公元274年，在千萬(wàn)人的歡呼聲中，羅馬皇帝奧勒良的凱旋隊(duì)伍緩慢地穿過(guò)凱旋門(mén)。
喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅，《奧勒良的勝利》
隊(duì)伍的最前面是20頭大象和4只皇家老虎，還有200多只來(lái)自世界各地的奇珍異獸。
接下來(lái)是1600名角斗士，散發(fā)著雄性荷爾蒙的氣息。過(guò)一會(huì)他們將會(huì)在羅馬斗獸場(chǎng)打個(gè)你死我活，只為博君主一笑。
在隊(duì)伍的中間，奧勒良坐在由四頭雄鹿拉著的輿輦上，頗有一種睥睨蒼生的氣勢(shì)。
然而，當(dāng)一個(gè)人出現(xiàn)時(shí)，眾人的目光全都被她所吸引，他們甚至忘記了呼吸。
只見(jiàn)她有著一張極美麗的東方面孔，長(zhǎng)發(fā)及腰，在隊(duì)伍中特別耀眼。
她的手腳卻戴著黃金做成的鐐銬，修長(zhǎng)的脖子上套著黃金鎖鏈。
雖然淪為階下囚，她卻面色鎮(zhèn)靜、步伐沉穩(wěn)。她每走一步就伴隨著清脆的沙沙聲，仿佛那不是她的枷鎖，而是自帶的BGM。
她就是敘利亞帕爾米拉的女王芝諾比婭。一個(gè)有著擁有獵豹般的野心，敢跟羅馬皇帝叫板的“戰(zhàn)士女王”。
喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅，《芝諾比婭為奧勒良的凱旋做準(zhǔn)備》，1881
公元240年，芝諾比婭（Zenobia）出生在帕爾米拉的一個(gè)貴族家庭。
她從小就喜歡打獵，最喜歡身穿戎裝騎在馬背上追逐野獸的感覺(jué)。
她不僅“能武”，也“能文”。她精通多種語(yǔ)言，除了母語(yǔ)，還通曉拉丁語(yǔ)、希臘語(yǔ)和埃及語(yǔ)。
她自稱(chēng)是“埃及艷后”克利奧帕特拉七世的后代，并以她為榜樣。
亞歷山大·卡巴內(nèi)爾，《克里奧帕特拉在死刑犯身上試毒》，1887
很快她的美貌和個(gè)性就驚動(dòng)了帕爾米拉的領(lǐng)主奧代納圖斯。
他是帕爾米拉最有權(quán)勢(shì)的男人，也是一位喜歡打獵的勇士。這個(gè)男人雖然比芝諾比婭大20歲，卻俘獲了她的芳心。
15歲那年芝諾比婭成為他的第二任妻子。
可能的奧代納圖斯頭像
他們志同道合，一起抵抗外敵，把波斯人趕出羅馬領(lǐng)地；開(kāi)疆拓土，占領(lǐng)小亞細(xì)亞等地。
公元260年，奧代納圖斯成為帕爾米拉國(guó)王，芝諾比婭成為王后。因?yàn)樗暮蘸哲姽?，羅馬皇帝封他為“萬(wàn)王之王”。
奧代納圖斯相當(dāng)于一個(gè)功勞很大的藩王，享有高度的自主權(quán)，但表面上還是要聽(tīng)命于羅馬皇帝。
然而好景不長(zhǎng)，公元267年，芝諾比婭的丈夫和繼子被刺殺身亡。
我發(fā)現(xiàn)歷史上留名的美麗女人總會(huì)死老公……啊這……
沃里克·戈布爾，《芝諾比婭，帕爾米拉女王》
老公死后，芝諾比婭很快殺死刺客，控制王權(quán)。她扶植自己的兒子上位，自己開(kāi)始垂簾聽(tīng)政，成為國(guó)家的實(shí)際掌權(quán)人。
她賞罰分明、倡導(dǎo)節(jié)儉之風(fēng)，把國(guó)家治理得井井有條。
政權(quán)穩(wěn)定之后，芝諾比婭開(kāi)始不斷地發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，意圖擴(kuò)大帕爾米拉的版圖。
她先后入侵阿拉伯和小亞細(xì)亞、吞并埃及，并對(duì)外號(hào)稱(chēng)“埃及女王”。
到了公元271年，帕爾米拉前所未有地強(qiáng)盛，疆域囊括羅馬的東北部行省的一大部分，實(shí)力足以與羅馬分庭抗禮。
