吳偉（1459—1508）明代著名畫(huà)家。字次翁，又字士英、魯夫、號(hào)小仙。江夏（今湖北武漢）人，齠齡流落至海虞（今江蘇常熟），收養(yǎng)于錢(qián)昕家，伴其子讀，時(shí)竊弄筆墨，畫(huà)山水人物之狀，錢(qián)見(jiàn)而奇之，曰：“若作畫(huà)工耶？”即與筆札厚給養(yǎng)之。弱冠至金陵畫(huà)名遂起。
相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半，遂以畫(huà)名。成國(guó)朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號(hào)。憲宗時(shí)待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人欲得偉畫(huà)者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手涂抹，憲宗嘆曰：“真仙筆也。”又孝宗命畫(huà)稱(chēng)旨，授錦衣百戶(hù)，賜印章曰“畫(huà)狀元”。畫(huà)人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動(dòng)人，山水樹(shù)石俱作斧劈皴。白描尤佳。
嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗，明年復(fù)過(guò)之，老嫗已謝世。援筆追寫(xiě)其像，其子見(jiàn)之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫(huà)，戲取蓮房濡墨印紙上數(shù)處，莫測(cè)其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。孝宗喜馬、夏畫(huà)風(fēng)，而畫(huà)院戴進(jìn)、吳偉均承繼馬、夏，成為一時(shí)風(fēng)尚，號(hào)為“浙派”。吳偉亦號(hào)“江夏派”。其后吳派既盛，浙派漸歸澌滅。他最后一次被召是武宗即位時(shí)，未就道而因飲酒過(guò)量醉死，享年僅五十歲。
善畫(huà)水墨寫(xiě)意、人物、山水。取法南宋畫(huà)院體格，筆墨恣肆，神韻俱足，為明代中葉創(chuàng)新畫(huà)家。早年畫(huà)法比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。吳偉是戴進(jìn)之后的“浙派”名將，追隨者眾，形成興盛一時(shí)浙派山水中的“江夏派”。
畫(huà)法與戴進(jìn)相似。精山水，落筆健壯，最長(zhǎng)于白描人物。時(shí)與杜堇、沈周、郭翊齊名。用筆奔放，畫(huà)時(shí)潑墨如云，旁觀者駭，巨細(xì)曲折，各有條理，人皆為之嘆服。傳其畫(huà)法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，被稱(chēng)為“江夏派”。代表作品有：《采芝圖》、《仙蹤侶鶴圖》、《芝仙圖》、《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》、《神仙圖》等。
《東方朔偷桃圖》 絹本水墨 縱1346厘米橫876厘米美國(guó)馬薩諸塞州美術(shù)館藏
東方朔為西漢名士，擅長(zhǎng)辭賦，性詼諧，后世常以東方朔逸事為畫(huà)題進(jìn)行創(chuàng)作。此圖描繪東方朔從西王母處偷得仙桃后，匆匆逃跑的情景。畫(huà)中未作任何背景，僅繪銀發(fā)長(zhǎng)髯的東方朔左手捧著碩大的仙桃，右手緊握書(shū)卷，一邊疾步奔走，一邊轉(zhuǎn)首回望，其緊張與機(jī)敏之態(tài)，栩栩如生。以散亂的筆觸和淋漓的運(yùn)墨表現(xiàn)出腰間所圍毛皮的蓬松；頓挫跌宕的運(yùn)筆又令衣袍、帽帶在風(fēng)中自如地飄舉翻轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出作家吳偉寫(xiě)意白描豪放縱逸的畫(huà)風(fēng)。
《歌舞圖》 紙本墨筆 縱118.9厘米橫64.9厘米北京故宮博物院藏
