大象的文章里面，介紹近現(xiàn)代書畫的有點(diǎn)少，主要大概是兩方面的原因，其一，近現(xiàn)代書畫存世量和流通量實(shí)在太大，而大部分近現(xiàn)代書畫都是普品，實(shí)在沒有什么太多可以介紹的，大象所翻閱的很多近現(xiàn)代書畫圖錄，完全就是天下文章一大抄，把某位大師的藝術(shù)成就“百度百科”顛來倒去寫幾句，就完工啦；第二個(gè)原因是，大部分的普通近現(xiàn)代書畫，大約只要名頭、題材、尺寸、創(chuàng)作年代確定，那么基本市場(chǎng)價(jià)格就八九不離十了，我們宣傳了半天，也很難挖掘出什么特別的附加值來，換句話說，我們的宣傳很可能不創(chuàng)造價(jià)值，那何必折騰呢？
所以大象這兩年的市場(chǎng)觀察，在書畫板塊，除了當(dāng)代書畫處于重新洗牌狀態(tài)外，近現(xiàn)代書畫的整體跌幅明顯，重復(fù)上拍的普品，打折出貨難以避免，其實(shí)想想，原因也很簡(jiǎn)單，本來市場(chǎng)就不算景氣，如果反復(fù)上拍兩次，每次拍賣行就要拿走20%左右的雙邊傭金，那么請(qǐng)問您怎么賺錢呢？
但大象要說的是，在近現(xiàn)代板塊中，有少數(shù)品質(zhì)優(yōu)秀、題材罕見或者有著特殊意義的作品，卻仍然能夠在如今的市場(chǎng)下創(chuàng)下意外的高價(jià)，換句話說，其市場(chǎng)價(jià)格會(huì)有很大的彈性。記得大象看過近期劉益謙先生的一次訪談，說起他以2.7億港元競(jìng)投張大千《桃源圖》，劉益謙先生就表示，張大千晚年這樣的潑彩，市場(chǎng)幾乎就沒有，機(jī)會(huì)錯(cuò)過了，就沒有了，所以，才值得這樣任性的去追尋了。大象之所以說這次華藝秋拍的近現(xiàn)代書畫陣容強(qiáng)大，便是在這次華藝所推出的【巨匠——三石兩鴻一大千作品集珍】專場(chǎng)上，不乏這樣具有相當(dāng)稀缺性的作品。大象在這里為朋友們列舉幾幅。
張大千 佳人番犬圖 1968年作
設(shè)色金箋 鏡框
45×60cm
估價(jià)：6,000,000-8,000,000
出版：《福田花雨——珍藏歷代名家作品集》卷一P94-95，2014 年12 月長(zhǎng)江出版?zhèn)髅健⒑泵佬g(shù)出版社。
說明：
上款“祖萊七弟德英七娣”，即上海名士李祖萊及其夫人李德英。李氏與張氏為世交，因此李祖韓、李祖夔、李祖桐、李祖萊、李秋君兄妹皆與張大千交好，感情彌深，也是張大千民國(guó)時(shí)期在上?；顒?dòng)的重要支持者。張大千呼李祖韓為“大哥”，喚李秋君為“三妹”，他在《與祖萊德英書》中直呼李氏夫婦“七弟”“弟媳”，在另一幅贈(zèng)李德英五十壽的《閬苑山君》題款則徑呼其“七娣”，而李家子侄輩則稱大千為“八叔”，可見張氏與李氏兄妹之間已親若家人。李祖萊夫婦1948年后定居香港，張大千去國(guó)后與李家交往則由李祖萊傳遞，其在香港舉辦畫展皆由李氏夫婦張羅。此外，李祖萊還是張大千遺囑的四位見證人之一，另三位是張群、王新衡和律師蔡六乘。
這件張大千的《佳人番犬圖》是大象在華藝庫(kù)房所見最為抓人眼球的作品之一了。
它的唯一性在于，張大千在后期獨(dú)創(chuàng)了潑墨潑彩大法后，又開創(chuàng)性的將潑彩和人物畫結(jié)合起來，留下了為數(shù)極少的潑彩人物畫，這幅《佳人番犬圖》作于1968年，是張大千潑彩進(jìn)入最成熟鼎盛時(shí)期的作品（2010年在嘉德拍出過億元的《愛痕湖》和名作《長(zhǎng)江萬里圖》都是作于這一時(shí)期），本來張大千的潑彩人物題材作品就屈指可數(shù)，而這幅又是張大千專業(yè)研究普遍認(rèn)為的大千所創(chuàng)作的第一幅潑彩人物畫，其意義可見非凡了！
同時(shí)，畫中女子容貌端莊清秀，有不少業(yè)內(nèi)朋友看過此畫，并結(jié)合其上款人信息，認(rèn)為畫中人物原型可能就是張大千一生中最為重要的紅顏知己——李秋君。尤其值得一提的是，張大千為畫中女子刻意的留下了“梅花妝”（最早是南朝宋武帝劉裕女兒壽陽(yáng)公主“發(fā)明”的），張大千帶有這種“梅花妝”的仕女畫極為罕見，大約有幾幅均為四十年代臨摹敦煌壁畫時(shí)期所作，而到了古稀之年，張大千又為畫中的這位“女神”化上了“梅花妝”，無論從哪個(gè)角度而言，畫中女子在大千心目中的地位，絕對(duì)不同尋常呢！
