書法美學(xué)界在對書法藝術(shù)的性質(zhì)問題討論時，有人提出這樣一個觀點：書法是以富有變化的筆墨點畫及其組合，從二度空間范圍內(nèi)反映事物的構(gòu)造和運動規(guī)律所蘊含的美的藝術(shù)。而這里所說的事物構(gòu)造和運動的規(guī)律，從根本上說就是對立統(tǒng)一規(guī)律。這些規(guī)律包括知白守黑、疏密、虛實、提、按、疾、澀、干濕、方圓、濃淡等。這一觀點基本上揭示了書法藝術(shù)的本質(zhì)。雖然這一提法是基于毛筆書法而論的，但對鋼筆書法來說也同樣適用。鋼筆字只有體現(xiàn)這一對立統(tǒng)一規(guī)律，才能稱之為書法。當(dāng)然，鋼筆書法與毛筆書法因為工具的運用不同，自然有其自身的特殊性。
我們知道，掌握了筆法和筆勢，還不能寫出好的作品來，必須有了筆意，書法才算入了門。而要有筆意，就應(yīng)在作品中很好地體現(xiàn)大量的矛盾關(guān)系一即對立統(tǒng)一規(guī)律。鋼筆書法中有些矛盾關(guān)系，同毛筆書法是完全相同的，這里就幾個有較大差別的關(guān)系來談一談：
一、疏密關(guān)系：
指每一作品中大章法和小章法都必須疏密交替。疏者爽朗，但容易散、松，密則嚴(yán)謹(jǐn)，但易擁塞、沉悶，故必須疏密有致，古人有“疏處可以走馬，密處不使通風(fēng)”之說，就是這個意思。有人認(rèn)為，鋼筆字筆畫細(xì)，布局應(yīng)以密為主，其實不然，不管一字的字形大小，筆畫粗細(xì)，都有一個以字為單位的筆意圈，這個筆意圈大致與字形最外端的筆畫端相切，在這一圈內(nèi)，即使是筆畫不到處，也是充滿筆意的，所以我們在看大章法時并不能將單個字中的空白處看作疏的地方。那么，鋼筆字若以密為主，也就不能收到好的效果。
二、輕重關(guān)系：
輕重主要是指筆的提按，提按不但在毛筆書法中十分重要，在鋼筆書法中也同樣重要。鋼筆書寫中的提按要比毛筆書寫時細(xì)微得多，故比毛筆更須正確、精當(dāng)。在毛筆書寫時，提按僅關(guān)系到筆畫的粗細(xì)，而鋼筆書寫不僅關(guān)系到筆畫的粗細(xì)，而且關(guān)系到濃淡。因為鋼筆在書寫時，重的時候筆畫粗了，墨水著紙就多，自然就濃，反之則淡。鋼筆雖然不象毛筆，輕重直接關(guān)系到筆毫著紙的多少而顯出粗細(xì)來那樣明顯，但鋼筆在書寫時，輕重卻關(guān)系到筆尖與紙的接觸面大小。因為鋼筆的筆尖并非是一個平面，而是圓的、硬的。用筆重的時候，筆尖就會把紙壓出溝來，致使筆尖在筆跡的兩側(cè)也與紙接觸，這樣，筆畫就粗了，反之，筆跡兩側(cè)就不能與紙接觸，筆畫就細(xì)了。所以一般人們在書寫時，總喜歡在書寫紙下面再墊幾層紙，就是這個緣故。故在鋼筆書寫中，輕則談雅，飄逸而秀麗，但易浮滑輕??；重則穩(wěn)健、凝重，但也容易癡呆和僵硬。在布局中，必須輕重交替、濃淡參差。但因鋼筆字較細(xì)小，過淡則某些視力差的就不易看清，故以濃重為主。
三、遲速關(guān)系