吳偉是戴進(jìn)之后的浙派名將。是“江夏派”的倡導(dǎo)者。早年畫(huà)法比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。畫(huà)面正中的歌舞女孩，為青樓歌妓李奴奴，年僅十歲，嬌小玲瓏，能歌善舞，周?chē)娙苏齼A心觀賞。此圖用白描法，線(xiàn)條纖細(xì)，略加頓挫，形象清秀，帶有拙味。繼承了宋元以來(lái)的工筆白描人物畫(huà)傳統(tǒng)，屬于作者工細(xì)一路的人物畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)面上有唐寅、祝枝山等六家題詩(shī)，占畫(huà)面大半。
《琵琶美人圖》 紙本水墨 縱124.5厘米橫61.2厘米美國(guó)印地安那波里斯美術(shù)館藏
在表現(xiàn)技法上，吳偉此畫(huà)屬與工筆白描一體，略似北宋李公麟。但是較之畫(huà)家早年的《鐵笛圖》，更加流暢秀潤(rùn)，風(fēng)神俊爽?！懂?huà)史會(huì)要》、《明畫(huà)錄》等著錄。畫(huà)一位手抱琵琶的女子,側(cè)面低首,神情幽怨哀愁。畫(huà)家用近折描的簡(jiǎn)略筆墨勾畫(huà)出人物形象，衣飾線(xiàn)條轉(zhuǎn)折流暢，似行云流水，僅在某些局部以淡墨略加渲染。畫(huà)面無(wú)任何背景，主體突出，簡(jiǎn)潔明快。畫(huà)幅上有孫一元、黃姬水等三題的詩(shī)跋，稱(chēng)“江夏茲圖，允為神品”。
江山漁樂(lè)圖紙本，設(shè)色，縱：270厘米，橫：173.5厘米。臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)家少時(shí)生活孤苦，由常熟錢(qián)昕收養(yǎng)，后流落于南京，因而對(duì)民間漁民的生活抱有極強(qiáng)的同情心，作品的生活氣息很濃厚，在表現(xiàn)技法上較清新和自由。此畫(huà)在空間處理上，真實(shí)而濃重，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實(shí)的自然風(fēng)景，整幅作品畫(huà)法比較粗縱，當(dāng)屬畫(huà)家中年以后的作品?！督綕O樂(lè)圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹(shù)坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤(rùn)美麗的江山漁樂(lè)圖卷。
浙派畫(huà)家常畫(huà)魚(yú)翁、農(nóng)民、販夫、走卒，且把漁、樵、耕、讀畫(huà)在一起，稱(chēng)之為“四樂(lè)”。此幅《江山漁樂(lè)圖》即是這一類(lèi)題材中的典型作品。圖繪湖邊高樹(shù)坡石，中遠(yuǎn)景山灣盤(pán)曲蜿蜒，峰巒層疊，云氣迷蒙，水天相接。江邊停有許多漁艇。漁民有的在備炊，有的在閑談。江中還有不少漁民或在下網(wǎng)，或在收船。漁民均粗衣短衫，滿(mǎn)面風(fēng)霜，形象純樸，具有濃郁的生活氣息。此圖畫(huà)法從南宋院體馬遠(yuǎn)、夏圭一路變化而來(lái)，山石作斧劈皴，連皴帶染，筆墨奔放，縱橫揮灑，但比之馬、夏的剛硬靜穆，則略顯柔軟騷動(dòng)。
長(zhǎng)江萬(wàn)里圖長(zhǎng)卷，絹本，墨筆，縱：27．8厘米，橫：976．2厘米。北京故宮博物院藏
此圖為吳偉傳世水墨寫(xiě)意山水畫(huà)中僅見(jiàn)的長(zhǎng)卷巨制，描繪了萬(wàn)里長(zhǎng)江沿途的壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風(fēng)帆等。長(zhǎng)卷構(gòu)圖，起伏多變；意境浩蕩而含蓄，江山壯美而顯生機(jī)。用筆筒逸蒼勁，橫涂直抹，峰壑畢露，枯濕濃淡，一氣呵成，痛快淋漓。集中反映了畫(huà)家以氣勢(shì)取勝的藝術(shù)特色。
《武陵春圖》 紙本白描 縱27.5厘米橫93.9厘米北京故宮博物院藏
武陵春是當(dāng)時(shí)江南名妓，原名齊慧貞，自幼喜讀書(shū)，能詩(shī)，且能譜曲。相傳她曾與傳生相愛(ài)，后傳生獲罪被徙，她傾其資財(cái)營(yíng)救不得，竟哀傷成疾而逝。此圖背景和陳設(shè)都很洗練，武陵春坐于石案前，低首凝思。案上放有筆、硯、書(shū)、琴。以極簡(jiǎn)潔的象征手法襯托出這位才女的高尚情操。人物純以白描勾勒，筆法細(xì)膩，但已與其二十六歲是繪制的《鐵笛圖》不同，此畫(huà)顯得更加流暢秀潤(rùn)。畫(huà)上無(wú)名款。鈐“小仙”、“次翁”二印。有洞涇居士題二行。