芝諾比婭自封“東方女王”，她和她的兒子開(kāi)始用羅馬宮廷的禮儀、穿皇家的紫袍、戴皇帝的冠冕。
這就相當(dāng)于我們古代一個(gè)藩王坐龍椅穿龍袍，可謂是“司馬昭之心，路人皆知”。
對(duì)于芝諾比婭明目張膽的挑釁，羅馬皇帝奧勒良坐不住了。
可能的奧勒良頭像
因?yàn)榕翣柮桌巧衬械木G洲城邦，地理位置得天獨(dú)厚，是東西方貿(mào)易的樞紐，也是沙漠通行的多條線(xiàn)路的交匯處，相當(dāng)于羅馬的糧倉(cāng)。
如果帕爾米拉真的從羅馬獨(dú)立出去，那么羅馬人連吃飯都成問(wèn)題，就別想向外擴(kuò)張了。
272年，奧勒良揮軍東下，誓要收復(fù)被芝諾比婭占領(lǐng)的東部領(lǐng)地。
他們交戰(zhàn)三次，芝諾比婭在每一次會(huì)戰(zhàn)中，都親臨戰(zhàn)場(chǎng)鼓舞士氣。
兩軍在安條克和伊姆薩展開(kāi)了激烈的戰(zhàn)斗，盡管帕爾米拉的軍隊(duì)奮勇抵抗，但還是不敵身經(jīng)百戰(zhàn)的羅馬大軍。
最終芝諾比婭的防線(xiàn)崩潰，帕爾米拉城被圍困，形勢(shì)岌岌可危。
喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅，《芝諾比婭女王向她的士兵發(fā)表講話(huà)》， 1725/1730
很快帕爾米拉淪陷，芝諾比婭決定逃走向盟國(guó)波斯求助?？上?，在逃亡途中她被羅馬士兵俘虜。
接下來(lái)就出現(xiàn)文章開(kāi)頭的一幕，芝諾比婭被戴上黃金鐐銬，成為奧勒良的“戰(zhàn)利品”。
喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅，《女王芝諾比婭面對(duì)奧勒良》，1717
關(guān)于芝諾比婭的結(jié)局有好幾種說(shuō)法。
一是她剛被俘獲，就選擇服毒自殺，因?yàn)樗幌氡划?dāng)眾羞辱。
還有說(shuō)她被奧勒良處死。
另一說(shuō)法是她被奧勒良赦免，和兒子在羅馬平靜地過(guò)完余生。甚至還有說(shuō)她最后被奧勒良嫁給一個(gè)羅馬貴族，相夫教子。
無(wú)論如何，當(dāng)芝諾比婭回望自己的王國(guó)時(shí)，她知道自己再也回不去了。
赫伯特·施邁茲，《回望帕爾米拉的芝諾比婭》，1888
不管她的結(jié)局怎樣，可以確認(rèn)的是奧勒良十分尊重她，也充分認(rèn)可她的能力。他曾在信中寫(xiě)道：
羅馬人民總以開(kāi)玩笑的口氣，談起我跟這位女人所進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。
他們根本不了解芝諾比婭的性格和她的力量，她為防御作戰(zhàn)做的準(zhǔn)備工作非常周全。
石塊、弓弩和各種投射武器多得算不清。每一小段城墻就配置兩到三門(mén)弩炮，也可以用小型投射器投擲燃燒的火球。
她害怕受到懲處所以不惜死拼到底，但是，我仍然信賴(lài)羅馬的神明給我的護(hù)佑，使我能夠完成當(dāng)前的工作。
愛(ài)德華·吉本《羅馬帝國(guó)衰亡史》
有句話(huà)是這么說(shuō)的：“最了解你的人，往往是你的對(duì)手?！睆膴W勒良對(duì)芝諾比婭的描述中，我們能感受到她的強(qiáng)大和力量，足以讓這位羅馬皇帝不敢輕視。
芝諾比婭絕對(duì)不是一個(gè)傳統(tǒng)的、溫順的女性，她毫不掩飾自己對(duì)權(quán)力的渴望。
在男性主導(dǎo)的世界里，她以驚人的勇氣和決心直面自己的野心和欲望。
她不畏強(qiáng)權(quán)，善用謀略，大膽無(wú)畏地追求自己想要的一切。
現(xiàn)今芝諾比婭是敘利亞的國(guó)家象征，她的頭像被印在敘利亞的紙幣上。