鏡框 設(shè)色紙本
34×34cm×4
估價(jià)：8,000,000-12,000,000
注：上款“石倩仁弟”，即齊白石弟子姚石倩（1877－1962年），安徽桐城人，字宜孔，號(hào)渴齋、硯田老牛、漢雙洗室、五百泉富翁。早年在軍旅界供職，曾擔(dān)任國(guó)民黨第二十八軍秘書、北川縣知事。1917年姚石倩在北平拜入齊白石門下，學(xué)習(xí)書法、篆刻，其后一度中斷。1929年通過胡南湖的聯(lián)系，師生二人恢復(fù)交往，繼而又從白石老人學(xué)習(xí)畫藝。兩人亦師亦友，時(shí)常通信，互贈(zèng)畫作，齊白石對(duì)于姚石倩的繪畫才情和篆刻天分都有很高的評(píng)價(jià)，甚至將其與明代徐渭相提并論。兩人的師徒緣分一直維系到解放后，長(zhǎng)達(dá)四十年之久，成為了畫壇中的一段美談。
齊白石當(dāng)然是一個(gè)無所不能的全能型畫家，但個(gè)人認(rèn)為，其人物畫是最耐看的，而且或許很多人都不知道，齊白石的繪畫生涯最早就是從開始練習(xí)民間傳統(tǒng)人物畫開始的。
齊白石的人物畫，有些會(huì)帶有歷史典故，有些脫胎于民間傳說，這種題材和他最早在當(dāng)農(nóng)民時(shí)期所研習(xí)的民間藝術(shù)不無關(guān)系，但是大象個(gè)人更加偏愛的是齊白石晚年這種完全從生活中獲取靈感的這種妙趣十足的人物畫。經(jīng)過了“衰年變法”，齊白石的繪畫藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入到了“猴犀利”階段，而“妙在似與不似之間”，這老頭對(duì)于世間萬種俗態(tài)已經(jīng)可以用一種超脫的境界來表達(dá)了。
如這開《嬰戲圖》中老翁對(duì)于嬰孩那種捧在手心怕花掉的感覺，簡(jiǎn)直就給畫活了，這種親子間的真切情感，放在哪個(gè)年代都是相通的。
這開《扶醉圖》詼諧幽默，寥寥數(shù)筆，即成功將紅袍醉翁的醉態(tài)天真、半羞微斂，以及攙扶之人的吃力表情表現(xiàn)得淋漓盡致。所以書畫朋友聊天時(shí)常說，畫人真的才是最難畫的，人有真摯的七情六欲，要讓人引起共鳴的人物畫，太難太難了，相反，畫鬼就比較容易了，誰(shuí)都沒有見過鬼，隨便畫吧，哈哈。這才是白石老頭難以復(fù)制和超越的地方！
《品茗圖》中題“寄萍堂上老人背用雪個(gè)意”，事實(shí)上，齊白石的人物畫，是將八大山人、石濤、金農(nóng)的風(fēng)格融為一體的基礎(chǔ)上吸取生活和民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，才創(chuàng)造出齊氏的獨(dú)特風(fēng)格，這四開的人物冊(cè)頁(yè)，可能是大象這些年市場(chǎng)所見的齊白石人物畫中個(gè)人最喜歡的作品了！
齊白石 紅線盜盒 1929年作
立軸 設(shè)色紙本
137×36cm
估價(jià)：8,000,000-12,000,000
出版：
一、展覽目錄《奉文堂藏齊白石書畫》第76-77頁(yè)，圖版25，2013年香港佳士得。
二、《藝苑掇英·名家名作·齊白石·人物》第4頁(yè)，2013年7月河南美術(shù)出版社。
三、胡佩衡、胡橐，《齊白石畫法與欣賞》第151頁(yè)，圖版124，2011年4月文化藝術(shù)出版社。
四、《白石留韻一上卷》第90-91頁(yè)，圖版31，2008年2月人民美術(shù)出版社。
五、《齊白石繪畫作品圖錄—上卷》第325頁(yè)，2006年7月天津人民美術(shù)出版社。
六、胡佩衡、胡橐，《齊白石畫法與欣賞》圖版113，1992年 2月人民美術(shù)出版社。
七、胡佩衡、胡橐，《齊白石畫法與欣賞》圖版123，1974年3月香港南通圖書公司。
