作者： 牟建平
2017年的海內(nèi)外藝術(shù)品市場是個“天價年”，不僅達·芬奇的《救世主》以4.5億美元創(chuàng)造了西方藝術(shù)品的天價，在國內(nèi)齊白石《山水十二屏》也以9.315億元的天價刷新了中國藝術(shù)品的天價。從這些書畫、瓷器、油畫、青銅器、家具等天價藝術(shù)品，可以清晰看出當下的市場熱點和未來方向。
黃賓虹大熱標志藝術(shù)品市場走向成熟
在2017年嘉德春拍上，黃賓虹92歲創(chuàng)作的山水畫《黃山湯口》創(chuàng)出3.45億元的天價，令人瞠目。這幅近現(xiàn)代的畫作價格不僅超越了古代山水畫大師的成交價，甚至徐悲鴻、張大千、傅抱石這樣的畫壇巨匠也甘拜下風。黃賓虹自己曾說“我的畫或許要50年后才能為世人所知”，這一點果真應驗了。黃賓虹的山水畫歷來曲高和寡，現(xiàn)在終于被廣泛接受認知。
在《黃山湯口》誕生高價后，網(wǎng)上到處是“中國畫漲了一萬倍”的文章，其實這是對中國畫和黃賓虹缺乏了解。黃賓虹的山水畫涉獵廣泛，遠學北宋董源、巨然、范寬，中習元代黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)，近法明末程邃。黃賓虹的山水畫用筆老辣，將枯筆、渴筆用到極致，“以書入畫”，有意識地將金石趣味融入自己的山水畫中。黃賓虹還是個美術(shù)史家，他的山水畫更具有文人畫的高度?！皽喓袢A滋”成為黃賓虹山水畫最突出的風貌與特征。
《黃山湯口》的天價，標志著黃賓虹從此進入“億元畫家俱樂部”，成為與齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染、傅抱石、潘天壽齊名比肩的“市場型”大師級畫家。黃賓虹完成了由學術(shù)到市場的過渡，獲得了買家的承認，這一點是非常不容易的。黃賓虹是一塊“試金石”，他的“大熱”說明中國藝術(shù)品市場在走向進步和成熟，國內(nèi)書畫市場的鑒賞力這幾年在逐步提高。
潘天壽否定了“中國畫不能畫大畫”之說
2017年中國美術(shù)館觀眾人數(shù)最多的兩個大展，其中之一就是《民族翰骨——潘天壽大展》。在隨后的2017年嘉德春拍中，他的巨幅《耕罷》以8800萬元起拍，最終以1.58億元成交，成為潘天壽第3件過億元作品。此件《耕罷》曾為新加坡賜荃堂收藏，后入新疆雪蓮堂，之所以能拍出高價，完全是借著潘天壽誕辰120周年的熱乎勁。
潘天壽擅畫巨制，在近代獨步畫壇。他的大畫，越大越奇，大而陽剛，力能扛鼎，完全推翻了一些人“中國畫不能畫大畫”的言論。他提出“越有民族性，越有世界性”，在中國畫一片西化聲音的環(huán)境下，堅持保留中國畫的傳統(tǒng)，這一點十分難得。潘天壽強調(diào)：“用筆須強其骨力氣勢，而能沉著酣暢，勁健雄渾。”潘天壽的繪畫審美是“強其骨”，畫面始終追求一種陽剛之氣。在近代中國畫創(chuàng)作中，潘天壽是“骨法用筆”最忠實的執(zhí)行者。
目前潘天壽存世《耕罷》有4幅，兩件橫幅，兩件豎幅。兩件橫幅，一件在寧海文物管理委員會，一件在潘天壽紀念館。兩件豎幅都是民間收藏，水平一般。近年潘天壽的畫作屢創(chuàng)高價，2015年春拍《鷹石山花圖》2.79億元，同年嘉禾秋拍《鷹石圖》1.15億元，說明市場對潘天壽的追捧。但另一方面，潘天壽的真跡民間存世不多，特別是巨幅畫作，買家要小心謹慎。
西周“兮甲盤”打破國內(nèi)青銅器成交紀錄
在2017年7月15日晚西泠春拍上，被業(yè)界稱為比肩毛公鼎的重器國寶——西周商王五年青銅兮甲盤，在消失多年后露面。此件國寶兮甲盤以1.2億元起拍，經(jīng)過激烈角逐，最終以1.85億元落錘，被網(wǎng)友調(diào)侃為“有史以來最貴的平底鍋”。在輾轉(zhuǎn)數(shù)百年后，這件吉金重器終于重歸故土被內(nèi)陸買家收藏，并打破國內(nèi)青銅器成交紀錄。
兮甲盤，也稱兮田盤，西周晚期青銅器，宋代出土，其內(nèi)底133字的銘文，史料價值極高，對于研究西周官制、戰(zhàn)爭、封賞、稅賦、貿(mào)易等均有重要意義。在元代，兮甲盤曾流落民間，被大書法家、鑒藏家鮮于樞發(fā)現(xiàn)時，已經(jīng)被折斷盤足，作為烙餅的炊具使用。后又輾轉(zhuǎn)收藏，清末歸于大收藏家陳介祺，后不知下落。其歷代出版著錄頗豐，多達百余種，是國內(nèi)上拍銘文最多、著述最多、級別最高的青銅器。
由于相關(guān)法規(guī)的限制，使得很多青銅器難以在國內(nèi)拍賣市場露面，但商周青銅器多年來一直是國際拍場的焦點，今年紐約佳士得的4件商代青銅器均以超億元高價成交，青銅饕餮紋方尊以高達2.57億元拍出，足顯青銅器在國際市場的地位。兮甲盤在國內(nèi)的高價成交，表明青銅器的價值正開始被內(nèi)陸藏家所認知，它的文物價值、歷史價值和藝術(shù)價值已逐漸得到體現(xiàn)。
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