gè)拍攝物體占據(jù)；另外一個(gè)方法是用更廣闊的視野把拍攝物體周圍的環(huán)境也拍攝進(jìn)去。第一種方法令你有機(jī)會(huì)捕捉到拍攝物體更多的細(xì)節(jié)，而且也比較容易構(gòu)圖，如果拍攝物體足夠大的話。

這種方法也比較適合一些有趣的或特別的物體，例如一只罕見的鳥，或是一幅精美的藝術(shù)品。另一方面，第二種方法，也就是寬廣的事業(yè)，則是著眼于拍攝主體與周圍環(huán)境的關(guān)系，因此周圍環(huán)境必定要有一定的相關(guān)性。也許拍攝主體需要跟其他事物進(jìn)行對(duì)比，才能讓讀者更容易判斷它的相對(duì)大小，也許將場(chǎng)景中發(fā)生的其他動(dòng)作一并捕捉，才能使主題表現(xiàn)的更為連貫。這兩種方法沒有孰好孰壞之分，要看你從美學(xué)上更喜歡用哪種方法，你想表達(dá)什么以及哪種方法更適合當(dāng)時(shí)的條件。不要害怕實(shí)驗(yàn)和改變自己的注意力，但你要確切地知道自己想表達(dá)什么。

參照系

這塊彩繪玻璃有多大？緊湊的構(gòu)圖中沒有任何可以作為參照的東西，但如果照片中納入了周邊環(huán)境，強(qiáng)烈色彩的沖擊力就會(huì)消失。

再近一些

這幅照片的主體是什么？當(dāng)然是花。但是如果像左邊的照片一樣，涵蓋完整的花和一些周圍環(huán)境的話，那就偏離了照片的本意，即專門表現(xiàn)蓓蕾和花朵的細(xì)節(jié)。

像上圖這幅照片那樣采用更緊湊的構(gòu)圖則可以更好地實(shí)現(xiàn)拍攝意圖組織畫面在你的照片中引入一些張力，不但能使畫面更具審美吸引力，而且也在主體和周圍環(huán)境間建立了聯(lián)系。在這本書的其他章節(jié)，我們還會(huì)繼續(xù)討論張力的話題，但這里，張力是指通過捕捉主體與周圍環(huán)境間的一些相互關(guān)系來使整個(gè)構(gòu)圖更有方向感和動(dòng)感。這把觀者的視線拖到照片中，使照片看上去不那么呆板。

如果你沒有嘗試過偏離中心點(diǎn)的對(duì)焦，不妨試試它其實(shí)也沒有聽上去那么可怕。用手動(dòng)對(duì)焦的話，你要先在主體上對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，把主體放在合適的位置。用自動(dòng)對(duì)焦的話，要先對(duì)準(zhǔn)主體半按快門，然后一直保持半按快門，直到你移動(dòng)相機(jī)、把主體放在合適的位置后，就可以全按快門拍攝。只要你保持半按快門，相機(jī)就能記住主體的對(duì)焦位置，即使它已經(jīng)偏離畫面中心［值得注意的是，很多相機(jī)（包括大部分?jǐn)?shù)碼單反）都允許你自定義幾個(gè)按鈕的功能，以便你以不同的方式進(jìn)行這種對(duì)焦后重構(gòu)圖的操作。例如，有時(shí)候你可以通過自動(dòng)曝光鎖按鈕來對(duì)焦，那么半按快門就失效了。你可以通過查看相機(jī)說明書來了解更多內(nèi)容］。

看看這個(gè)場(chǎng)景在講述什么故事

通過以上三張照片，我們可以看出越來越靠近主題的拍照方式將影響照片最終的表達(dá)思想。左邊這張離主體最遠(yuǎn)，整個(gè)場(chǎng)景顯得繁忙和雜亂。主體可能是那個(gè)女孩，也有可能是她后面的那個(gè)婦女。逐步放大照片中的小女孩，就像后面兩張圖那樣，將使主體越來越顯眼，但是周圍環(huán)境所帶來的感覺也會(huì)隨之丟失。中間這幅圖最適中，它的距離足夠近，能讓人分清主體是什么，同時(shí)它又為讀者留下來線索，讓他們了解到主體位于什么環(huán)境中。

作者簡(jiǎn)介：邁克爾·弗里曼是一位享有國際聲譽(yù)的攝影家和作家，專攻旅游、建筑和亞洲藝術(shù)，尤其以特效制作的專業(yè)技能知名。他是一位頂尖攝影師，為多家國際雜志出版社供稿，包括《時(shí)代：生活圖書》、《讀者文摘》和《德國國家地理》，他也是《美國攝影地區(qū)新聞》的長(zhǎng)期供稿人。邁克爾·弗里曼現(xiàn)已出版了二十余部攝影著作，發(fā)售量超過一百萬本。