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專(zhuān)輯介紹：
馬思聰是我國(guó)第一代小提琴音樂(lè)作曲家與演奏家，在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上占有重要地位。本專(zhuān)輯精選了其部分經(jīng)典小提琴作品。
我國(guó)第一首真正走上國(guó)際舞臺(tái)，及我國(guó)第一首被外國(guó)小提琴大師演奏的小提琴獨(dú)奏曲，分別是馬思聰作曲的《思鄉(xiāng)曲》和《第一回旋曲》。馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》是中國(guó)小提琴第一首堪稱(chēng)世界精品的杰作，能與其媲美的是爾后大家熟知的《梁祝小提琴協(xié)奏曲》。
馬思聰是在法國(guó)接受的音樂(lè)教育，從事小提琴音樂(lè)創(chuàng)作，則始于上個(gè)世紀(jì)的三十年代初期。在這段時(shí)間里除了一些“現(xiàn)代派”已經(jīng)開(kāi)始他們的探索外，后浪漫主義風(fēng)格的創(chuàng)作手法仍然非常盛行。所以采用民間流傳的音樂(lè)素材和民歌來(lái)寫(xiě)作，是很常用的方法。馬思聰?shù)拇罅啃√崆偾?，包括這個(gè)時(shí)期和以后的創(chuàng)作，都帶有這樣的色彩。
《思鄉(xiāng)曲》和《第一回旋曲》都創(chuàng)作于1937年，它們也都是采用民歌的曲調(diào)素材寫(xiě)成的。 我們中國(guó)民族眾多，是個(gè)民歌大國(guó)。無(wú)論漢、滿(mǎn)、蒙、回、藏，和其他民族，都有著數(shù)量多和音樂(lè)素材豐富的民歌。寫(xiě)作這兩首樂(lè)曲，就是用內(nèi)蒙古民歌的素材。 《思鄉(xiāng)曲》原先是馬思聰寫(xiě)的大型管弦樂(lè)曲《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂(lè)章。《綏遠(yuǎn)組曲》又稱(chēng)《內(nèi)蒙組曲》，這是因?yàn)椤敖椷h(yuǎn)”是舊地名，后來(lái)它被劃入內(nèi)蒙古的緣故。但現(xiàn)在的音樂(lè)出版物上又把此曲稱(chēng)作《綏遠(yuǎn)組曲》，所以我也跟從此說(shuō)。馬思聰有多量作品采用內(nèi)蒙古民歌作為創(chuàng)作素材，我想這不但是內(nèi)蒙古民歌大多具有豪放、樸實(shí)、深沉兼具的特征，同時(shí)還和它們的曲調(diào)舒緩可歌，又能適應(yīng)各種心情的可塑性有關(guān)?！督椷h(yuǎn)組曲》中的三個(gè)樂(lè)章分別叫做《史詩(shī)》、《思鄉(xiāng)曲》、《塞外舞曲》。由于馬思聰?shù)墓芟覙?lè)作品非常小提琴化，它們都可以用小提琴獨(dú)奏鋼琴伴奏這樣的形式來(lái)演奏。這三個(gè)樂(lè)章中，尤其以第二樂(lè)章最為優(yōu)美感人。當(dāng)年前蘇聯(lián)的交響樂(lè)隊(duì)在介紹中國(guó)的作品時(shí)，就專(zhuān)門(mén)演奏它。所以，把它稱(chēng)為“第一首真正走上國(guó)際舞臺(tái)”的中國(guó)管弦樂(lè)和小提琴曲（另外我國(guó)的第一支走上國(guó)際舞臺(tái)的鋼琴曲，那就是賀綠汀的《牧童短笛》了）。由于用小提琴來(lái)獨(dú)奏的《思鄉(xiāng)曲》特別受歡迎，所以時(shí)至今日，這個(gè)曲子（還包括后邊那個(gè)《塞外舞曲》）也就變成幾乎只用小提琴獨(dú)奏了。
人所共知，《思鄉(xiāng)曲》的主題，用的是一支只有短短八小節(jié)的民歌：《城墻上跑馬》。北方內(nèi)陸原先比較貧窮的地方，其土城墻都是窄而不寬。在上面跑馬，只能往前，不能掉轉(zhuǎn)馬頭而回來(lái)，這是曲意，它的確道出了深藏在去國(guó)懷鄉(xiāng)而無(wú)法歸來(lái)的游子心中的凄楚感受。質(zhì)樸的民歌，其曲調(diào)本質(zhì)上就是非常優(yōu)美的。作者對(duì)它毫不作修飾，只是讓小提琴把它在中低音區(qū)演奏出來(lái)，然而就在后面，作者順著這個(gè)樸實(shí)的主題，寫(xiě)出了好幾個(gè)風(fēng)格上非常統(tǒng)一的發(fā)展主題，使得這種思鄉(xiāng)情緒不斷提升和發(fā)展，終于在小提琴奏出激動(dòng)的雙音樂(lè)句時(shí)，到達(dá)高峰。這樣，最后由小提琴在高音區(qū)再次奏出這個(gè)民歌主題，用寧?kù)o、延綿的音樂(lè)聲，演述出游子的鄉(xiāng)愁，隨著從低往高的一連串上行平行四度，作者把這種解不了的鄉(xiāng)愁凝結(jié)在逐漸逝去的極高音的泛音上了。游子回來(lái)了沒(méi)有？- 沒(méi)有。他再也回不來(lái)了。
《第一回旋曲》寫(xiě)作上是標(biāo)準(zhǔn)的回旋曲式。是我國(guó)小提琴曲中寫(xiě)得最工整的一首，由此也可以看出作者認(rèn)真的創(chuàng)作風(fēng)格。主題是來(lái)自一首粗放而富有豪情的內(nèi)蒙古民歌《情別》，有著很有特征的切分節(jié)奏。經(jīng)過(guò)作者的仔細(xì)處理，再度創(chuàng)作，加上多個(gè)副主題和歌唱性的慢速對(duì)比主題，使它最終成為一首快速的充滿(mǎn)激情的優(yōu)秀作品。我個(gè)人認(rèn)為，它雖是一首非標(biāo)題音樂(lè)，但是其音樂(lè)形象是明確的，它很好地體現(xiàn)出了我們民族的力量和自信。同時(shí)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)演奏環(huán)境下，在一定程度上它也是一首炫技曲。五十年代，前蘇聯(lián)小提琴大師大衛(wèi)·奧依斯特拉赫來(lái)華訪(fǎng)問(wèn)演出時(shí)，就特意選擇了演奏此曲，當(dāng)我從收音機(jī)里聽(tīng)到奧氏的演奏實(shí)況時(shí)，不禁感嘆:原來(lái)此曲可以被拉得這么好啊！所以，它是第一首被外國(guó)小提琴大師演奏的我國(guó)小提琴獨(dú)奏曲。
01.牧歌（1944） - 馬思聰曲 孔朝暉演奏
02.內(nèi)蒙組曲（1937）-史詩(shī)- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
03.內(nèi)蒙組曲（1937）-思鄉(xiāng)曲- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
04.內(nèi)蒙組曲（1937）-塞外舞曲- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
05.山歌（1952）- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
06.第一回施曲（1937）- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
07.搖籃曲（1935））- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
08.春天舞曲（1952）- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
09.雙協(xié)奏曲(僑居美國(guó)期間作)- 馬思聰曲 孔朝暉演奏
10.牧歌- 馬思聰曲 馬思聰演奏
11.思鄉(xiāng)曲- 馬思聰曲 馬思聰演奏
12.塞外舞曲- 馬思聰曲 馬思聰演奏
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