敘利亞還在其主要的港口——地中海上的拉塔基亞（Latakia）豎立了一座芝諾比亞雕像。女王坐在寶座上，永遠(yuǎn)地凝望著羅馬，守護(hù)著自己的王國(guó)。
地中海中央的芝諾比婭女王雕像，敘利亞拉塔基亞
后世藝術(shù)家們也為她的故事著迷，用畫(huà)筆勾勒著她波瀾壯闊的一生。
被畫(huà)得最多的場(chǎng)景就是她身穿黃金鐐銬的一幕，美人、黃金、囚徒這些元素組合起來(lái)充滿(mǎn)戲劇性，是絕佳的繪畫(huà)題材。
老米歇爾·科尼耶，《芝諾比婭，帕爾米拉的女王》
蓋伊·海德，《戴著鐐銬的芝諾比婭，帕爾米拉的女王》
愛(ài)德華·約翰·波因特，《被俘的芝諾比婭》
哈麗特·霍斯默，《芝諾比婭戴著鎖鏈》，1859
下面兩幅畫(huà)是在1850年的命題繪畫(huà)大賽中獲得羅馬大獎(jiǎng)的作品，題目就是“牧羊人在阿拉斯河邊找到芝諾比婭”。
畫(huà)的作者分別是法國(guó)的布格羅和鮑德里，描繪了女王在戰(zhàn)敗之后，逃亡路上的場(chǎng)景。
當(dāng)然在真實(shí)歷史上，女王并沒(méi)有被牧羊人所救，這是藝術(shù)家的浪漫化演繹。
威廉-阿道夫·布格羅，《牧羊人在阿拉斯河邊找到芝諾比婭》，1850
保羅·雅克·艾梅·鮑德里，《牧羊人在阿拉斯河邊找到芝諾比婭》，1850
這兩幅畫(huà)不看作者的話(huà)，你更喜歡哪一幅呢？
喜歡藝術(shù)的朋友大體知道布格羅——法國(guó)19世紀(jì)唯美主義學(xué)院派大師，而沒(méi)有聽(tīng)過(guò)“保羅·雅克·艾梅·鮑德里”這個(gè)名字。
我更喜歡鮑德里對(duì)這個(gè)題材的處理。芝諾比婭看起來(lái)哀婉動(dòng)人，圍繞在她身邊的牧羊人顯示出對(duì)女王的急切關(guān)心，有一種強(qiáng)烈的戲劇張力。
相比之下，大師布格羅的處理比較平淡，畫(huà)面流淌著淡淡的哀傷。
鮑德里跟布格羅一樣，也是法國(guó)學(xué)院派畫(huà)家。他只比布格羅小3歲，從上面兩幅畫(huà)可以看出，他的技法和表現(xiàn)力也很強(qiáng)，名氣卻遠(yuǎn)不如后者大。
鮑德里還有兩幅畫(huà)出現(xiàn)在電影《最佳出價(jià)》中。
保羅·雅克·艾梅·鮑德里，《路易·塞扎爾夫人肖像》 ，1871
保羅·雅克·艾梅·鮑德里，《法蘭西喜劇院的馬德琳·布羅漢》 ，1860
這兩幅畫(huà)畫(huà)的都是馬德琳·布羅漢，她是法國(guó)著名女演員，后來(lái)嫁給法國(guó)法官和作家路易·塞扎爾（Louis Cézard），成為塞扎爾夫人。
馬德琳·布羅漢1870年照片
巧合的是，布格羅也有兩幅作品出現(xiàn)在《最佳出價(jià)》中。
布羅格，《維納斯的誕生》，1879
布羅格，《海浪》，1896
電影《最佳出價(jià)》
更更巧合的是，鮑德里還有一幅畫(huà)叫《海浪與珍珠》，與布羅格的《海浪》異曲同工。
鮑德里的畫(huà)是1862年所畫(huà)，而布羅格則是1896年，相差34年。你更喜歡哪一幅？
保羅·雅克·艾梅·鮑德里，《海浪與珍珠》 ，1862
我個(gè)人更喜歡鮑德里的這幅，整幅畫(huà)像是蒙上了一層復(fù)古電影的濾鏡。
畫(huà)中人藍(lán)綠色的眼睛，眼波流轉(zhuǎn)。她像是剛剛睡醒，慵懶地伸著懶腰，在不經(jīng)意間就能勾魂奪魄。
保羅·雅克·艾米·鮑德里
(Paul-Jacques-AimeBaudry,1828-1886）
威廉·阿道夫·布格羅
(William-Adolphe Bouguereauy,1825-1905）
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