八、胡佩衡、胡橐，《齊白石畫法與欣賞》圖版123，1959年人民美術(shù)出版社。
九、《名家翰墨 中國(guó)近代名家書畫全集 39 齊白石》，2008年齊白石研究會(huì)。
十、《中國(guó)歷代繪畫名家作品精選系列 齊白石（人物）》，2013年8月河南美術(shù)出版社
展覽：
一、北京皇城會(huì)，佳士得藝術(shù)空間，“奉文堂藏齊白石書畫”，2014年4月1-19曰。
二、佳士得，香港會(huì)議展覽中心，“奉文堂藏齊白石書畫”，2013年11月21日-25日。
注：
一、上款人胡佩衡（1892-1962），字佩衡，號(hào)冷庵，河北人。先后在北平師范、北平藝專任教，創(chuàng)辦豹文齋書畫店。北京中國(guó)畫研究會(huì)常務(wù)理事、北京畫院畫師。胡佩衡是齊白石的忘年交，1928年出版的第一本齊白石畫冊(cè)，就是胡佩衡編輯的。
二、奉文堂舊藏。奉文堂主人陳淑貞為香港著名收藏家，曾加入東方陶瓷學(xué)會(huì)，并以第一位女性收藏家的身份成為第一屆求知雅集的會(huì)員。陳淑貞的收藏極為豐富，從近現(xiàn)代書畫，到青銅器、高古陶瓷、文房雜項(xiàng)，且品位不凡。
看過齊白石“衰年變法”后已臻化境的人物畫，我們?cè)賮砜纯雌缒甑凝R氏人物畫，極其罕見！
“紅線盜盒”出自唐楊巨源《紅線傳》，講述的是唐代紅線女為平息戰(zhàn)爭(zhēng)而盜取金盒的故事，也正是大象前文所說的，齊白石人物畫的發(fā)端源自于傳統(tǒng)民間故事。《紅線盜盒》題材，齊白石創(chuàng)作過多稿，而和華藝秋拍相似的唯有一本，藏于上海中國(guó)畫院，兩者在構(gòu)圖、造型、設(shè)色等方面都極為相似，但有趣的是，上海中國(guó)畫院的這本創(chuàng)作于1899年，而華藝的這幅《紅線盜盒》創(chuàng)作于1929年，正值其“衰年變法”大獲成功之時(shí)，整整三十年后的再度創(chuàng)作！這相當(dāng)于一位超級(jí)武林高手，用了三十年的時(shí)間積累了深厚內(nèi)功，再去打出一個(gè)早年研習(xí)的經(jīng)典招式，但是這個(gè)招式的威力自然不可同日而語(yǔ)啦。就好比金庸小說中令狐沖學(xué)會(huì)了“吸星大法”，再祭出那招“獨(dú)孤九劍”，那可是天下無敵了。
所以說，這幅《紅線盜盒》絕對(duì)真正稱得上“吳帶當(dāng)風(fēng)”的真正的“齊美人”，同樣也是絕難復(fù)制了。加上這幅為胡佩衡的上款，有五十年代的出版，奉文堂的舊藏，那還是一位出生名門的大美人呢！
徐悲鴻 少陵詩(shī)意 1944年作
鏡框 設(shè)色紙本
100.5×30cm
估價(jià)：7,000,000-9,000,000
來源：1985年11月21日香港蘇富比拍賣，拍品116號(hào)
徐悲鴻筆下的動(dòng)物較多，人物畫稀少，而其人物畫每每都蘊(yùn)藏深意，因此，市場(chǎng)所見，徐悲鴻作品中最貴的兩幅，2.668億的《九州無事樂耕耘》和1.1736億的《巴人汲水圖》都是人物畫題材的作品。
當(dāng)然，徐悲鴻筆下的類似人物畫并非罕見，多取材于歷史故事與文學(xué)作品。如《九方皋》、《愚公移山》、晏幾道詞意《落花人獨(dú)立》、杜甫詩(shī)意《天寒翠袖薄》（即這幅的少陵詩(shī)意）等等。
從這件的題款看：“卅三年大暑，悲鴻十九寫少陵詩(shī)意于渝郊良風(fēng)埡”。也就是說，這一題材中，華藝這幅已經(jīng)是第十九次畫了。事實(shí)上，在徐悲鴻紀(jì)念館所藏還有一幅《天寒翠袖薄》，上面題的是“悲鴻第廿二次寫少陵詩(shī)意”。這應(yīng)該是這一題材中如今所能見到“編號(hào)”最大的一幅。
既然并非具有唯一性，那么這幅作品難得之處在哪里呢？事實(shí)上，盡管我們能考證出徐悲鴻至少寫過22本的杜甫“《天寒翠袖薄》”題材，但如今已知公私所藏的其實(shí)只有8幅了，其中能夠供市場(chǎng)流通的就更少。
而大象特別要強(qiáng)調(diào)的是，華藝這幅《少陵詩(shī)意》稱得上是徐悲鴻美女題材之中，姿態(tài)最美和顏值最高的！
