第三屆“國韻經(jīng)典”中國當(dāng)代寫實小幅油畫名家精品全國巡展·西安站
藝/術(shù)/家/簡/介
范學(xué)賢
生于安徽安慶
北京油畫學(xué)會會員
新具象油畫沙龍理事
2008年畢業(yè)于杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士研究生
藝/術(shù)/家/作/品
《微涼之三》50×70cm布面油畫2018年
《那片?！?0×90cm布面油畫2018年
《無邊暗夜的某一處》70×120cm布面油畫2018年
《昨日玫瑰》70×155cm布面油畫2018年
《夢的邊緣之二》50×100cm布面油畫2017年
《昨日玫瑰》70×155cm布面油畫2018年
《綠裙子》70×120cm布面油畫2016年
《夢的邊緣》60×100cm布面油畫2015年
《綻放》60×80cm布面油畫2014年
評/論/文/章
相遇寧靜
范學(xué)賢油畫的審美追求
一
學(xué)賢生于“黃梅戲之鄉(xiāng)”安慶，曾與我共飲一江之水；后學(xué)于滁州、杭州，曾于我名下研習(xí)油畫；現(xiàn)居于北京、滁州兩地，從事藝術(shù)創(chuàng)作。學(xué)賢的藝術(shù)“地圖”很明晰：亙古流淌的長江之水，蒙養(yǎng)了他一往無前的心理結(jié)構(gòu)；那個環(huán)滁皆山、蔚然深秀之地，給了他幾分淡然與靈氣；山色空濛的西子湖更像他人生的驛站，孤山寺北、早鶯暖樹給予他專注的藝術(shù)情懷；如此才使他在“亂花漸欲迷人眼”的京城，非但沒有迷失自己理想的坐標(biāo)，反而讓自己的藝術(shù)變得更加單純、內(nèi)斂與執(zhí)著。
二
藝術(shù)家的成長往往與機緣相關(guān)聯(lián)，譬如對一件作品、一個大師的垂青總有自己的理由。這個理由有時說不清道不明，有時又十分地簡單，判斷標(biāo)準(zhǔn)是內(nèi)心的那份存念和一見鐘情的一瞥，我想學(xué)賢之于法國畫家布格羅當(dāng)屬于這一類。布格羅被公認(rèn)為文藝復(fù)興“三杰”之后最杰出的繪畫大師，對學(xué)賢的影響是顯而易見的。在杭州攻讀碩士期間，學(xué)賢的學(xué)位論文就是以布格羅作為研究選題，不料一發(fā)而不可收拾，一步一個腳印地走到今天，創(chuàng)作了一大批承載自己藝術(shù)追求與心力的作品。
然而，繪畫畢竟是個“手藝”活，要掌握好學(xué)院寫實繪畫的精髓并非易事，其中所包含的因素非常之多，“技術(shù)”便是最基本問題之一。沒有它，畫面缺少存在的應(yīng)有價值與基因；沒有它，作品就像一個“野孩子”?？v觀學(xué)賢這些年的作品，不難看出他在這方面的努力是艱辛而執(zhí)著的，進(jìn)步也是喜人的。早期作品的生澀感逐漸褪去，取而代之的是成熟與自信。有了“技術(shù)”支撐，便為作品誕生提供了“敲門磚”，但它不是全部，因為，藝術(shù)語言是一個寬泛且復(fù)雜的體系。
那么，藝術(shù)家如何選擇并形成自己的語言與風(fēng)格？我以為，語言與風(fēng)格的成因與藝術(shù)家自身的性格、氣質(zhì)與環(huán)境等因素有著內(nèi)在的聯(lián)系。因此，能反觀自身、理性地認(rèn)識自己，是一個成功藝術(shù)家必備的素質(zhì)，這也是中西方藝術(shù)的共同特點與規(guī)律，且不分彼此。我覺得學(xué)賢在這點上是非常明智和清楚的，他沒有像某些耽迷于“弄潮”的小生和“百變”的精靈，而是在看似單調(diào)的探索中咀嚼個中滋味，在對象與顏色的往返中建構(gòu)著屬于自己的語言體系，體味著藝術(shù)語言的精妙與樂趣。
三
藝術(shù)作品是藝術(shù)家精神的外化形式，非虛幻之物，而是藝術(shù)家審美眼光、修養(yǎng)和追求的載體。因此，作品中所傳遞的是畫家的所思所想。從學(xué)賢的藝術(shù)“地圖”中我們不難看出其作品所呈現(xiàn)出的精神氣息及與之存在的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，帶著這份“地圖”再去解讀其作品時會多了一把鑰匙，似乎一切都迎刃而解?！秹舻倪吘墶匪超F(xiàn)的正是畫家的心境，無非是借助模特表達(dá)了市井喧囂中對寧靜的守望，亦是對人生奔波的輕輕詠嘆?！对谒环健分袌?zhí)笛女子沉浸在清新且悠揚的旋律之中，那遠(yuǎn)處的山巒不正是畫家心中的詩與遠(yuǎn)方嗎？
學(xué)賢作品的基調(diào)是唯美的，彌漫著寧靜，浸透著肅穆，有時也散發(fā)著幾分孤獨。相比于喜劇而言，悲劇給人的感覺更加震撼和扣人心弦，因此，唯美而不甜美，靜穆的孤獨往往能成為畫面的精神內(nèi)核，需要品鑒者慢慢品味。《孤獨的行走》中主人翁是美麗的，安逸的生活環(huán)境何來的孤獨？這，只有畫家知道了，但有一點是可以肯定的，即女主人的孤獨是創(chuàng)作者賦予的。在《不語》中，那個孤獨的女孩似乎也在期待著，她期待什么？手中的花兒似乎道出了人生季節(jié)的秘密。學(xué)賢沒有回避內(nèi)心的孤獨，而是用畫筆與色彩將之凝固起來，因為他認(rèn)識到了人終將無法逃離的孤獨之現(xiàn)實，反而“盡情”地享受起這份“上帝”的恩賜，享受這份屬于自己的孤獨來。
當(dāng)然，學(xué)賢的藝術(shù)追求并非僅限于此，在日趨成熟的同時尚存需要提升的地方，它需要時間的沉淀與積累。對此，我們期待著……
——黃鳴 寫于沉香閣
參/展/回/顧
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拍/賣/記/錄
拍賣作品：《船》80x100cm
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拍賣時間：2017-11-26
成交價：12.7萬（RMB）
拍賣作品：《初寒》50x60cm
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拍賣時間：2015-12-05
成交價：13.8萬（RMB）
拍賣作品：《秋》100x140cm
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拍賣時間：2014-06-02
成交價：14.9萬（RMB）
拍賣作品：《在水一方》100x130cm
拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司
拍賣時間：2014-12-01
成交價：18.4萬（RMB）
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