運筆遲緩，能從容準(zhǔn)確，并能使筆調(diào)蒼勁，但易流于呆澀。速則剛健，能使筆跡如“折釵股”。因鋼筆筆跡比之毛筆筆跡粗細(xì)變化較少，在剛健時更如金屬絲。且速時結(jié)體險峻，但易失勢。另外，鋼筆的運筆快慢對紙的壓力也不同，運筆慢，易注力于筆尖，對紙的壓力大，反之，壓力小。這由筆同紙之間的角度所引起。因此，遲速也會引起筆畫的濃淡變化，不可不知。再次，運筆速時不能太用力，因為當(dāng)筆與紙的角度在鈍角與銳角間變化，達(dá)到垂直時壓力最大紙容易被筆尖劃破，應(yīng)予注意。
四、偏正關(guān)系
正則端莊，偏則出奇，但一味正易呆板，“狀如算子”，一味偏則會出現(xiàn)凌亂無度的狀況。有人在日常書寫時，習(xí)慣于把字寫成“一面倒”，其實這也“狀如算子”，而且還是壞了算盤框的歪算子。這里所說的偏，必須合度，偏不是倒，不能失去字的平衡。前人說：正楷如立、行書如走、草書如跑。人在走或跑時，并不象立正那樣平正規(guī)矩，但不失平衡。漢字雖是以方塊字為其外形特征的，但這僅僅是同其他文字相對而言。所以單個字或正或偏，都不能失去漢字的特殊平衡。
五、借讓關(guān)系
借讓是指一個字或整幅作品字際間的參差穿插的處理，借是某個筆畫或某個字的突出，反之則稱讓。借讓關(guān)系得當(dāng)與否是布局的成功所系。借讓分純借純讓和邊借邊讓兩種。純借讓即是將字形寫大些或小些，筆劃外射或收斂；邊借邊讓則是將字或筆畫偏一些，在借中寓讓，讓中蘊借?！皝y石鋪街，不規(guī)則中見天趣”，就是對借讓關(guān)系的很好比喻。前人在處理借讓關(guān)系時常用“雨夾雪”、“祖孫攜手”等方法，這是順字序的借讓，還有“縱有行，橫有列”、“縱有行，橫無列”、“縱無行，橫有列”、“縱無行，橫無列”，這是垂直字序的借讓。綜觀已形成的各種書體風(fēng)格，在鋼筆字中都因小章法和大章法中借讓關(guān)系處理手段不同而致。若加上用筆用墨的差異，也就是毛筆書法風(fēng)格的紛呈了。
如顏真卿的字，筆畫多呈向外凸的弓形，多借，故氣勢雄偉；歐陽詢則多呈向外四的弓形，多讓，故秀雅險峻；黃庭堅筆劃外射，多借；蘇東坡的字型則多讓。
現(xiàn)代書寫、印刷字多橫排，鋼筆乃現(xiàn)代書寫工具，鋼筆書法自然應(yīng)多探求橫寫藝術(shù)。豎寫時，在字際間應(yīng)多注意橫向間的借讓關(guān)系，而此時縱向的借讓關(guān)系明顯地體現(xiàn)為字疏密和大小。而橫寫則多注意縱向。這時的借讓關(guān)系可用字型的大小、扁低窄長、筆畫的放縱和收斂來體現(xiàn)。例如可利用類似上中下結(jié)構(gòu)的字型任其自然的基礎(chǔ)上寫長大ー些，類似左中右結(jié)構(gòu)的字寫寬展些。另外，標(biāo)點符號也是可以體現(xiàn)借讓的。在借讓關(guān)系的運用時，要多注意周圍的借讓情況，借者讓之，讓者借之，參差穿插以此來達(dá)到整體的平衡。
鋼筆書法結(jié)構(gòu)布局就總體要領(lǐng)來說，與毛筆書法是相同的只是因工具的運用不同而形成了一些特殊性，我們只要鍥而不舍地進(jìn)行探索，定能窺見堂奧。（原創(chuàng)作者 毛家興 作者情況不詳）
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