徐悲鴻的仕女畫大多集中作于抗戰(zhàn)時(shí)期，以1943、1944兩年尤多，這也正處在他男女感情最為起伏的人生段落。所以一直有觀點(diǎn)認(rèn)為，徐悲鴻1942年以前創(chuàng)作的佳人，五官較開，臉型較長(zhǎng)，腮骨明顯，多是徐悲鴻紅顏知己孫多慈的身影；到了1943年以后，五官精致，下巴較尖，更多的是第二任妻子廖文靜的樣貌。（當(dāng)然，也不全是，徐悲鴻紀(jì)念館所藏1944年《落花人獨(dú)立》，又長(zhǎng)得像孫多慈了，哈哈）可見這一時(shí)期，徐悲鴻的感情世界，各種糾結(jié)中，徐悲鴻筆下的經(jīng)典仕女畫便在這一人生階段爆發(fā)了。
所以，如果您比對(duì)一下徐悲鴻在市場(chǎng)上本來就不多見的人物畫，這幅作于1944年的《少陵詩(shī)意》中的姑娘，絕對(duì)是其中顏值最高的之一了?。ù笙髠€(gè)人不太喜歡那種人比黃花瘦的樣子，一點(diǎn)都不旺夫，哎）與此同時(shí)，徐悲鴻仕女題材中，姑娘坐著的，少之又少（大象個(gè)人更喜歡坐著的，徐悲鴻筆下站著的妹妹，姿態(tài)往往有點(diǎn)過于凄涼了），據(jù)大象不完全的印象，大約只有徐悲鴻紀(jì)念館里有一件，再有就是華藝秋拍的這一件了。所以說，這件高顏值美女，也稱得上是市場(chǎng)上具有唯一性的一件了。另外，根據(jù)朋友圈的花邊報(bào)道，這件畫作中的美女，其實(shí)并非是全部是第二任妻子廖靜文的影子，而是另一位美貌的才女，有名有姓的，但大象個(gè)人并未完全核實(shí)，有興趣的朋友，可以私信交流哈。
傅抱石 返布拉格途中雨景 1957年作
鏡框 設(shè)色紙本
27.5×47cm
估價(jià)：4,800,000-6,800,000
注：畫心背面鈐印“抱石大利”。
著錄：《書畫名家年譜大系·傅抱石年譜》P280，2012年12月上海書畫出版社。
出版：
1、《名家翰墨·傅抱石瀑泉雨景專號(hào)》P30-31，1990年11月翰墨軒出版有限公司；
2、《傅抱石畫集》圖106，1992年12月文物出版社；
3、《名家翰墨·傅抱石特集》P40，1993年翰墨軒出版有限公司；
4、《中國(guó)近代名家書畫全集6·傅抱石/東歐寫生》P52-53頁(yè)，1994年12月翰墨軒出版有限公司；
5、《傅抱石畫集》P68，1994年12月國(guó)立歷史博物館；
6、《中國(guó)近代名家書畫全集7·傅抱石/東歐速寫》P56，1995年4月翰墨軒出版有限公司；
7、《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集—傅抱石》圖76，1996年10月天津人民美術(shù)出版社；
8、《中國(guó)名家冊(cè)頁(yè)典藏—傅抱石冊(cè)頁(yè)》P21，1999年1月浙江人民美術(shù)出版社；
9、《傅抱石畫集（下卷）》P256-257，2003年12月北京工藝美術(shù)出版社；
10、《傅抱石年譜》P179，2004年上海古籍出版社；
11、《傅抱石大典》P206，2004年7月古吳軒出版社；
12、《傅抱石全集（第三卷）》P172-173，2008年3月廣西美術(shù)出版社。
這幅畫也稱得上是唯一性的，它是傅抱石上世紀(jì)五十年代赴東歐寫生時(shí)所作的唯一一幅雨景！
我們都知道天才巨匠傅抱石筆下創(chuàng)作的雨景堪稱前無古人，后無來者，《風(fēng)雨歸牧》、《萬竿煙雨》等等，都是不可復(fù)制的經(jīng)典。
傅抱石五十年代在東歐寫生，將中國(guó)的筆墨與異域的情趣融合為一體，成為了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)中國(guó)畫革新之路上的一組經(jīng)典！而《返布拉格途中雨景》又將傅抱石先生本身就不可復(fù)制的雨中造境能力和這種中西風(fēng)格結(jié)合的寫生探索相結(jié)合，才創(chuàng)造出了這么一幅唯一性的作品！痛快淋漓，朦朧蒼茫，讓人久久難忘。
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