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積墨法是中國畫特別是山水畫中比較廣泛應(yīng)用影響很大的一種技法，顧名思意，積墨即層層加墨，由淡而濃，逐漸漬染，畫時，由淡開始，第一遍墨跡干后再畫第二次，第三次，反復(fù)皴擦點染多次，甚至上了色之后還可再皴，畫足為止，畫出的物象，要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，畫好了，能顯山水渾厚蒼茫之氣，畫不好則臟，死，板，膩。積墨法的發(fā)展可追溯五代兩宋時期，五代時，山水畫得到發(fā)展，南方諸家有積墨法的表現(xiàn)，董源根據(jù)江南草木華滋，地勢起伏平緩的特點，使用披麻皴與點子皴，有意識的運用積墨表現(xiàn)，由淡入手，層層皴積，后來的南宗畫家，多有人程度不同的采用積墨法，清朝龔賢將積墨法運用到極致，近代黃賓虹吸收了龔賢法，把山水用墨向前大大推進(jìn)了一步，而李可染又在此基礎(chǔ)上大膽用重墨，完成了一次山水畫的跨越。

龔賢的畫，皴染何止幾層，應(yīng)有幾十層吧。

黃賓虹此幅黃山湯口，是92歲作，時老人患嚴(yán)重眼疾，憑記憶勾勒出此畫，為他的至交陳叔通收藏。去年拍賣成交3.45億元。


李可染2幅，第二幅'萬山紅遍'，積墨法畫好再上硃砂。萬山紅遍六十年代初畫七幅，四幅存國家美術(shù)機(jī)構(gòu)，另三幅都有拍賣經(jīng)歷，其中一幅最后成交2.9億元，另一幅較小的3.1方尺，40多年前榮寶齋80元收進(jìn)，2000年501萬拍賣成交，當(dāng)時也是天價了，2015年又以1.84億成交。